Майнцский собор или Собор Святого Мартина (нем. Mainzer Dom , Martinsdom или, официально, Der Hohe Dom zu Mainz ) расположен недалеко от исторического центра и пешеходной рыночной площади города Майнц , Германия. Этот 1000-летний римско-католический собор является местом епископской кафедры епископа Майнца .
Собор Майнца выполнен преимущественно в романском стиле, но более поздние внешние дополнения на протяжении многих столетий привели к появлению различных архитектурных влияний, наблюдаемых сегодня. Он состоит из трех нефов и находится под покровительством Святого Мартина Турского . Восточный деир посвящен святому Стефану .
Внутри собора находятся гробницы и погребальные памятники бывших могущественных князей - архиепископов епархии , или Kurfürst-Erzbischöfe , а также религиозные произведения искусства, охватывающие тысячелетие. У собора также есть центральный двор и статуи Святого Бонифация и Мадонны на его территории.
.jpg/1280px-Hermann_Emden_-_Mainzer_Dom_von_S%C3%BCdosten_vor1858_(ZBm262).jpg)
Во времена майнцского архиепископа Виллигиса (975–1011) город Майнц процветал экономически, и Виллигис стал одним из самых влиятельных политиков того времени, став регентом империи между 991 и 994 годами. В 975–976 годах, вскоре после этого, своей установкой он приказал построить новый собор в дороманском стиле оттонской архитектуры . Это новое впечатляющее здание было частью его видения Майнца как «второго Рима». [1]
Этот новый собор должен был взять на себя функции двух церквей: старого собора и церкви Св. Альбана , которая была самой большой церковью в этом районе, принадлежала бенедиктинскому аббатству и служила местом захоронения епископов и других дворян, включая Фастрада. , супруга Карла Великого . Большинство синодов и других важных встреч проводилось в аббатстве Св. Албана.
Новый собор представлял собой двойной алтарь с двумя трансептами . Главный зал построен по типичной трехнефной схеме «крест». Как обычно в то время, свод не был включен из-за структурных трудностей, связанных с размером здания. Над церковью возвышались шесть башен. В состав строения входил монастырь и небольшая отдельно стоящая церковь Св. Марии, соединенная колоннадой . Эта небольшая церковь позже превратилась в коллегиальную церковь Св. Марии ад Градус.
В качестве основного строительного материала собора использовался песчаник . Внутренняя часть была оштукатурена при архиепископе Бардо, вероятно, в середине 11 века. Во время ремонта, заказанного Генрихом IV в конце 11 века, большая часть внешней стороны также была оштукатурена, но карнизы остались открытыми в своем первоначальном красно-желтом цвете. Считается, что окраска собора менялась несколько раз, но никаких дополнительных документов об окраске не имеется до тех пор, пока не появятся записи о работах в стиле барокко .
Собор сильно пострадал от пожара в день его открытия в 1009 году. Архиепископ Бардо (Бардо Опперсхофенский) руководил завершением строительства собора, начатого при Виллигисе. К 1037 году основные части собора Майнца были завершены. [1] Виллигис был похоронен во второй церкви, которую он инициировал, — церкви Святого Стефана , в 1011 году.
С IX по XII века в Священной Римской империи было построено несколько важных церквей с хорами на обоих концах. Одним из первых был Кёльнский собор 855 года («Собор Хильдебльды»). Одним из старейших сохранившихся примеров является церковь Св. Михаила в Хильдесхайме , возведенная с 1010 года. В 12 веке к церкви аббатства Гернроде был добавлен второй хор. Планы такого типа также были приобретены в Польше ( Соборная церковь Тум ) и Венгрии ( Собор Печ ). Причина строительства двух алтарей не совсем ясна. Многие ученые предполагают, что существует некое символическое значение, например, империи и церкви или тела и духа , но неопровержимых доказательств этих теорий не существует. Другие утверждают, что сооружение имеет функциональное назначение для проведения торжественных шествий . Какова бы ни была первоначальная цель создания двойного алтаря, восточный алтарь стал местом проведения мессы, а западный алтарь был зарезервирован для епископа и понтификов .
В большинстве соборов того времени главный алтарь находился на восточной стороне. Однако Виллигис спроектировал свой собор с главным алтарем на западе, предположительно по образцу великих базилик в Риме, построенных таким образом. (Дизайн Виллигиса поразительно напоминал старую базилику Святого Петра .)
Алтарь сильно пострадал во время пожара 1009 года и оставался таким при архиепископах Эрканбальде и Арибо . Окончательно алтарь был реконструирован при Бардо. Затем он похоронил там своего предшественника Арибо, еще до того, как была закончена остальная часть собора. (Останки Виллигиса не находятся, как иногда полагают, в Майнцском соборе; он был похоронен на своем втором строительном объекте, соборе Святого Стефана.)
