Цензура в Советском Союзе была повсеместной и строго соблюдалась.
Цензура осуществлялась по двум основным направлениям:
Советское правительство осуществило массовое уничтожение дореволюционных и иностранных книг и журналов из библиотек. Только «специальные коллекции» ( спецхраны ), доступные по специальному разрешению, выданному КГБ , содержали старые и « политически некорректные » материалы. [2] Библиотеки были зарегистрированы, и была создана инспекция для обеспечения соответствия; предметы, считавшиеся вредными, были удалены из коллекций. [3] К концу советской власти перестройка привела к смягчению ограничений на публикацию.
Советские книги и журналы также исчезали из библиотек в соответствии с изменениями в советской истории . Часто советские граждане предпочитали уничтожать политически некорректные публикации и фотографии, потому что те, кто был с ними связан, часто подвергались преследованиям, как, например, в случае преследований христиан .
После ареста Лаврентия Берии в 1953 году все подписчики второго издания (1950–1958) Большой советской энциклопедии получили страницу взамен той, которая содержала статью о Лаврентии Берии ; на новой странице была расширена информация о Джордже Беркли .
Такие печатные произведения, как пресса, реклама, этикетки продуктов и книги, подвергались цензуре Главлитом , агентством, созданным 6 июня 1922 года, якобы для защиты совершенно секретной информации от иностранных субъектов, но на самом деле для удаления материалов, которые не нравились советским властям. [4] С 1932 по 1952 год пропаганда социалистического реализма была целью Главлита в боудлеризации печатных произведений, в то время как антивестернизация и советский национализм были обычными тропами для достижения этой цели. Чтобы ограничить крестьянские восстания против коллективизации , темы, связанные с нехваткой продовольствия, были вычеркнуты. В книге 1932 года «Россия , омытая кровью » душераздирающий рассказ большевика о разрушении Москвы Октябрьской революцией содержал описание «замороженная гнилая картошка, собаки, съеденные людьми, умирающие дети, голод», но был быстро удален. [5] Кроме того, в романе 1941 года «Цемент» были сделаны вырезки, в ходе которых было удалено воодушевленное восклицание Глеба английским морякам: «Хотя мы и нищие и едим людей от голода, [но] у нас есть Ленин ». [5]
Как крестьянские восстания определяли советскую цензуру до Второй мировой войны , так и национализм определял период во время войны. Поражения Красной Армии в литературе были запрещены, как и изображения трепета в советских военных персонажах. Давление со стороны государственной «Правды» побудило таких авторов, как Александр Александрович Фадеев, отредактировать раздел в «Молодой гвардии» , где ребенок читает в глазах умирающего русского моряка слова «Мы раздавлены». [6] Поскольку Иосиф Сталин регулярно читал «Правду » , которая сама подвергалась цензуре Главлита, для автора было мудрым решением прислушаться к совету «Правды» .
С началом Холодной войны было провозглашено проклятие антивестернизации, в некоторой степени отражающее американскую Вторую Красную угрозу . Например, в издании 1950 года «Испытания Севастополя » цензоры сделали более трехсот сокращений, [7] отсеивая ссылки книги на французов как на «людей с очень живым воображением», а рыцарское обращение, которое французы оказывали русским заключенным, — например, питание в салоне для пассажиров и получение ста франков в месяц — были извлечены из текста. [8] Исторически Россия технологически уступала Западу, что демонстрируется редактированием Главлитом раздела «Севастополя» , в котором с завистью описываются технологические достижения Лондона в лестных подробностях. Религиозная нетерпимость и атеизм были еще одной целью цензуры после Второй мировой войны и были продолжением антивестернизации. В детском романе « Поднятая целина» были отменены ссылки на то, что Бог создает туман из слез, пролитых бедными и голодными. [9]
« Хрущевская оттепель », начавшаяся в 1953 году со смертью Сталина, принесла некоторую либерализацию цензурных законов и большую свободу авторам, писавшим в это время. Полномочия Главлита по цензуре литературы уменьшились после того, как они были присоединены к Совету Министров СССР в 1953 году. Зарождение десталинизации — смягчения правительством политики Сталина — очевидно по тому, что цензоры заменили его имя в « За власть Советов » на такие слова, как « Партия » или «Верховный Главнокомандующий». Антивестернизация также была подавлена, и в 1958 году Севастополь был лишен сокращений, призванных скрыть технологический прогресс Запада и отсталость России. Когда в 1962 году публике был представлен роман Солженицына « Один день Ивана Денисовича» о жестоком опыте заключенного в ГУЛАГе , стало ясно, что социалистический реализм исчезает. Однако цензура не полностью отсутствовала в эту эпоху. Роман Эммануила Казакевича 1962 года «Весна на Одере » был посмертно в 1963 году дополнен описаниями предполагаемой американской нетерпимости, эгоизма и расизма, которых изначально в романе не было. [10] Эти примеры антивестернизации указывают на то, что произведения были вычищены в целях пропаганды, но цензура все равно пошла на спад с хрущевской десталинизацией.
