Сонаты для виолончели и фортепиано № 4 до мажор , соч. 102, № 1, и № 5 ре мажор , соч. 102, № 2 Людвига ван Бетховена были написаны одновременно в 1815 году и опубликованы Зимроком в 1817 году с посвящением графине Марии фон Эрдёди , близкой подруге и доверенному лицу Бетховена. [1]
Две сонаты были написаны между маем и декабрем 1815 года. Первая копия переписчика Бетховена Венцеля Рампла была сделана в конце 1815 года, но затем подверглась дальнейшим изменениям со стороны Бетховена. Последующая «хорошая» копия была предоставлена в феврале 1816 года Чарльзу Ниту для предполагаемой, хотя и нереализованной, публикации в Лондоне. Затем Бетховен внес дополнительные небольшие изменения перед их окончательной публикацией Зимроком в Бонне.
В период с 1812 по 1817 год Бетховен, больной и сломленный всевозможными трудностями, пережил период буквального и переносного молчания, поскольку его глухота стала невыносимо глубокой, а его продуктивность снизилась. [2] Спустя семь лет после Сонаты ля мажор № 3 сложность их композиции и визионерский характер знаменуют (которые они разделяют с впоследствии завершенной фортепианной сонатой соч. 101 ) начало «третьего периода» Бетховена .
Критики того времени, часто озадаченные последними композициями Бетховена, описывали сонаты следующим образом из Allgemeine musikalische Zeitung : [3]
Они вызывают самые неожиданные и необычные реакции, не только своей формой, но и использованием фортепиано... Мы так и не смогли проникнуться обеими сонатами; но эти композиции, возможно, являются необходимым звеном в цепи произведений Бетховена, чтобы привести нас туда, куда хотела нас вести твердая рука маэстро.
Хотя сонаты №№ 4 и 5 исполняются реже, чем Соната № 3, в настоящее время они являются неотъемлемыми элементами основного репертуара произведений для виолончели и фортепиано.
Эта соната состоит из двух частей :
Это короткое, почти загадочное произведение в концентрированной форме демонстрирует, как Бетховен был готов бросить вызов и даже разрушить сонатные структуры, унаследованные им от таких композиторов, как Гайдн и Моцарт .
Ее общая структура очень похожа на современную фортепианную сонату соч. 101.
Обе части напоминают давно устоявшуюся традицию медленного вступления к оживленной основной части в сонатной форме, но со значительными изменениями.
В первой части вступительная часть полностью лишена пафоса традиционного медленного вступления, состоящего из краткой элегической темы, повторяемой несколько раз без изменения тональности и в значительной степени неизмененной ; она завершается сложной каденцией в до мажоре , которая затем противоречит сонатной части, написанной в относительном миноре , в значительной степени избегающей тональности до мажор, за исключением начала разработки .
Вторая часть начинается скорее в манере традиционного медленного вступления и в конечном итоге приводит к сонатной части в «правильной» тональности до мажор. Однако прежде чем эта точка достигнута, вступительный материал сонаты снова появляется для финальной, почти экстатической вариации, процедура, параллель которой в других произведениях Бетховена встречается только в драматизме Пятой и Девятой симфоний .
Соната состоит из трех частей:
Хотя эта соната более доступна и структурирована традиционно, заключительная фуга предвосхищает фуги-финалы Сонаты для Хаммерклавира и поздних струнных квартетов .
В обширной дискографии высоко ценятся интерпретации латвийского виолончелиста Миши Майского с аргентинской пианисткой Мартой Аргерих ( DG 437514, 1993; эта запись была переиздана ArchivMusic).
Более ранние исполнения всех пяти сонат Бетховена для виолончели российским дуэтом виолончелиста Мстислава Ростроповича и пианиста Святослава Рихтера остаются эталоном мастерства ( Philips Duo 442565, 1961–1963).
Пабло Казальс , который к концу XIX века особенно заинтересовался камерной музыкой и концертами для виолончели и исполнил множество произведений, которые к тому времени давно забыты, записал по крайней мере два полных студийных набора из пяти сонат для виолончели Бетховена в дополнение к ряду записей отдельных сонат, все из которых оказали большое влияние на последующие интерпретации. Первые из этих наборов были записаны в 1930-х годах с пианистами Отто Шульхофом (№ 3, записано в 1930 году) и Мечиславом Хоршовским (№ 4, в 1936 году, и №№ 1, 2 и 5, в 1939 году). ( EMI Classics 7243 5 65185). Двадцать лет спустя Казальс и Хоршовски сделали живую запись №№ 2 и 5, а также транскрипцию для виолончели соч. Бетховена. 17 Соната для валторны , 1958 г. ( Philips 426105).
Второй полный студийный комплект сонат Бетховена Казальса был записан с Рудольфом Серкиным на фестивале в Перпиньяне в 1951 году (№ 2) и на фестивале в Прадесе в 1953 году (№№ 1, 3–5). ( Sony Classical SM2K 58985).
... Две сонаты для фортепиано и виолончели, соч. 102, опубликованные, по-видимому, в январе 1817 г. издательством Simrock в Бонне ...
в 1815 году Бетховен ... был полностью глухим.
