Консервация и реставрация иллюминированных рукописей — это уход и обработка иллюминированных рукописей , имеющих культурное и историческое значение, чтобы их можно было просматривать, читать и изучать сейчас и в будущем. Это особый случай консервации и реставрации пергамента в области консервации и реставрации книг, рукописей, документов и эфемеров .
Сохранение пергамента становится более сложным, когда в уравнение добавляются пигменты , чернила и иллюминация. Пигменты не окрашивают пергамент; вместо этого они лежат на поверхности пергамента и поэтому довольно хрупкие. [1] Целью реставрации иллюминированных рукописей должно быть сделать их устойчивыми к повреждениям, изменяя их как можно меньше. Каждая отдельная рукопись и даже каждая отдельная страница должны рассматриваться как отдельный объект с различными аспектами, которые необходимо учитывать. Это, в свою очередь, поможет определить наилучший курс консервации или обработки . [2]
Один из лучших способов ознакомиться с многообразием проблем, вызванных различными материалами, — это узнать, как такие рукописи создавались в прошлом и как с ними обращались в последующие годы. [3]
Лучшее различие между чернилами и пигментами заключается в том, что чернила — это окрашенная жидкость, тогда как пигменты — это окрашенные частицы, взвешенные в жидкости. [4] Области, окрашенные пигментами, обычно имеют несколько слоев пигментов и других сред. [2] Самым важным аспектом сохранения пигментов и чернил является определение их состава. Некоторые методы не подходят для определенных пигментов и нанесут еще больший вред. [5]
Определение конкретных пигментов — непростая задача. Описания могут быть неверными или вводящими в заблуждение, а выбор неправильного лечения может привести к необратимому повреждению. [8]
Существует два различных способа определения пигментов: инвазивный и неинвазивный.
Эти тесты изменяют рукопись каким-то образом, обычно удаляя пигмент для проверки образца. Они, как правило, надежны, но результаты не всегда ясны. [5]
Эти тесты не изменяют рукопись и гораздо лучше подходят для целей сохранения, чем инвазивные методы идентификации. Некоторые методы включают:
Рамановская спектроскопия анализирует молекулярные колебания пигментов и использует эти данные для составления карты их химического состава. [8] Это работает на основе представления о том, что каждое вещество взаимодействует с излучением по-разному, и эти различные способы, если они измерены, могут помочь идентифицировать вещество без необходимости взятия образца. В отличие от других неинвазивных методов идентификации результаты Рамановской спектроскопии гораздо более точны. Можно даже анализировать пигмент под глазурью или другой обработкой. [9]
Пергамент гигроскопичен. Таким образом, условия окружающей среды, такие как влажность, должны контролироваться. Пигменты добавляют еще один слой к проблеме, заставляя специалиста по сохранению памятников подгонять условия окружающей среды под два различных (и, возможно, конфликтующих) набора идеальных пределов. [10]
Проблемы могут возникнуть, когда пергамент подвергается воздействию высокой влажности в течение длительного периода времени. Например, коллаген в страницах может раствориться и склеиться. [11]
Эти проблемы еще больше усугубляются тем фактом, что пигменты не окрашивают пергамент; вместо этого они лежат на поверхности пергамента и поэтому довольно хрупкие. Нажатие на иллюминированную рукопись продавливает пигмент вниз, изменяя само изображение и, вероятно, вызывая повреждение (например, эффект рельефа на другой стороне страницы), поэтому очень важно не оказывать никакого давления на изображения на пергаменте, особенно когда он влажный. [12] Этот факт также следует учитывать при очистке изображения от грязи и при инкапсуляции или обрамлении иллюминированного пергамента для выставки. Должно быть достаточно места между изображением и защитной поверхностью (например, оргстеклом ), чтобы изображение не подвергалось трению, если пергамент расширится с повышением влажности. [13]