Репрессированных регулярно удаляли не только из текстов, но и с фотографий, плакатов и картин.
Цензура фильмов была обычным явлением с момента создания СССР. Начиная с Гражданской войны в России (1917–1922), цензурирование фильмов эффективно продвигало социалистический реализм , способ художественного производства, который позитивно изображает социализм и составляющие социалистических наций. Как пропагандистские инструменты, направленные на массы — особенно неграмотных — темы антивестернизации и национализма изображали социалистический реализм в фильмах, негативно изображая элементы капиталистических стран, одновременно позитивно изображая Советский Союз. Элементы антивестернизации включали цензуру религии и технологического превосходства, в то время как признаки слабости советских военных, такие как проигранные сражения или напуганные солдаты, были вычищены для достижения националистических целей. Цензура фильмов достигла пика во время правления Сталина (1924–1953).
Выступая в качестве главного цензора фильмов, Сталин требовал скрупулезных правок в соответствии с его интерпретацией, как будто он был соавтором. Одно известное письмо Сталина Александру Довженко касалось «Великого гражданина» , фильма о московских показательных процессах . В письме Сталина было сделано несколько навязчивых правок персонажей, реквизита и важных сцен, так что весь фильм нуждался в перестройке. [11] Были зафиксированы и более умеренные случаи, такие как картина Ивана Пырьева , где Сталин только изменил название с «Анка» на «Партийный билет» . Однако фильмам, которые, по мнению Сталина, не соответствовали социалистическому реализму, было отказано в выпуске для публики; «Партийный билет» не был таким фильмом. Сценарий этой картины был написан во время общенациональной кампании по обновлению индивидуальных партийных билетов, и потеря одного из них была равносильна серьезному отсутствию советской дисциплины. У Анки, главной героини, ее билет крадет ее любовник, который является тайным сыном кулака . [ 12]
Кулаки были фермерами, сопротивлявшимися сталинской реквизиции урожая, и любовник Анки использует партийный билет в несправедливых целях. В финальной сцене фильма она противостоит ему под дулом пистолета и, после того как он позорно просит прощения, она арестовывает его властями. Очерняя кулаков, Сталин стремился уменьшить симпатию общества к ним. Социалистический реализм продвигается, поскольку в конце фильма ее преданность партии берет верх над ее романтическими чувствами; поэтому Сталин одобрил его производство. Однако не все фильмы заслужили его одобрение.
