Руанский собор ( фр . Cathédrale primatale Notre-Dame de l'Assomption de Rouen ) — католическая церковь в Руане , Нормандия , Франция . Это кафедра архиепископа Руана , примаса Нормандии . [4] Он известен своими тремя башнями, каждая из которых выполнена в разном стиле. Собор, построенный и перестроенный на протяжении более восьмисот лет, имеет черты от ранней готики до поздней яркой и ренессансной архитектуры . [5] [4] Он также занимает свое место в истории искусства как предмет серии импрессионистских картин Клода Моне , а также в истории архитектуры с 1876 по 1880 год , это было самое высокое здание в мире . [6]
Христианство было установлено в Руане около 260 года святым Меллонием , который стал первым епископом. Считается, что первая церковь находилась под нынешним собором или рядом с ним. В 395 году на этом же месте была построена большая базилика с тремя нефами . В 755 году архиепископ Реми , сын франкского государственного деятеля и военачальника Карла Мартелла , учредил первый капитул собора и построил вокруг церкви несколько дворов и зданий, в том числе дворец для архиепископа. [7]
Собор был расширен Св. Уэном в 650 году, а в 769 году его посетил Карл Великий . Однако, начиная с 841 года, серия набегов викингов серьезно повредила комплекс собора. [8] [9]
Лидер викингов Ролло стал первым герцогом Нормандского герцогства , был крещен в Каролингском соборе в 915 году и похоронен там в 932 году. Его внук Ричард I Нормандский еще больше расширил его в 950 году .
В 1020-х годах архиепископ Роберт начал перестраивать церковь в романском стиле, начиная с нового хора, склепа и амбулатория , а затем и нового трансепта . Романский собор был освящен архиепископом Мориллем 1 октября 1063 года в присутствии Вильгельма Завоевателя , незадолго до его завоевания Англии. [10]
Проект собора в новом готическом стиле был впервые запущен архиепископом Руана Хьюгом Амьенским, присутствовавшим в 1144 году на освящении базилики Сен-Дени , первого готического сооружения, с акцентом на наполнение внутреннего пространства. со светом. В 1145 году он начал строительство башни, ныне называемой башней Сен-Роман, в новом готическом стиле. [10]
Полную реконструкцию собора начал его преемник Готье Великолепный. в 1185 году он снес романский неф и начал строительство западной части святилища. Он завершил западный фасад и первые траверсы, когда работы были прерваны крупным пожаром накануне Пасхи в 1200 году, который уничтожил большую часть города и серьезно повредил недостроенную церковь и ее обстановку. Готье быстро устранил повреждения и возобновил работу, которой руководил его мастер-каменщик Жан д'Андели. К 1204 году неф был достаточно завершен, чтобы король Франции Филипп II мог принять его в честь присоединения Нормандии к Королевству Франции. К 1207 году в хоре был установлен главный алтарь. [10]
Первым архитектурным дополнением к новой церкви стала серия небольших часовен между контрфорсами на северной и южной сторонах нефа, заказанная известными религиозными братствами и корпорациями города. В 1280 году окружающие помещения и здания были изменены, чтобы можно было построить порталы в северном и южном трансептах. Следующее дополнение было ответом на возрастающую роль Девы Марии в церковном учении; небольшая осевая часовня в восточном конце апсиды была заменена гораздо большей часовней, посвященной ей, строительство которой было начато в 1302 году. Западный фасад также получил новое украшение между 1370 и 1450 годами .