В 1081 году собор снова поразил пожар, и внешний вид западной оконечности Салии неизвестен. В 1100 году Генрих IV приказал провести реконструкцию в старом ломбардском стиле. Старый плоский конец алтаря с восточной стороны был заменен большой апсидой , внешняя галерея которой с узкой аркадой, поддерживаемой короткими колоннами, венчала полукруглую стену с широкой псевдоаркадой и высокими пилястрами с обеих сторон. Новый алтарь имел трехнефный склеп . Поврежденная квадратная башня была заменена восьмиугольным куполом , над которым позже была добавлена восьмиугольная башня. От первого собора остались фланговые лестничные башенки. Эти изменения очень напоминали реконструкцию Шпейерского собора, которую Генрих провел несколькими годами ранее.
Генри также внес несколько других незначительных изменений, таких как подъем трансепта на восточной стороне и добавление проемов на уровне колонн. Эти порталы на уровне столбцов были одними из первых подобных порталов.
Генрих умер в 1106 году, прежде чем запланированные им изменения были завершены. После его смерти финансирование реконструкции собора иссякло, и оставшееся строительство было заброшено. Майнцский собор считается одним из трёх Kaiserdome («Императорских соборов») Священной Римской (Германской) империи , наряду с Вормсским собором и Шпейерским собором .
Архиепископ Адальберт I Саарбрюккенский (1110–1137) имел двухэтажную часовню, названную Готардской капеллой, построенную как официальную дворцовую часовню рядом с собором. Считается, что он также приказал отремонтировать основной корпус собора, главным образом из-за сходства главного зала и свода новой часовни.
Идея реконструкции снова была взята из романского Шпейерского собора. Однако на этот раз без денег от императора строителям не хватило ресурсов для приобретения высококачественного песчаника , использованного в пристройках Генриха. Вместо этого они использовали известняк . Другие аспекты ремонта также были намного дешевле, и экстравагантного стиля Шпейерского собора в значительной степени избегали.
Центральный неф имел впечатляющую высоту 28 метров, что на пять метров меньше 33-х метров Шпейерского собора. Кажется, что глухие арки должны были закрывать окна, как в Шпейерском соборе, но высота крыши не позволяла этого сделать. Получившийся трехуровневый эффект благодаря аркам, заканчивающимся перед окнами, представлял собой технику, ранее не встречавшуюся в архитектуре.
Главный зал подвергался дальнейшей реконструкции на протяжении всего 12 века. В конечном итоге была заменена вся конструкция внешней стены. Примерно в 1200 году потолок был заменен ребристым сводом — довольно новый для того времени прием.
Примерно в то же время, когда был установлен ребристый свод, было решено отремонтировать западную половину собора, которая практически не изменилась со времени постройки Виллигиса. В отличие от проведенных ранее восточных реконструкций, выполненных в высокороманском стиле, эти новые изменения были выполнены в позднероманском стиле. Был добавлен новый свод, охватывающий северное и южное плечи трансепта. К стене, отделяющей трансепт от главного зала, были добавлены большие окна. Большой купол, соединяющий трансепт с главным залом, был украшен фризами и колоннами.
Для поддержки небольших боковых башен были добавлены три небольшие апсиды и две очень большие колонны . К трем открытым сторонам алтаря были добавлены фронтоны . В целом западная часть собора была богато украшена, чтобы не отставать от недавно отреставрированной восточной части.
Уже во время ремонта западной части собора были введены новые архитектурные стили. Сюда входили готические дополнения, а позже и элементы барокко .
Первой построманской пристройкой к собору стала западная ширма . Это было сделано в готическом стиле во время западного ремонта. Следуя этому примеру, в последующие несколько столетий площадь пересечения была тщательно отремонтирована в готическом стиле.
Начиная с 1279 года, к собору были пристроены готические часовни с большими декоративными окнами. В 1418 году по просьбе архиепископа Нассау Иоанна II была построена часовня Нассауэр, отдельно стоящая погребальная часовня в среднем нефе. Строительство этой часовни приписывается Мадерну Гертенеру , который также отвечал за Мемориальную часовню, построенную в вестибюле западного крыла пересекаемой территории.
В этот период башни также были отремонтированы. К двум башням на перекрестках, восточной башне в 1361 году и западной в 1418 году, были пристроены колокольни. Эти башни были увенчаны пирамидальными крышами в готическом стиле. (Эти башни оказались настолько тяжелыми, что восточную башню пришлось поддерживать столбом, воздвигнутым в 1430 году.)
Монастырь был капитально отремонтирован, а в это время была полностью заменена церковь Либфрауэнкирхе , что стало последней готической реконструкцией здания. Однако в 1579 году крыша восточной башни была заменена на более плоскую из-за проблем с весом. После этого в течение почти двух столетий в собор не вносилось никаких серьезных изменений.
В 1767 году в западную крестовую башню ударила молния, и ее крыша была разрушена. В 1769 году инженер Франц Игнац Михаэль Нойман спроектировал новую многоэтажную крышу башни. Все башни западного крыла были покрыты каменным камнем в стиле нового барокко, хотя были приняты меры для сохранения и предыдущих стилей. Вершины фронтонов часовен были заменены урнообразными конструкциями. В это же время был добавлен знаменитый флюгер , названный Domsgickel .