Одним из примеров является фильм 1940 года «Закон жизни» , который был изъят из кинотеатров через десять дней, потому что он негативно изобразил комсомольского лидера, изобразив его лицемерным и злоупотребляющим своей властью. Сталин организовал военный трибунал, который подверг резкой критике сценариста Александра Авдеенко, обвинив его в неточном отображении советской действительности. Хотя о режиссере ничего не было сказано, Авдеенко был изгнан из партии. Однако режиссеров не всегда щадили, как в случае с Маргаритой Барской . В ее фильме « Отец и сын» директор завода ставит свою работу выше образования сына Бориса. Изображение Бориса как несчастного ребенка, а отца — героя войны — как ленивого родителя было расценено одним кинокритиком как клевета. После того, как ее фильм был снят с проката, Барская либо покончила жизнь самоубийством 23 июля 1939 года после собрания, на котором ее отлучили от профессии кинорежиссера, [13] либо была арестована и умерла в лагере ГУЛАГа . [14]
В то время как Главлит цензурировал литературу, Сталин микроуправлял киноиндустрией. Он давал «рекомендации» о том, что следует включить, отредактировать или полностью удалить. Если их игнорировать, то наступали последствия, подобные тем, что постигли Маргариту. Однако, хотя он был одержим фильмами, Сталин был необразован в кинопроизводстве. Из-за этого невежества Сталин считал режиссера всего лишь техником, который выполняет инструкции. Поэтому он диктовал, что ракурсы камеры не должны сниматься снизу или сверху актера, а всегда на уровне глаз. Недооценка Сталиным важности работы режиссера принесла большую пользу кинематографистам, поскольку, «за немногими исключениями, они выжили». [15]
Центральное положение Сталина в цензуре фильмов продолжалось до его смерти в 1953 году, но строгость советской цензуры не пережила его. Хрущев сменил Сталина на посту правителя СССР и сформулировал десталинизацию в своей секретной речи на XX съезде Коммунистической партии Советского Союза . В этот момент цензура, наконец, начала ослабевать; это было известно как «хрущевская оттепель». Производство фильмов выросло до 20 картин в 1953 году, 45 в 1954 году и 66 в 1955 году. [16] Теперь в фильмах появились темы, которые раньше считались табуированными, например, конфликтные персонажи. В фильме 1959 года « Баллада о солдате » главный герой Алеша переживает конфликт между своей возлюбленной и своими обязательствами перед армией. Закадровый текст в конце фильма гласит: «Он мог бы стать рабочим… выращивать пшеницу и украшать землю садами. Но все, что он успел за свою короткую жизнь, — стать солдатом». [17] Хотя ограничения на кино все еще существовали во время «хрущевской оттепели», их было значительно меньше, чем при Сталине.
Переводы иностранных публикаций часто выпускались в усеченном виде, сопровождались обширными корректирующими сносками. Например, в русском переводе 1976 года « Истории Второй мировой войны » Бэзила Лидделла Гарта содержание , такое как советское отношение к своим сателлитным государствам , многие другие усилия западных союзников (например, ленд-лиз ), ошибки и неудачи советского руководства, критика Советского Союза и другой контент, были подвергнуты цензуре. [18]
Все средства массовой информации в Советском Союзе на протяжении всей его истории контролировались государством, включая телевидение и радиовещание, газеты, журналы и книгоиздательство. Это достигалось путем государственной собственности на все производственные мощности, что делало всех, кто был занят в СМИ, государственными служащими. Это распространялось на изобразительное искусство, включая театр, оперу и балет. Искусство и музыка контролировались путем государственной собственности на места распространения и выступления.
Цензура также применялась в случаях, когда выступления не вызывали одобрения советского руководства: газеты проводили кампании против оскорбительных материалов, а через контролируемые партией профессиональные организации применялись санкции.