Начиная с 1468 года к башне Сен-Ромен был пристроен новый высокодекоративный верх, сделанный из железа и покрытый каменной плиткой, в ярком стиле поздней готики. [11] [12]
Большое влияние на церковную архитектуру оказал кардинал-архиепископ Жорж д'Амбуаз (1494-1510). Он включил в готический дизайн новые черты эпохи Возрождения, как он это сделал в своей собственной резиденции, Шато де Гайон . Первым крупным проектом того периода была новая башня, соответствующая старой башне Сен-Ромен, построенной почти тремя столетиями ранее. Работы над башней начались в 1488 году под руководством главного строителя Гийома Понтифса, но при кардинале д'Амбуазе в 1496 году проект был передан Жаку Ле Ру, у которого был более амбициозный план с элементами эпохи Возрождения. Папа уполномочил кардинала д'Амбуаза давать разрешение на употребление молока и масла во время Великого поста в обмен на пожертвования на строительство башни. Новая башня вскоре получила прозвище Масляная башня, хотя собранные деньги покрыли лишь часть стоимости. [11] [13]
Во время строительства новой башни западный фасад собора обнаружил слабые места и начал наклоняться. Кардинал д'Амбуаз приказал провести его полную реконструкцию. Это было выполнено мастером-строителем Руийаном Ле Ру, племянником Жака Ле Ру, в богато украшенном ярком стиле. Его покрыли слоями кружевного каменного узора , а к аркам и нишам порталов добавили сотни скульптурных фигур. Чтобы стабилизировать новый фасад, он добавил два массивных контрфорса, также богато украшенных скульптурой. Помимо изменений в соборе, кардинал и его архитектор реконструировали и украсили расположенный неподалеку дворец архиепископа, добавив новый зал для приемов, галереи, сады и фонтаны. [11]
В 1514 году рухнул флеш, или шпиль собора, покрытый свинцом деревянный шпиль над фонарной башней. Его заменили в течение нескольких месяцев в точно таком же виде и из тех же материалов. [11]
В конце 16 века собор сильно пострадал во время Религиозных войн во Франции : в 1562 году кальвинисты атаковали мебель, гробницы, витражи и скульптуры. В собор снова ударила молния в 1625 и 1642 годах, а затем он был поврежден ураганом в 1683 году. [14]
В 1796 году, в ходе Французской революции , новое революционное правительство национализировало собор и превратило его на время в Храм Разума . Часть мебели и скульптур была продана, а ограды часовни переплавили на пушки. [14]
В 1822 году молния вызвала пожар, уничтоживший дерево и свинцовый ренессансный шпиль центральной башни. Архитектор Жан-Антуан Алавуан предложил заменить его новым шпилем из чугуна. Идея железного шпиля была весьма спорной; писатель Гюстав Флобер назвал это «сном слесаря в бреду». Новый шпиль высотой 151 метр (495 футов) не был окончательно завершен до 1882 года. [15] На короткое время, с 1876 по 1880 год, шпиль сделал Руанский собор самым высоким зданием в мире , пока не было завершено строительство Кельнского собора .
В 1905 году, согласно новому закону, разделяющему церковь и государство, собор стал собственностью французского правительства, которое затем предоставило католической церкви его исключительное пользование. [15]
В начале Второй мировой войны в 1939 году, помня об ущербе, нанесенном французским соборам в Первую мировую войну, кафедральные власти защитили скульптуру собора мешками с песком, сняли старые витражи и перевезли их в отдаленные от города места. [15] Тем не менее, за несколько недель до «Дня Д» в Нормандии собор дважды пострадал от бомбардировок союзников. В апреле 1944 года семь бомб, сброшенных британскими Королевскими ВВС, попали в здание, едва не задев ключевую опору фонарной башни, повредив большую часть южного прохода и разрушив два окна. В июне 1944 года, за несколько дней до дня «Д», бомбы, сброшенные ВВС США, подожгли башню Сен-Ромен. Колокола расплавились, оставив на полу расплавленные останки.
После Второй мировой войны Служба исторических памятников начала масштабные реставрационные работы по устранению повреждений, нанесенных войной, которые завершились в 1956 году. Затем началась новая кампания по консолидации структуры и восстановлению скульптур западного фронта, включая возвращение четырех статуй, которые был перенесен в другое место. В 2016 году проект был завершен, и строительные леса, закрывавшие большую часть собора на протяжении полувека, наконец, были сняты. [16]
Перед повторным открытием собора в 1956 году хор, пострадавший от бомбардировки во время войны, был существенно обновлен. Это включало в себя новый главный алтарь, увенчанный статуей Христа в стиле рококо XVIII века, сделанной из позолоты работы Клодиона , которая ранее находилась на алтарной перегородке, а также новые перегородки для хора, новый епископский престол и новый стол для причастия и кафедра из чугуна и позолоченной меди. [17]
Начиная с 1985 года, под церковью и ее окрестностями проводились раскопки, в результате которых были обнаружены остатки более ранних палеохристианских построек и фундамента Каролингского собора. [16]
В 1999 году во время циклона Лотар облицованная медью деревянная башня весом 26 тонн вырвалась из башни и частично упала в церковь, повредив хор .