Укрепление — это процесс, который может либо укрепить связь между пигментом и пергаментом, либо добавить защиту пигментам и другим покрытиям от обработки на водной основе . Укрепление связи между пигментами и пергаментом помогает предотвратить отслаивание и отрыв пигментов. Задача состоит в достижении наилучших результатов укрепления при минимальном изменении объекта. [14] Материал, используемый для укрепления, должен подходить для пигментов, пергамента и любых других аспектов, которые могут быть затронуты применением. [15]
Растворимый нейлон использовался до середины 1970-х годов, когда появились опасения по поводу стабильности материала. Затем размер пергамента был предпочтительным до середины 1990-х годов, когда листовой желатин приобрел популярность. Это не означает, что желатин всегда является лучшим консолидантом для использования; однако ни один метод консолидации не должен использоваться без предварительного рассмотрения пигментов и других задействованных материалов. Например, желатин делает свинцовые белила рыхлыми . Эта проблема усугубляется гибкой природой пергамента. Одним из решений этой конкретной проблемы является использование некоторой формы эфира целлюлозы, такой как метилцеллюлоза , вместо желатина. Опять же, это не обязательно правильный выбор для каждой ситуации. [15]
Существует несколько основных требований к любому агенту по консолидации:
Одним из устройств, недавно используемых в методах консолидации, является ультразвуковой распылитель. Созданный в 1991 году Стефаном Михальски, этот прибор хорошо подходит для консолидации материалов, которые плохо реагируют с жидкостями. Желатин является предпочтительным консолидатором.
Ультразвуковой распылитель обычно используется в сочетании с бумажным вакуумным столом для направления тумана на носитель и предотвращения искажения . Однако это не лучший способ обработки для иллюминированных рукописей с двусторонней печатью. В этом случае лучше отказаться от вакуумного стола и вместо этого использовать самую низкую настройку распылителя и внимательно следить за процессом.
Проблемы могут возникнуть, если конденсированный туман попадет на пергамент из сопла, поэтому желательно разместить устройство на полу или на аналогичной низкой высоте, чтобы заставить туман стекать обратно в распылитель, а не падать на пергамент. [15]
Традиционные методы удаления складок и выравнивания пергамента путем увлажнения были губительны для состояния любых пигментов, заставляя их слегка отставать от пергамента. Это происходит потому, что пергамент и пигменты впитывают и отдают влагу с разной скоростью, заставляя их расширяться и сжиматься с разной скоростью и, таким образом, ослабляя пигмент на поверхности. Это приводит к шелушению, короблению и растрескиванию. [16]
Возникает вопрос, нанесет ли разглаживание смятого пергамента в некоторой степени больший или меньший ущерб изображению, чем если бы складка не была удалена. Иногда неразглаживание пергамента в некотором отношении приводит к дальнейшей деградации изображения. В этих случаях необходима некоторая форма гидратации. Однако из-за природы пигментов желательно избегать прямого контакта с жидкой водой. Этого можно добиться с помощью Gore-Tex .
Gore-Tex теперь имеет контролируемый размер пор и может блокировать многие жидкости, включая жидкую воду и многие консервирующие химикаты. Однако водяной пар все еще может проходить через поры, поэтому возможно увлажнять пергамент и удалять складки без попадания жидкой воды на пигментированное изображение. Этого можно добиться, помещая рукопись в Gore-Tex разными способами, чтобы добиться желаемых результатов. [17]
Ремонт разрыва пергамента с изображениями или текстом на нем более сложная задача, чем ремонт куска пергамента, на котором нет таких проблем. Необходимо соблюдать осторожность, чтобы не закрыть и не затенить каким-либо образом изображение или текст. Такие материалы, как кожа Голдбитера, можно сделать достаточно прозрачными, чтобы сделать это, но все равно нужно проявлять большую осторожность. [18]
Этика сохранения иллюминированных рукописей подразумевает возможность неблагоприятного изменения исходного материала в ходе реставрационных работ. Чтобы обеспечить целостность рукописи, необходимо проявлять большую осторожность во время любой деятельности по сохранению. Необходимо провести оценку рисков, чтобы определить потенциальное влияние работ по сохранению на рукопись и сопоставить это с потенциальными преимуществами самой реставрационной работы.