В случае издания книги рукопись должна была пройти цензуру и решение государственного издательства опубликовать и распространить книгу. Книги, получившие официальное одобрение и одобрение, например, собрание речей Леонида Брежнева , печатались в огромных количествах, в то время как менее одобренный литературный материал издавался ограниченным тиражом и не распространялся широко или не публиковался вообще. [19]
Владение и использование копировальных машин строго контролировалось, чтобы помешать производству и распространению самиздата , т. е. самиздатовских книг и журналов, запрещенных советским государством. [20] Владение даже одной рукописью самиздата, например, книгой Андрея Синявского , было серьезным преступлением, которое влекло за собой «визит из КГБ». Другим способом сбыта произведений, которые подвергались цензуре со стороны властей, была публикация за рубежом, хотя контрабанда книг на Запад была опасной. [20]
В библиотеках Советского Союза существовала практика ограничивать доступ к старым номерам журналов и газет старше трех лет. [20]
Историческая фальсификация политических событий, таких как Октябрьская революция и Брест-Литовский договор, стала отличительным элементом сталинского режима. Ярким примером является публикация 1938 года « История Коммунистической партии Советского Союза (большевиков)» [21] , в которой история правящей партии была значительно изменена и пересмотрена, включая важность ведущих деятелей во время большевистской революции. Ретроспективно основные соратники Ленина, такие как Зиновьев, Троцкий, Радек и Бухарин, были представлены как «колеблющиеся», «оппортунисты» и «иностранные шпионы», тогда как Сталин изображен как главный дисциплинарист во время этой революции. Однако в действительности Сталин считался относительно неизвестной фигурой со второстепенным значением во время события. [22] В своей книге «Сталинская школа фальсификаций » Лев Троцкий сослался на ряд исторических документов, таких как партийные речи, протоколы заседаний и засекреченные тексты, такие как Завещание Ленина . [23] Он утверждал, что сталинистская фракция регулярно искажала политические события, создавала теоретическую основу для непримиримых концепций, таких как понятие «социализм в отдельно взятой стране», и искажала взгляды оппонентов с помощью ряда нанятых историков наряду с экономистами, чтобы оправдать политические маневры и защитить свои собственные материальные интересы. [24]
В связи с появлением на территории России иностранных радиостанций и их неподконтрольностью цензуре, а также появлением большого количества коротковолновых приёмников в СССР было применено массированное глушение этих станций с использованием мощной радиоэлектронной аппаратуры. Оно продолжалось почти 60 лет до окончания холодной войны . Советская сеть радиоцензуры была самой разветвлённой в мире.
Вся информация, связанная с радиоглушением и использованием соответствующей аппаратуры, считалась государственной тайной. Накануне летних Олимпийских игр 1980 года в Москве журнал «Олимпийская панорама» намеревался опубликовать фотографию с едва заметной вышкой глушения, расположенной в районе Фили . Несмотря на то, что фотография была сделана в общественном месте, ее одобрили к публикации только после того, как вышка была срезана с него.
Контролировалось также производство приемников с длиной волны короче 25 м. Приемники с такими диапазонами в основном экспортировались и крайне редко продавались внутри страны.
Самиздат , аллегорические стили, контрабанда и тамиздат (издание за рубежом) использовались как методы обхода цензуры. Например, в Одессе с 1967 по 1982 год функционировала подпольная библиотека, которой пользовались около 2000 читателей. Советские диссиденты были активными борцами с цензурой. Самиздат был основным методом распространения информации. Такие организации, как Московская Хельсинкская группа и Свободный межпрофессиональный профсоюз, также занимались подобной деятельностью, но они подвергались жестоким преследованиям.
Другими формами нелегального распространения были рентгениздат и магнитиздат , копирование и распространение музыки, недоступной в Советском Союзе.
Были случаи литературных мистификаций, когда авторы выдумывали переводной источник. Поэт Владимир Лифшиц, например, выдумал британского поэта по имени Джеймс Клиффорд, который якобы погиб в 1944 году на Западном фронте . Владимир публиковал стихи, которые, как он утверждал, были написаны Джеймсом Клиффордом, но которые на самом деле были его собственным произведением.
Еще одним методом был так называемый «метод собаки». Согласно ему, в произведение следовало включить явно нелепый и привлекающий внимание яркий эпизод. В результате мелкие нюансы остались незамеченными. Таким образом был спасен фильм « Бриллиантовая рука » после того, как режиссер Леонид Гайдай намеренно включил в финал фильма ядерный взрыв. Комиссия Госкино пришла в ужас и потребовала убрать взрыв. После некоторого сопротивления Гайдай убрал взрыв, а остальная часть фильма осталась практически нетронутой. [25]
Одним из важных каналов информации были анекдоты. С помощью этого фольклора народ часто выражал свое критическое отношение к власти и коммунистической идеологии. Политические анекдоты получили распространение в 1960-70-е годы.
23-го июля 1939 года она кончает с собой.
Медиа, связанные с цензурой в Советском Союзе на Wikimedia Commons