Западный фасад собора с тремя порталами является традиционным входом в собор. Порталы выровнены по трем нефам нефа. Западный фасад был впервые построен в 12 веке, полностью перестроен в 13 веке, а затем снова полностью переделан в конце 14 века, каждый раз становясь все более щедро украшенным. [15]
Главный, или центральный портал, первоначально был посвящен святому Ромену в 12 веке, но был повторно посвящен Деве Марии, когда в начале 14 века фасад был переделан в более широком масштабе. Центральным скульптурным элементом тимпана, или арки над порталом, является Древо Иессея , традиционное изображение генеалогического древа Христа. На вершине изображена Дева Мария с ореолом солнца и звезд. Арки над тимпаном портала заполнены скульптурами пророков, сивилл или гадалок и патриархов.
Порталы по обе стороны от центрального портала имели одинаковый формат, а скульптура в тимпане ярко иллюстрировала библейские истории. Центральный портал, обращенный к зданию, посвящен Иоанну Богослову , а скульптура в тимпане наверху иллюстрирует крещение Христа, прохождение Святого Иоанна; танец Саломеи ; праздник Ирода ; и обезглавливание Иоанна Крестителя . Портал справа посвящен святому Стефану , а его скульптура иллюстрирует собрание душ, величие Христа и побивание камнями Стефана. Портал Следы пигмента и позолоты на скульптуре свидетельствуют о том, что изначально вся скульптура была ярко окрашена. [19]
Высокие контрфорсы по обе стороны от центрального портала были установлены в 14 веке для укрепления западного фасада и покрыты галереями скульптур, которые сливались с остальным декором. [15]
Башня Сен-Ромен, расположенная слева и обращенная к западному фасаду, была построена в 1145 году как часть первоначального готического собора. Верх башни, более декоративный, был пристроен в 15 веке. Как и Масляная башня на правой стороне, она отделена от основного блока западного фронта и немного позади него. На первом этаже нет окон и находится баптистерий. Выше находится высокое сводчатое пространство с четырьмя уровнями ниш, увенчанное очень богато украшенной колокольней. Здесь находится бурдон или самый большой соборный колокол имени Жанны д'Арк, который весит 9,5 тонн. Здесь также находятся шестьдесят четыре меньших колокола карильона , который был отреставрирован в 2016 году. Это второй по величине колокол во Франции. Крышу башни украшают скульптуры четырех маленьких солнц, выполненные из позолоченного свинца. [15]
Масляная башня была построена между 1488 и 1506 годами в ярком стиле поздней готики. Свое популярное название она получила потому, что жертвователям башни было разрешено употреблять масло и молоко во время Великого поста. Плотное убранство башни подчеркивает ее высоту; высокие остроконечные ниши для скульптуры, украшенные узором контрфорсы, башенки, фронтоны и арки. Вверху квадратный план башни переходит в восьмиугольник с богато украшенной каменной короной.