Иллюстрированная книга: сохранение формы искусства
Термин «иллюминированная рукопись» происходит от двух источников, оба из которых возникли в средневековой латыни. Первый — manifestus, сочетание manu «от руки» и scriptus «написано». Второй — латинское слово illuminare, которое переводится как «украшенный». Именно этот второй термин сразу привлекает внимание, давая читателям понять, что эта конкретная рукопись особенная, иллюминированная или «украшенная». Иллюминированная рукопись — это книга, обычно религиозного характера, которая была искусно украшена красками, чернилами и металлическими листами, такими как золото и серебро. Это может включать полностраничные иллюстрации, замысловатые инициалы в начале абзацев и глав, а также украшения в особенно важных областях текста. Удивительное количество этих книг пережили годы, чтобы существовать в современную эпоху; в основном благодаря своей ценности и, во многих случаях, религиозному значению. Тем не менее, именно те украшения, которые позволили этим книгам выжить, являются причиной того, что сегодняшние реставраторы считают иллюминированные рукописи более сложными в обслуживании, чем их простые аналоги. Это важно не только для реставраторов, но и для историков, которые полагаются на них, чтобы проследить экономические тенденции и художественную эволюцию в период, который обычно называют Темными веками, или более правильно известным как Период переселения народов (476–800 гг. н. э.). Тысячи иллюминированных рукописей пережили века, но многие из них медленно теряются сегодня, потому что они не были должным образом сохранены. Иллюминированные рукописи являются одними из самых сложных для сохранения книг, но необходимо приложить все усилия, чтобы сохранить их не только из-за их собственной красоты и ценности, но и из-за их исторической значимости как одних из немногих сохранившихся письменных записей эпохи.
Часть сложности иллюминированных рукописей заключается в их историческом контексте. Иллюминированная рукопись — это, проще говоря, украшенная книга. Обычно они содержат как раскрашенные иллюстрации, так и украшенный текст и иллюминацию золотом и другими драгоценными металлами. С появлением и распространением христианства в средневековой Европе иллюстрированные книги быстро стали способом передачи религиозных учений в то время, когда большая часть населения была неграмотной. Из-за этой цели большинство иллюминированных рукописей, сохранившихся в веках, носят религиозный характер. В большинстве случаев богатые покровители или церкви заказывали создание собственных копий различных религиозных писаний. Чаще всего это были полные копии Библии или ее подраздела, например, отдельные книги Ветхого Завета, сборники из 150 псалмов или сборники первых четырех книг Нового Завета (Андерсон 9). В более поздних случаях, когда больше людей могли читать, также широко использовались часословы. Все эти книги создавались либо монахинями, либо монахами, обычно в скрипториуме, связанном с их церковью или аббатством. За пределами церкви были некоторые примеры иллюминации светских текстов. Астрономические трактаты и копии классических писателей были одними из первых примеров, возникших как тенденция владения личными копиями религиозных текстов, распространенная среди богатых людей. Позже истории и хроники стали более популярными, совпав с постепенным распространением знаний и основанием университетов по всей Европе в конце Средних веков (Андерсон 13). Эти книги по-прежнему чаще всего создавались церковными писцами и иллюминаторами; однако они заказывались частными лицами или университетами, а не церковью. Без иллюминированных рукописей, которые историкам приходится изучать сегодня, большую часть этой информации о постепенном возвращении богатства и образования в период Великого