Соотношение сторон 1,375:1 (сокращенно 1,37:1) Академии представляет собой соотношение сторон кадра 35 -мм кинопленки при использовании 4-перфорационного pulldown . [1] [2] Оно было стандартизировано Академией кинематографических искусств и наук в качестве стандартного соотношения сторон кинопленки в 1932 году, хотя аналогичные соотношения использовались еще в 1928 году. [1] [2]
Немые фильмы снимались с соотношением сторон 1 1 / 3 : 1 (также известным как соотношение сторон 1,3 : 1 или 4: 3), при этом каждый кадр использовал все негативное пространство между двумя рядами перфораций пленки длиной в 4 перфорации. [1] [2] Линия кадра между кадрами немого фильма была очень тонкой. Когда в конце 1920-х годов был введен звук на пленке , звуковая дорожка была записана в полосу, проходящую только внутри одного набора перфораций и врезанную в изображение 1,33. [1] [2] Это делало область изображения «выше», обычно около 1,19, что слегка дезориентировало зрителей, привыкших к кадру 1,3 , а также создавало проблемы для экспонентов с экранами фиксированного размера и стационарными проекторами.
От студии к студии общая попытка уменьшить изображение обратно до соотношения 1,3 :1 путем уменьшения апертуры проектора внутри компании приводила к противоречивым результатам. Кроме того, каждая сеть кинотеатров имела свое собственное обозначенное соотношение. Первые стандарты, установленные для новых фильмов со звуком на пленке, были приняты в ноябре 1929 года, когда все основные студии США согласились составить для Общества инженеров кино (SMPE) обозначенный размер 0,800 × 0,600 дюймов (20,3 мм × 15,2 мм), вернувшись к соотношению сторон 1,3 3 :1. [3]
После этого Академия кинематографических искусств и наук (AMPAS) рассмотрела дальнейшие изменения этого стандарта 1930 года. Были представлены различные размеры, и был согласован размер отверстия пластины апертуры проектора 0,825 дюйма × 0,600 дюйма. Полученное соотношение сторон 1,375:1 было затем названо «Соотношением академии». 9 мая 1932 года SMPE приняла тот же стандарт апертуры проектора 0,825 дюйма × 0,600 дюйма (21,0 мм × 15,2 мм). [4]
Все студийные фильмы, снятые на 35 мм с 1932 по 1952 год, были сняты в соотношении Academy. [1] [2] Однако после широкоэкранной «революции» 1953 года он быстро стал устаревшим производственным форматом. В течение нескольких месяцев все крупные студии начали матировать свои неанаморфные фильмы в проекторе в более широкие соотношения, такие как 1,6 , 1,75 и 1,85, последнее из которых до сих пор считается стандартным соотношением наряду с анаморфным (2,39). [1] [2]
Тем не менее, 1,375:1 не полностью устарело, и его все еще можно найти в некоторых недавних фильмах, таких как «Трагедия Макбета » Джоэла Коэна (2021), « Отель «Гранд Будапешт»» (2014) [5] и «Город Астероидов» (2023) Уэса Андерсона , « Первая реформаторская церковь» (2017) Пола Шредера , [6] « Артист » Мишеля Хазанавичуса (2011), [7] «Слон » Гаса Ван Сента ( 2003), [8] « Аквариум » Андреа Арнольда (2009), «Обрезка Мика » Келли Райхардт (2010), «После тенебрас Люкс » Карлоса Рейгадаса (2012) и «Это такой прекрасный день» Дона Херцфельдта ( 2012), а также на отпечатках Фила Лорда , Кристофера Миллера Фильм «Лего» (2014) и копии в масштабе 4:3 фильма Стивена Спилберга « Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа » (2008), предназначенные для показа в формате 1,78:1 (также была выпущена версия в формате 2,39:1).
Соотношение сторон Academy не создается в камере, которая продолжает использовать полнокадровый бесшумный затвор апертуры для всех сферических съемок с 4 перфорациями. [1] [2] Скорее, оно создается в соединенном отпечатке , когда добавляются оптическая звуковая дорожка и линии кадра . Хотя большинство неанаморфных отпечатков пленки со звуковой дорожкой теперь кадрируются в одном из неанаморфных широкоэкранных соотношений сторон, от 1,6 до 1,85, некоторые по-прежнему сохраняют кадры размера Academy. [1] [2] Затем эти кадры обрезаются в проекторе с помощью апертурных масок, используемых в затворе проектора в сочетании с более широким объективом, чем тот, который использовался бы для проецирования фильмов с соотношением сторон Academy. [1] [2]
Во время съемок использование 4-перфовой рамки для широкоэкранного кадрирования при использовании сферических линз иногда считается расточительным с точки зрения стоимости кинопленки и обработки, особенно в случае телевидения, которое не требует отпечатка пленки. Процесс 3-перфовой протяжки был первоначально предложен в 1973 году, разработан Миклошем Ленте в 1976 году и доработан Руне Эриксоном в 1986 году для решения этой проблемы. [9]