Колокол Масляной башни, названный Жоржем д'Амбуазом в честь кардинала, был построен в 1501 году. Он треснул в 1786 году и был переплавлен во время Французской революции. [20]
Центральная фонарная башня над трансептом — традиция готической архитектуры Нормандии. [21] Фонарная башня с флешем или шпилем расположена над трансептом, почти в центре собора, и имеет высоту 151 метр, самую высокую из трех башен. Первые два уровня фонарной башни. были построены в 13 веке. Оригинальный готический шпиль был разрушен пожаром в 1514 году и перестроен в 1544 году из дерева под руководством мастера Роберта Бекке. Следующий строитель, Рулан Ле Ру, объединил первые два уровня фонарной башни и добавил яркий декор и скульптуру. [22]
Другой пожар в 1822 году уничтожил свинцово-деревянный шпиль, который затем, после долгих споров, был заменен архитектором Жаном-Антуаном Алавуаном башней из железа и меди, завершенной в 1882 году. Он окружил новый шпиль четырьмя шпилями меньшего размера, построенными из меди. Один из них упал во время урагана в 1999 году, пробив крышу и повредив хоры внизу. [22]
В 13 веке четыре башни меньшего размера, или турели, со шпилями были добавлены поверх контрфорсов, построенных для поддержки западного фасада, по две с каждой стороны центрального портала внизу. В 14 веке, чтобы еще больше обогатить убранство, к западному фасаду под каждой турелью были пристроены три фронтона. Фронтоны были заполнены скульптурами; над северным порталом — статуи первых архиепископов, апостолов и святых, а на южном — царей и пророков из Ветхого Завета. Они добавили еще один слой к почти невероятной сложности западного фронта. [23]
Контрфорсы вдоль северной и южной сторон собора достигают крыши боковых нефов и поддерживают верхние стены нефа. Пространство между контрфорсами нижнего уровня заполнено боковыми часовнями. Благодаря поддержке контрфорсов верхние стены нефа целиком заполнены окнами. Края крыши боковых нефов и нефа щедро украшены балюстрадами и башенками. балансировка горизонтальных и вертикальных элементов.
Два портала, на севере и юге, очень богато украшенные, ведут в трансепт, на стыке нефа и хора. На севере находится портал библиотек, а на юге — портал де ла Календе. Северный портал по своему плану аналогичен порталу северного трансепта Нотр-Дам-де-Пари , построенному несколькими годами ранее; убранство порталов перетекает на соседние секции. Каждый портал имеет статую-колонну между дверями и увенчан тимпаном, полным скульптур, а над ним - арочный купол, заполненный тремя полосами статуй. Над этим кружевообразный остроконечный фронтон, который поднимается вверх перед окнами галереи ясного света до окна-розы. Подобный скульптурный фронтон расположен над окном-розой, чуть ниже треугольного фронтона крыши трансепта. Амбразуры дверного проема также заполнены изящными скульптурными медальонами. [22]
Передняя часть южного трансепта и портал Ла Календе еще больше украшены скульптурами и украшениями. Сцены в тимпане над порталом иллюстрируют жизнь Христа, а контрфорсы по обе стороны от порталов содержат ниши, заполненные ангелами и пророками. Медальоны кадрили вокруг портала иллюстрируют Книгу Бытия и наполнены множеством фантастических изображений. животные. Сцены Страшного суда заполняют пространство над тимпаном. На самом верху, над окном-розой, находится еще один фронтон, украшенный скульптурой коронации Девы Марии. [24]
Доминантой Шевета, или восточной части собора за хором, является часовня, посвященная Деве Марии, которая простирается далеко к востоку от хора и апсиды. Он имеет очень высокие контрфорсы, увенчанные вершинами со статуями, и высокие стрельчатые окна, увенчанные фронтонами, увенчанными статуями. Над всем этим стоит «Золотая Дева», позолоченная статуя Девы Марии, созданная Николя Кенелем в 1541 году. [25]
Часовни меньшего размера, доступ к которым осуществляется через амбулаторию, расположены между контрфорсами к северу и югу от часовни Девы Марии. Кроме того, к южной стороне Чевета пристроены Ризница и Ревестиер. [25]