переселения народов было бы трудно или даже невозможно точно отследить и датировать. Было много причин для создания иллюминированных рукописей, и они менялись с каждым заказом. Однако наиболее распространенными были либо учебные цели, либо демонстрация богатства. Поскольку большинство простых людей были неграмотными, они могли соотносить истории церковной доктрины только с картинками, а не читать слова. Иллюстрирование религиозных текстов позволяло людям видеть истории, которые им читали церковные лидеры, и создавать личную связь за пределами устной традиции. В этом случае иллюминированные рукописи служили той же цели, что и витражи в церквях. Они позволяли верующим видеть истории своей веры, придавая им содержание, которое могло отсутствовать в устном слове. Они также могли служить напоминанием о религиозной вере, когда церковная служба не проводилась. Второй причиной создания иллюминированных рукописей была демонстрация богатства. В случае с церковными рукописями,Книги могли как рассказывать религиозные истории, так и напоминать людям о силе и богатстве церкви. В случае частных заказов покровитель мог продемонстрировать свое богатство, приобретая роскошные тома для своих личных библиотек и часовен. Это также служило для демонстрации их верности и укрепления их связей с церковью, чья поддержка и влияние на простых людей играли важную роль в сохранении власти высшего класса. Поскольку все, кроме самых маленьких местных церквей, имели по крайней мере простую копию Библии, диапазон от полностью неукрашенных рукописей до роскошных и замысловатых дизайнов, украшенных богатым золотым листом, которые можно увидеть в более известных версиях искусства, четко представлен. Место, где каждая книга попадала в этот диапазон, тесно отражало богатство и влияние ее владельца, будь то человек высшего класса или город. Хотя это влияние также представлено в зданиях и других археологических свидетельствах, таких как чеканка монет и произведения искусства, распространенность иллюминированных рукописей из разных областей и периодов времени является своего рода исторической лакмусовой бумажкой для процветания региона.
До изобретения печатного станка изготовление даже самой простой книги было кропотливым процессом. Бумага изготавливалась вручную, кожа подготавливалась в кожевенных мастерских, переплетные нити прялись вручную, а чернила растирались в ступке и пестике. Даже со всеми собранными материалами книгу все равно приходилось сшивать и склеивать, а затем кропотливо писать вручную писцом. Тем не менее, сотни тысяч книг были произведены между переходом от папирусных свитков к кодексам и появлением печатного станка. Первоначальный переход, который зажег это производство, произошел с течением времени между первым и пятым веками нашей эры. Переход от свитков к кодексам начался с обычного инструмента, используемого торговцами, восковой таблички. Эти таблички представляли собой простые панели, покрытые воском, на которых можно было писать заостренным стилосом, а затем снова вытирать для повторного использования. Обычно они скреплялись кольцами, продетыми через отверстия по бокам (Андерсон 17). После того, как формат прямоугольного кодекса, защищенного твердыми или жесткими обложками, стал общеизвестной альтернативой ранее использовавшейся форме свитка, он быстро завоевал популярность благодаря своей прочности и универсальности применения. Со временем они стали стандартной формой письменной информации. Постепенно замысловатые конструкции тисненых обложек и декорированных страниц эволюционировали, чтобы привлечь богатых клиентов, и книги стали формой искусства сами по себе. Из этих тщательно созданных книг только около пяти процентов были признаны достаточно важными, чтобы быть украшенными иллюстрациями и иллюминацией (Андерсон 7).