Внутри собор был тщательно побелен. Статуя Святого Мартина и Нищего была установлена на крыше западного алтаря в 1769 году.
Архиепископство Майнца сильно пострадало в конце 18 века. После вторжения французских революционных войск в 1792 году Майнц подвергся нападению со стороны прусских войск в 1793 году во время осады , которая привела к концу республики Майнц . В результате этого нападения были повреждены большие части собора, особенно восточное крыло, монастырь и церковь Либфрауэнкирхе , которая была снесена в 1803 году (через год после того, как Майнц потерял свое архиепископство и стал регулярной епархией ). Собор несколько лет использовался как армейский лагерь, поэтому большое количество артефактов собора было продано, а деревянный интерьер сожжен для обогрева.
Епископ Йозеф Людвиг Кольмар (1802–1818) при поддержке Наполеона приступил к реставрационным работам. Эти усилия были прерваны потребностями в расквартировании французской армии в 1813 году, а в 1814 году собор использовался как церковь впервые за одиннадцать лет. К 1831 году репарации в основном были завершены. Главным изменением здания стал железный купол на главной восточной башне, построенный архитектором Георгом Мёллером . Но в 1870 году этот купол сняли, поскольку он был слишком тяжелым.
После этого Пьер Кайперс предпринял длительную реставрационную работу. Опорный столб восточной крестовой башни был снят, так как тяжелая звонница уже не стояла. Склеп восточного алтаря был перестроен, но не в соответствии с первоначальными характеристиками крипты, построенной Генрихом IV . По завершении этих реконструкций в 1875 году на месте восточной крестовой башни была возведена неороманская башня.
В это время собор еще раз перекрасили. Большие и красочные фрески назарейского движения , в том числе работы Филиппа Вейта , были написаны для украшения внутренней части собора.
Работы по консервации начались в 1900-х годах, чтобы спасти собор от дальнейших повреждений. После понижения грунтовых вод деревянные конструкции прогнили, а фундамент начал разрушаться, и его пришлось заменить. Начиная с 1909 года были укреплены старые основы. Работы остановились в 1916 году из-за Первой мировой войны . Между 1924 и 1928 годами фундамент был полностью укреплен новым бетонным фундаментом. Для крепления башен и главного свода использовались бетон и сталь.
В этот период был построен новый пол из красного мрамора . Архитектор Пауль Мейер-Шпеер разработал систему модификации внутренних стен с использованием цветного песчаника, удалив большую часть картин Фейта и восстановив внешний вид, аналогичный оригинальной конструкции Виллигис-Бардо. К сожалению, эта система не выдержала постоянных усилий по реставрации, и к 1959 году большая часть цвета исчезла.
Во время Второй мировой войны Майнц неоднократно подвергался бомбардировкам союзников . В августе 1942 года собор несколько раз пострадал от ударов. Большая часть крыш сгорела, а верхний ярус монастыря был разрушен. Однако хранилище выдержало атаки и осталось нетронутым. Поврежденные элементы были восстановлены максимально достоверно, и этот процесс продолжался вплоть до 1970-х годов. Кроме того, в соборе была заменена большая часть стекол.
Внешний вид собора был окрашен в красный цвет, чтобы соответствовать историческим зданиям Майнца. Кроме того, были предприняты масштабные работы по очистке и реставрации, завершившиеся в 1975 году. В этом году отмечалось тысячелетие с начала строительства собора.
В 2001 году начались новые работы по восстановлению собора как внутри, так и снаружи. Ожидалось, что они займут от десяти до пятнадцати лет.
В 2004 году были установлены два больших окна работы известного художника по стеклу Йоханнеса Шрайтера . [2]
Когда Майнц был архиепископством, собор был официальной резиденцией архиепархии. В 1184 году император Барбаросса праздновал в соборе похвалу своих сыновей. Праздник Маарауэ 1184 года, сейм Пятидесятницы , вошел в историю как величайший праздник Средневековья. Именно из этого собора Фридрих Барбаросса , император Священной Римской империи того времени, официально объявил о своей поддержке Третьего крестового похода во время Курии Кристи 27 марта 1188 года .
В средние века право короновать немецких королей (и королев) было передано архиепископу Майнца. Коронация в Майнце предоставила монарху королевство Германия, а последующая коронация в Риме предоставила ему Священную Римскую империю (только номинальная разница). Поскольку собор несколько раз был поврежден, многие коронации здесь не проводились.
В соборе Майнца были коронованы следующие монархи:
В немецкой статье ссылаются на следующие источники:
Дополнительные (сетевые) источники статьи включают:
49 ° 59'56 "N 8 ° 16'26" E / 49,99889 ° N 8,27389 ° E / 49,99889; 8.27389