Неф — это часть собора, где сидят прихожане, простирающаяся от западного фасада до трансепта и хора. Он покрыт четырехчастными ребристыми сводами , поддерживаемыми колоннетами, спускающимися по стенам к массивным колоннам первого этажа. Первые четыре траверса нефа на западе, завершенные к 1200 году, соответствовали первоначальному плану фасада конца 13 века; аркада колонн на первом этаже, выходящая в боковые проходы; над ним трибуна или широкий проход; над ним трифорий, узкий проход; а над ним фонарь, высокие окна, доходящие до сводов сводов. Все эти уровни обеспечивали необходимую ширину для поддержки верхних стен. [26]
После пожара 1200 года главный строитель Жан д'Андели начал пересматривать планы, следуя дизайну, использованному в соборах высокой готики, имевших всего три уровня. Он пошел на компромисс; он сохранил трибуны, но устроил узкую дорожку или проход поверх арок трибуны, которые вились вокруг колонн. Затем он сделал арки трибуны шире и выше, позволив большему количеству света из окон боковых проходов проникать в неф. Эти модификации стали возможны благодаря еще одной новой технологии — аркбутану , который простирается над боковыми проходами до стен верхнего нефа, что позволяет сделать их тоньше, а окна — больше. [26]
Боковые нефы в Руане имеют высоту четырнадцати метров по сравнению со сводом нефа высотой двадцать восемь метров. Высокие окна центрального нефа выходят на крыши боковых нефов и привносят больше света в интерьер. [26]
.JPG/1280px-Ruen_(20).JPG)
Трансепт необычайно велик и ярко освещен благодаря большим окнам-розеткам на севере и юге, а также большим окнам под ними в трифории каждого трансепта. Сверху видна внутренняя часть фонарной башни. Стены внутренней части северного и южного фасадов богато украшены узором, состоящим из остроконечных каменных арок и скульптуры в нишах и небольших панелях кадрили южного трансепта. В северо-западном углу находится лестница 1471 года, ведущая в библиотеку собора. Он был обновлен за счет неоготических посадок в 18 веке. [21]
Хор — это восточная часть собора, которая предназначалась для духовенства и в средние века была отделена от нефа сложной перегородкой. Он построен несколько позже нефа, в середине XIII века, и стиль более унифицирован, чем неф. Начало хора отмечено ретабло главного алтаря и престолом архиепископа. За ним, на востоке, находятся киоски, где сидели представители духовенства. [27]
Высота хора отличается от высоты нефа: он больше соответствует стилю высокой готики 13 века и состоит из трех уровней. Столбы аркады имеют круглую форму, увенчаны капителями, украшенными стилизованной листвой и крючками. Над аркадой находится трифорий, или закрытая галерея, а над ней высокие окна, образующие полукруг. [27]
Центр хора был существенно отремонтирован перед повторным открытием в 1956 году для устранения повреждений, нанесенных во время войны. Был добавлен главный алтарь, увенчанный статуей Христа в стиле рококо XVIII века из позолоченного свинца работы Клодиона , которая ранее была частью алтарной перегородки XVIII века, а также двумя коленопреклоненными ангелами, выполненными Каффьери в 1766 году. а ранее в церкви Сен-Винсент де Руан, разрушенной в 1944 году. Хор также получил современные ширмы работы художника 20-го века Раймона Сюбеса, новый епископский трон, а также современный стол для причастия и кафедру из чугуна и позолоты. медь. [17] [
Стойки для хора были установлены между 1457 и 1470 годами мастером-дереворезом Филиппом Виартом. Большинство оригинальных сидений все еще на месте, а также резные украшения, называемые мизерикордами , иллюстрирующие сцены из Библии, а также пословицы, басни и работы мастеров. К сожалению, верхние части ларьков были разрушены во время революции. [28]
Останки четырех герцогов Нормандии помещены в простые гробницы, их изображения расположены по обе стороны от хора. Это гробницы Ролло , викинга и первого герцога Нормандии; Уильям Лонгсворд , сын Ролло (умер в 942 г.); Генрих Молодой король (умер в 1183 г.); и гробница с сердцем Ричарда Львиное Сердце , герцога Нормандии и короля Англии (умер в 1199 г.). Оригинальная гробница Ролло была разрушена во время бомбардировки 1944 года и заменена копией гробницы Генриха Молодого короля, сделанной в 19 веке. Останки Ролло и его сына Уильяма Лонгсвода были перенесены из первого собора в романский собор в 1063 году, вскоре после его постройки, а затем в готический собор, когда он был завершен. [29]