Чтобы понять проблемы, с которыми сталкиваются реставраторы при работе с этими замысловатыми декорированными книгами, сначала необходимо понять, как они были сделаны. Переплетчики использовали некоторые из тех же методов, которые используются сегодня для создания книг с ручным переплетом. Листы складывались пополам, так что каждый из них образовывал две страницы. Затем они вкладывались друг в друга, создавая подборку. Эти подборки могли включать столько страниц, сколько выбирал переплетчик, однако обычно их было относительно немного, чтобы подборка не становилась слишком громоздкой. Альтернативный метод заключался в многократном сгибании очень большого листа бумаги для создания множества страниц, а затем разрезании трех из четырех сторон ножом для создания пачки страниц (Hamel 39). Многие подборки сшивались вместе через предварительно пробитые отверстия, известные как посевные станции. Схема посевных станций и использование нити определяли структуру переплета. Поскольку писцам и художникам часто требовался доступ ко всем листам бумаги для выполнения своей работы, книги этого периода часто изготавливались в свободных переплетах, которые можно было легко расстегнуть, чтобы освободить лист бумаги (Hamel 40). Как для иллюминированных, так и для неукрашенных книг эти свободные переплеты создают проблемы для реставраторов, если они не были должным образом и прочно скреплены после завершения написания и украшения. Целые группы страниц могут ослабнуть, и их необходимо будет аккуратно перешить в правильные места. Из-за большого разнообразия материалов, используемых в переплетах книг эпохи создания иллюминированных рукописей, можно проследить некоторые из них до конкретных переплетных мастерских, что означает, что материалы можно проанализировать, чтобы понять, какая торговля велась в этом районе в то время. Например, если роскошная обложка была инкрустирована лазуритом, можно сделать вывод, что переплетная мастерская могла получать материалы даже с востока, из Афганистана (Alexander 40). Некоторые виды кожи также можно проследить до конкретных географических регионов, поскольку некоторые породы коров и коз в то время встречались только в определенных районах.
Страницы, используемые в книгах этого периода, также вызывают свои собственные опасения. В этот период времени для страниц книг использовались три основных материала: папирус, пергамент или веллум и бумага (Александр 35). Папирус был основным писчим материалом древнего мира и создавался путем сбивания стеблей папирусного тростника вместе до тех пор, пока волокна растения не образовывали плотную, почти сотканную структуру. Поскольку он не обеспечивал устойчивую поверхность для краски, этот вид бумаги очень редко использовался для иллюминированных рукописей. Что касается бумаги, которую большинство людей узнают сегодня, первый настоящий образец был создан в Китае около 105 г. н. э. с использованием битых, протянутых и высушенных растительных волокон, таких как кора дерева. Однако эта бумага была очень дорогой и, как правило, ее приходилось импортировать в то время, когда иллюминированные рукописи широко изготавливались, поэтому она встречается реже, чем третья альтернатива, пергамент (Стойкость/долговечность книги 11). Стоит отметить, что эти рукописи с бумажными страницами гораздо сложнее сохранять, а кислоты, присутствующие в растительных волокнах, естественным образом заставляют их желтеть и разрушаться со временем. Этот процесс необратим, но его можно замедлить и ограничить, контролируя температуру, влажность и воздействие света на бумагу. Переходя к последнему варианту, мы приходим к наиболее распространенной форме страницы, используемой в иллюминированных рукописях. Пергамент и веллум оба сделаны из очень тонкой, подготовленной и обработанной кожи животных, высушенной таким образом, что она становится гибкой. Разница между ними в том, что веллум обычно делается из козьей, свиной или телячьей кожи, в то время как пергамент делается из овечьей кожи (Лэнгвелл 44). Пергамент обеспечивает идеальную поверхность для иллюминации и даже помещался в книги, в которых использовались другие материалы для страниц в виде заплаток, чтобы обеспечить хорошую окраску или иллюминированную поверхность (Александр 35). Такое распространенное использование пергамента обеспечивает некоторую историческую значимость иллюминированных рукописей. Различные виды использованной шкуры можно подвергнуть ДНК-тестированию с помощью современного оборудования, и часто историки узнают, из какой области книга, а иногда и откуда была получена шкура, отображая торговые пути и узоры, которые иначе были бы потеряны для истории. Существует одна ключевая проблема с сохранением пергамента и веллума, которая была обнаружена еще во времена их широкого использования: они очень восприимчивы к повреждению водой. Мало того, что они быстро плесневеют в условиях высокой влажности, так еще и ранние формы чернил, которые обычно использовались на папирусе, можно было просто смыть, не оставив следа. Считается, что «железно-галловые чернила были изобретены для преодоления этого недостатка», однако даже эти чернила можно довольно тщательно стереть, если их потереть (Лэнгвелл 43).
Проблема надлежащих чернил, используемых на пергаменте, также переносится на краски, используемые в иллюстрациях. Этот набор проблем действительно уникален для декорированных книг и является началом того, что отличает их как проблемы сохранения в отличие от их простых аналогов. В частности, яркий синий цвет краски, который можно увидеть во многих лучших образцах искусства, является проблемой. Сделанная из молотого лазурита, это была самая дорогая краска, так как ее получали из далекого Афганистана (Александр 40). Любая книга, имеющая этот цвет, была бы особенно дорогой и помогает составить карту экономической структуры Европы периода переселения народов через цепочку поставок, использованную для ее создания, и человека, достаточно богатого, чтобы позволить себе ее. К сожалению, этот особенно драгоценный цвет также является самым сложным для реставраторов. Он склонен к шелушению и короблению, форме сжатия, которая заставляет краску трескаться и изгибаться наружу множеством маленьких чешуек, создавая вид крошечных черепиц, которые были перевернуты вверх дном. Это означает, что даже малейшее трение может зацепить приподнятые края и привести к отслаиванию краски. Ее необходимо тщательно закрепить нереактивным клеем, не повреждая окружающие украшения (Кларксон 47). Многие другие краски, использовавшиеся в то время, также были ядовитыми. Составы многих красок были обнаружены с помощью спектроскопии Рамана, неинвазивного метода анализа, который отражает свет от заданного пигмента и считывает составы на основе того, какие длины волн поглощаются и отражаются (Де 75). Используя этот и другие спектроскопические методы, было установлено, что очень распространенный красный пигмент, обнаруженный в этих книгах, был создан из свинцового сурика или, что более опасно, высокотоксичного соединения киновари. Другим вариантом этого распространенного цвета был киноварь, созданный с использованием нагретой ртути и серы. Желтый цвет часто изготавливался с использованием ядовитого аурипигмента или сульфида мышьяка, а белый цвет почти всегда создавался с использованием свинца. Хотя существуют некоторые органические альтернативы, такие как желтый цвет, полученный из шафрана, неизвестно, содержала ли хотя бы одна иллюминированная рукопись токсичные материалы. Эти соединения могут представлять опасность для реставраторов, исследователей или тех, кто выставляет книги напоказ, если они аэрированы, и их следует тщательно консолидировать и никогда не тереть. Хотя художник, украшающий книги, использовал множество других красок и чернил, эти примеры передают как широкий спектр используемых цветов, так и опасности, которые они представляют. Этот дополнительный уровень сложности является хорошим примером того, что делает иллюминированные рукописи более сложными в работе, чем плановые книги. Также стоит отметить, что, хотя краски были завершающим этапом для книги, художник фактически не занимался дизайном. Более ранняя прорисовка наметила бы узор и четко обозначила бы цветами, где следует размещать места, которые будут покрыты краской. Эти узоры и метки видны с помощью различных методов визуализации.Некоторые писцы также писали или делали небольшие рисунки на полях книг, часто предоставляя историкам окно в жизнь среднестатистического человека в период переселения народов. Эти небольшие заметки являются одними из немногих сохранившихся записей повседневной жизни со времени, общеизвестного как Темные века. Жалобы на долгие часы работы и небольшие рисунки людей и монстров можно увидеть как на полях, так и в некоторых случаях под краской иллюстраций.