Восемнадцать небольших часовен расположены между контрфорсами на северной и южной сторонах нефа. Они наполнены произведениями искусства, скульптурами и витражами, подаренными богатыми благотворителями и гильдиями города. Некоторые часовни очень простые, другие украшены картинами и скульптурами 17 и 18 веков. Часовня Святой Екатерины отличается богато украшенными ламбри с расписными панелями, изображающими жизнь святого Бриса. Бомбардировка собора в 1944 году разрушила остальные пять часовен на южной стороне нефа; только часовня Святой Екатерины сохранилась нетронутой. [30]
В восточной части собора находится часовня Богородицы, посвященная Деве Марии. Она была построена мастером-строителем Жаном Дави в 1302 году, когда почитание Богородицы стало играть более важную роль в христианском богословии, и заменила более скромную более раннюю часовню. Следуя стилю 14 века, окна заполняют всю верхнюю часть стен, а нижние стены покрыты искусным узором и скульптурой. Следы позолоты и пигмента на стенах показывают, что изначально часовня была ярко окрашена. [31]
Центральной особенностью часовни является огромный алтарь, построенный в 17 веке, обрамляющий картину Богородицы, окруженный резным и скульптурным декором. В часовне также находится могила кардинала Жоржа д'Амбуаза , главного покровителя готического собора, и его племянника и преемника кардинала Жоржа II д'Амбуаза. Он расположен у южной стены. Племянник Жорж II перенес статую своего дяди в сторону гробницы и поставил свою собственную в центральное положение. Балдакин, или верхняя часть гробницы, щедро украшен скульптурами парных апостолов, разделенных сивиллами и библейскими царями. Верх гробницы украшен скульптурными канделябрами и темпьетти. или миниатюрные классические храмы.
Другая монументальная гробница в часовне — это гробница Людовика и Пьера де Брезе, построенная между 1536 и 1541 годами в чисто ренессансном стиле. Людовик, умерший в 1531 году, был внуком Пьера, сенешалем и губернатором Нормандии. Его женой была Диана де Пуатье , любовница короля Франции Генриха II ; именно она заказала гробницу. Главными его элементами являются триумфальная арка, под которой с триумфом проезжает Людовик в доспехах и верхом на коне. Он снова появляется внизу в виде трупа, почти обнаженного. Диана изображена рядом с его трупом, стоящая на коленях. Гробница приписывается выдающемуся французскому скульптору эпохи Возрождения Жану Гужону , который в этот период работал скульптором Генриха II. [31]
Значительная часть оригинальных витражей 13 века все еще сохранилась. Оно датируется примерно тем же временем, что и ранние окна Шартрского собора и Буржского собора . В боковых часовнях северного нефа обнаружено пять ниш с окнами из раннего стекла. Ранние окна состоят из серии медальонов, расположенных рядами. Каждый медальон состоит из небольших кусочков толстого стекла насыщенного цвета, особенно красного и синего, скрепленных вместе, как мозаика, тонкими полосками свинца.
В боковых часовнях на северной стороне нефа есть одни из самых старых существующих окон. Некоторые из этих окон были профинансированы гильдиями мастеров и изображают их за работой. Необычно то, что некоторые окна, такие как Окно святого Иосифа, подписаны художником по стеклу; на полосе перед святым написано: «Климент, шартрский стеклодел». [32]
«Прекрасные Верьеры» — это группа окон, расположенных в боковых часовнях на северной стороне нефа и в трансепте, содержащая одни из самых ранних витражей в соборе. Они состоят из стекла начала 13 века, которое было перенесено в 15 веке из своих первоначальных мест в южных боковых часовнях и переустановлено в новые окна в часовне Сен-Жан, часовне Сен-Северус, часовне Святого Причастия и Часовня Сен-Пьер и Сен-Поль. В окне 53-го отсека часовни Сен-Жозеф-де-ла-Неф изображены некоторые мастера, планирующие и строящие Руанский собор.