Традиция иллюстрировать тексты восходит к колыбели цивилизации, развиваясь через Египет и культуры Средиземноморья. Однако гораздо реже книги и бумаги украшались драгоценными металлами, и этот аспект иллюминированных рукописей добавляет еще одну грань трудности для реставраторов, которая не встречается больше нигде. В Средние века золото было символом королевской власти, явным признаком богатства и статуса. Тем не менее, при всем этом оно было довольно распространено. Действительно, к концу Средневековья наиболее распространенным применением золота была чеканка монет (De 65). Благодаря этому использование небольших количеств драгоценного металла в книге не было непомерно дорогим. Золото и все другие металлы, используемые для иллюминации, отковывались в невероятно тонкие листы, что позволяло крошечному количеству золота покрывать большую площадь. Затем этот тонкий лист приклеивался к страницам с помощью особой формулы клея иллюминатора. Такое разнообразие клеев означает, что если реставратору необходимо выполнить какую-либо работу, необходимо провести несколько тестов, чтобы убедиться, что никакое современное закрепление или клей не вступит в реакцию со старым клеем, не повредит его и не ослабит. Хотя это и проблема для реставраторов, в редких случаях клей можно отследить до конкретного переплета, таким образом помещая книгу в ее правильное место и контекст, что делает ее гораздо более полезной для историков. Еще одна проблема для реставраторов заключается в том, что золото, используемое в книгах, не всегда было чистым. Сплавы золота могут подвергаться коррозии, что может вызвать потемнение металла, реакцию с клеями и другими красками и окрашивание бумаги. Это также неотъемлемый порок иллюминации, выполненной с использованием чистого серебра. Независимо от ухода и обработки, серебро со временем корродирует и темнеет. Хотя у современных реставраторов есть способы ограничить это с помощью контроля влажности, у старых книг иллюминация часто корродировала до такой степени, что попытка очистить ее просто привела бы к полному удалению металла.
Консервация в современную эпоху сталкивается не только с проблемами, связанными с самими объектами. В то время как коррозия книги — это одна проблема, то, как выставить эту книгу на обозрение публики — это другая, потенциально более сложная проблема. С точки зрения реставратора, чтобы наилучшим образом защитить книгу, ее следует поместить в контролируемую, темную среду, затем завернуть в набивку с большим количеством циркулирующего воздуха и строго контролируемой относительной влажностью. После того, как старые повреждения будут устранены, цель состоит в том, чтобы не допустить появления новых повреждений. Однако большинство иллюминированных рукописей принадлежат музеям и библиотекам. Более того, эти прекрасные произведения в большинстве случаев являются гордостью коллекции, и любой куратор, естественно, захочет, чтобы их самые заманчивые экспонаты на обозрение привлекали посетителей. Кроме того, часть культурной ценности книг заключается в том, что они могут рассказать нам о недостающей части истории, обычно известной как Темные века. Историки часто хотят изучать и проводить тесты книг в надежде узнать что-то о времени и месте их создания, например, о том, какая торговля существовала. Так возникает одна из главных этических проблем в области консервации, проблема сохранения против доступа. Вопрос, с которым чаще всего сталкиваются реставраторы, заключается в том, как выставить книгу с наименьшим повреждением на как можно более длительное время. Свет, который позволяет посетителям видеть книги, также разрушает лигниновые структуры в бумажных страницах, выцветает краски и делает кожу хрупкой. Колыбель, которая держит книгу открытой для просмотра, также может напрягать позвоночник. Это только две из множества проблем, которые необходимо решать при работе с этими хрупкими книгами. Еще больше проблем возникает, когда необходимо провести тесты или историк хочет потрогать книгу. Удаление полоски краски для анализа масс-спектрометром может раскрыть информацию о торговых путях, но это также повреждает книгу. Аналогичным образом, осмотр рисунков и надписей на полях дает уникальное историческое окно, но небрежный историк может коснуться страницы и повредить хрупкую и отслаивающуюся краску. Не у всех учреждений есть средства, чтобы должным образом заботиться о своих коллекциях. В то время как несколько известных примеров претендуют на место в крупных учреждениях, небольшие музеи, библиотеки и религиозные центры выставляют на обозрение публики свои собственные, меньшие по размеру сокровища, не прибегая к помощи реставратора.
Сложные проблемы иллюминированных рукописей делают их уникально проблемным средством для сохранения. Их иллюминация, клеи, краски, чернила, бумага и даже их переплеты могут представлять собой проблемы, начиная от токсичных химикатов и заканчивая утерянными страницами. Некоторые из этих проблем являются универсальными для сохранения книг. Проблемы с чернилами на пергаментных страницах и свободными переплетами можно найти в любой книге, современной Средневековью и эпохам переселения народов. Тем не менее, иллюминированные рукописи берут эти обычные проблемы и добавляют к ним ядовитую краску, корродирующие металлы и уникальные сложные материалы, такие как роскошная дорогая, но вечно шелушащаяся лазуритовая краска. Иллюминированные рукописи также являются проблематичными из-за их популярности среди экспонатов. По этим и многим другим причинам иллюминированные рукописи явно более сложны для реставраторов, чем их более простые современники. Спрятанные в частных коллекциях и небольших учреждениях, некоторые из этих книг постепенно приходят в негодность. Этот факт становится еще более важным, когда вы смотрите дальше эстетической и денежной ценности этих книг и понимаете, что они являются одними из немногих сохранившихся письменных произведений из времени, когда было так мало исторической информации, что учебники называют это Темными веками. В будущем, по мере развития технологий, возможно, станет возможным постепенно вывести экономику и социальную систему Великого переселения народов на свет, тщательно проанализировав эти книги.
Сохранение рукописей может также осуществляться в форме цифрового архивирования, что особенно полезно для уязвимых рукописей и фрагментов, подверженных порче, таких как сгоревшие фрагменты, сохранившиеся после пожара в библиотеке Коттона , которые теперь были зарегистрированы с помощью мультиспектральной съемки Британской библиотекой . [19] Fragmentarium (цифровая исследовательская лаборатория фрагментов средневековых рукописей) — это онлайн-база данных, которая с сентября 2017 года сохраняет и сопоставляет фрагменты средневековых рукописей, делая их доступными для исследователей, коллекционеров и историков по всему миру. Это международное сотрудничество крупных библиотек и коллекций, включая Британскую библиотеку , Гарвард , Стэнфорд , Йель и Ватикан . [20]
Андерсон, Дженис. Иллюстрированные рукописи . Нью-Йорк: Todtri, 1999. Печать.
Александр, Дж. Дж. Г. Средневековые иллюминаторы и их методы работы . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1992. Печать.
Кларксон, Кристофер. Библия Кенникотта: ее освещение, переплет, проблемы сохранности и ремонт . Управление коллекциями. 31 (2007): 31-56. Печать.
Дин, Джон. Мировой взгляд на сохранение книг . Управление коллекциями. 31 (2007): 139-154. Печать.
Де, Хамел К. Руководство Британской библиотеки по иллюминированию рукописей: история и методы . Торонто: Издательство Торонтского университета, 2001. Печать.
Грей, Э. П. «Переплет книг». Бюллетень Медицинской библиотечной ассоциации . 5.2 (1915): 26-32. Печать.
Лэнгвелл, Уильям Х. Сохранение книг и документов . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1974. Печать.
Le, Gac A, Gac A. Le, M Guerra, S Longelin, M Manso, S Pessanha, AIM Seruya, ML Carvalho, ID Nogueira и JC Frade. «Микроскопический и рентгеноспектральный анализ для оценки методов золочения и серебрения португальских иллюминированных рукописей». Микроскопия и микроанализ . 21.1 (2015): 20-55. Печать.
Постоянство/долговечность книги – VII: Физические и химические свойства книжной бумаги, 1507-1949. Исследовательская лаборатория WJ Barrow, INC., 1974. Печать.
Солечник, Н И А Новые методы реставрации и сохранения документов и книг : (новые методы реставрации книг). Иерусалим: Израильская программа научных переводов, 1964. Печать.