Окна 14 века стали значительно отличаться от более ранних окон. Художники по стеклу начали использовать технику серебряной морилки и эмалевых красок, запекаемых на стекле, чтобы придать изображениям больше деталей и реализма. Окна меньше походили на мозаику и все больше напоминали картины, с использованием перспективы и теней, создающих трехмерность. На окнах четырнадцатого века часто изображались предметы, обычно святые и епископы, в архитектурных декорациях, окруженные и увенчанные сложными навесами и арками, что соответствовало архитектуре собора. Они также стали чаще использовать гризайль или сероватое или белое стекло, которое окружало и выделяло фигуры, а также приносило больше света в собор. [33] Одним из примеров середины 14 века является окно Пятидесятницы в заливе 36, с краем гризайли, окаймленным музыкантами-ангелами. [34]
Окно-роза северного портала — единственное большое окно-роза, сохранившееся в своем первоначальном виде. Она была сделана Гийомом Нуэлем в конце 14 века и изображает Христа в окружении евангелистов, епископов, королей и мучеников. [35]
Окна XVI века наиболее полно отображают влияние Возрождения, обладая большей реалистичностью и более близким сходством с картинами. Хорошим примером является окно в часовне Сен-Жозефа в южном трансепте. Хотя он полон активности и деталей, ему не хватает глубины и богатства цвета, которые придают толстые, густо окрашенные стекла окон 13-го века. [33]
Другими крупными произведениями XVI века являются два окна часовни Сен-Ромен, южная часть нефа рядом с трансептом. Они основаны на работах руанского художника Арну де Нимега или его последователей. На них изображены сцены из жизни архиепископа Ромена, наиболее известного в руанских легендах тем, что он избавил город от монстра по имени «Горгулья». [34]
В соборе есть ряд современных окон, созданных в 1950-х годах взамен окон, разрушенных во время бомбардировок Второй мировой войны. По цветам и плотности изображений они напоминают окна раннего Средневековья и Возрождения. Один из примеров находится в часовне Св. Леонарда, залив 50. Другими яркими примерами являются три окна Жанны д'Арк в часовне Жанны д'Арк в южном трансепте, отсеки 22, 24 и 26. Они были сделаны в 1955–56. [34]
В соборе семьдесят колоколов, изготовленных Fonderie Paccard в Анси . Их шестьдесят четыре в башне Сен-Ромен и шесть в Масляной башне. [36] Вместе они представляют собой самый тяжелый «звон» или группу колоколов во Франции, общий вес которых составляет тридцать шесть тонн. [37]
В соборе был орган с 1380-х годов. Новый орган большего размера был построен в 1488 году и помещен в начале нефа, на внутренней стороне западного фасада, под окном-розой. Этот орган был поврежден во время урагана 1683 года, но снова введен в строй. Среди выдающихся органистов были Жан Тителуз с 1588 по 1634 год и Жак Бойвен с 1674 по 1706 год. В 1517 году в хоре был установлен орган меньшего размера, в центре хоровой ширмы, удаленный в эпоху Возрождения. [38] Новые органы были построены Мерклином и Шютце (1858–60), а после Второй мировой войны - Жако-Лаверном.
Сокровищница собора первоначально находилась в ризнице, а затем была перенесена в собственную башню на Албанском дворе, на северной стороне собора. Его дважды разграбили; сначала протестантами в 1562 году, затем во время Французской революции в 1791 году. Большинство оригинальных предметов было утеряно, за исключением Шасса де Сен-Роман, но в XIX веке была собрана новая коллекция, приобретенная в монастырях, церкви и частные коллекции. Известные объекты включают Châsse de Saint Roman, миниатюрный собор из позолоченной меди с фигурами Христа и Апостолов (конец 13 века); Châsse de Notre Dame, мини-собор из позолоченной бронзы и эмали, посвященный Деве Марии (19 век); Монстранция 15-го века, сложная миниатюрная башня, охватывающая хрустальный цилиндр, используемый для удерживания хозяина во время церемонии Евхаристии ; и «Остентуар двух корон» (1777 г.), аналогичный сосуд для хозяина, украшенный позолоченной короной и лучами света. В сокровищнице также представлены некоторые сложные церемониальные костюмы, которые носили архиепископы. [39]
Склеп оригинального романского собора XI века расположен под хоровым готическим собором. Доступ к нему осуществляется через часовню Святой Жанны д'Арк на южной стороне хора. Он был раскопан между 1931 и 1934 годами и открыт для посетителей в 1956 году. Он находился в фундаменте старого собора и состоит из святилища и изогнутой беседки с тремя небольшими часовнями со сводами, поддерживаемыми двумя рядами колонн. Оригинальный пол был выполнен из плитки из светлого камня и черного мрамора. Он хорошо расположен в дисамбулатории, под осью апсиды наверху. [40]
Самые известные картины собора были выполнены художником -импрессионистом Клодом Моне , который создал серию картин здания , показывающих одну и ту же сцену в разное время суток и в разных погодных условиях. Две картины находятся в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия ; один находится в Центре Гетти в Лос-Анджелесе ; один находится в Национальном музее Сербии в Белграде ; один находится в Институте искусств Кларка в Уильямстауне, Массачусетс ; один находится в музее Кёльна ; один находится в Руанском музее изобразительных искусств; и пять находятся в музее Орсе в Париже. Оценочная стоимость одной картины составляет более 40 миллионов долларов.
Среди других художников, вдохновленных зданием, были Джон Раскин , который выбрал его как образец хорошей архитектуры в «Семи лампах архитектуры» , и Рой Лихтенштейн , который создал серию картин, изображающих фасад собора. Мэй Бабиц, известная своими иллюстрациями башен Уоттс и зданий викторианской эпохи в Лос-Анджелесе, иллюстрировала собор в 1960-х годах. Эти работы хранятся в специальных коллекциях библиотеки Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе .
В литературе Гюстав Флобер вдохновлялся витражами святого Юлиана и барельефом Саломеи и основал на них две из своих « Трех сказок» . Йорис-Карл Гюисманс написал роман «Собор» , основанный на тщательном исследовании здания. Уилла Кэтер создает ключевую сцену в развитии главного героя Клода Уиллера из « Одного из наших» в соборе.
В соборе находится гробница, в которой хранится сердце Ричарда Львиное Сердце . Его недра, вероятно, были похоронены в церкви замка Шалю-Шаброль в Лимузене. Именно со стен замка Шалю-Шаброль был выпущен арбалетный болт, что привело к его смерти, когда рана стала гнойной. Его телесные останки были похоронены рядом с его отцом в аббатстве Фонтевро недалеко от Шинона и Сомюра , Франция . Чучело Ричарда находится на вершине гробницы, а его имя написано на латыни сбоку.
В соборе также находится гробница Ролло ( Хролфра, Ру(ф) или Роберта ), одного из предков Ричарда, основателя и первого правителя княжества викингов, которое вскоре стало известно как Нормандия.
В соборе находилась черная мраморная гробница Джона Плантагенета или Джона Ланкастера, герцога Бедфорда, одного из английских полководцев, наблюдавших за судом над Жанной д'Арк . Его первоначальная могила была разрушена кальвинистами в 16 веке, но здесь сохранилась памятная доска.
Другие захоронения включают:
.jpg/1280px-Rouen_(37903218494).jpg)
.jpg/1280px-Rouen_(38564194996).jpg)
_10.jpg/1280px-Portail_Saint-Etienne_(cath%C3%A9drale_de_Rouen)_10.jpg)
_10.jpg/1280px-Portail_Saint-Jean_(cath%C3%A9drale_de_Rouen)_10.jpg)
.jpg/1280px-Rouen_(37903225844).jpg)
.jpg/1280px-Rouen2009_(3947908741).jpg)
.jpg/1280px-Cath%C3%A9drale_Notre-Dame_de_Rouen_-_panoramio_-_mayatomo_(7).jpg)
.jpg/1280px-Rouen_(38620946921).jpg)
