Исчезающая леди ( фр . Escamotage d'une dame chez Robert-Houdin , дословно «Волшебное исчезновение дамы в театре Робера-Удена») — французский немой трюковой фильм 1896 года, снятый Жоржем Мельесом . В нём Мельес и Жанна д'Альси выполняют трюк в стиле сценической иллюзии, в котором Д'Альси исчезает в воздухе. На её месте появляется скелет, прежде чем она наконец возвращается для вызова на поклон.
Фильм, снятый на открытом воздухе в саду Мельеса на платформе, украшенной театральными декорациями, основан на знаменитой сценической иллюзии Буатье де Колта , в которой женщина исчезла, сбежав через скрытый люк . Однако, используя технику монтажа, известную как замена сплайса , Мельес выполнил трюк, используя кинематографические спецэффекты , а не обычную сценическую технику . Замена сплайса также позволила Мельесу добавить новый материал в конец трюка, придумав появление и трансформацию скелета-реквизита и возвращение Д'Альси. Фильм, известный как первое известное использование Мельесом кинематографических спецэффектов, сохранился в киноархивах; раскрашенная вручную версия также была реконструирована исследователем Мельеса.
Фокусник выходит на сцену и выводит своего помощника. Он расстилает газету на полу (таким образом показывая, что там нет скрытого люка) и ставит на нее стул. Он усаживает своего помощника на стул и накрывает его шалью. Когда он снимает шаль, она исчезает. Затем он машет руками в воздухе и вызывает скелет. Он кладет шаль на скелет и снимает ее, чтобы показать своего помощника, живого и здорового.
«Исчезающая леди» основана на фокусе французского фокусника Буатье де Колта . Мельес уже имитировал этот номер на сцене в своем собственном зале, Театре Робера-Удена в Париже. [2] Когда иллюзия была создана на сцене, использовалась сценическая техника , чтобы заставить помощника фокусника исчезнуть. Газета и шаль были решающими для того, чтобы трюк сработал; газета, на самом деле изготовленная на заказ резиновая опора, скрывала люк на полу сцены, в то время как шаль закрывала ассистента во время ее «исчезновения» в люке и из виду. [2] (Стул на сцене был сконструирован с откидным сиденьем, что позволяло помощнику скользить вниз за шалью через скрытый клапан в резиновой газете.) [1]
В экранизированной версии Мельес появляется в роли фокусника, а его помощницей является Жанна д'Альси . [3] Д'Альси, артистка Театра Робера-Удена, имела большой опыт работы с сценической версией иллюзии, в которой ее небольшой рост был идеален для побега через люк. [4] Декорации, по-видимому, интерьер в стиле рококо , были построены из театральных квартир на небольшой открытой платформе, которую Мельес установил в своем саду в Монтрей-су-Буа . [1]
Начало фильма тесно связано с иллюзией Буатье де Колта, дополненной газетой и реквизитом из шали. [2] Однако на пленке Мельесу не нужен был люк, вместо этого он использовал технику монтажа, называемую склейкой подстановки — первый известный случай использования им этого эффекта. [3] Склейка подстановки позволила Мельесу и Д'Альси напрямую перейти от кадра с Д'Альси, сидящей в кресле под шалью, к кадру, где она была за кадром; между двумя кадрами Мельес занимал свою позицию, создавая иллюзию магического исчезновения. [1] Мельес также воспользовался склейкой подстановки, чтобы расширить трюк для фильма, добавив трансформацию в скелет и из скелета; иллюзия подстановки Буатье де Колта закончилась появлением ассистента. [2]
Хотя позже он утверждал, что изобрел эту технику самостоятельно, после того как его камера случайно заклинила, Мельес, вероятно, разработал склейку, увидев примитивную версию в фильме 1895 года «Казнь Марии Стюарт» компании Edison Manufacturing Company . «Исчезающая леди» — первое известное использование эффекта в магических, а не в практических целях, и склейка подстановкой стала самым фундаментальным спецэффектом в творчестве Мельеса. [1]
«Исчезающая леди» была выпущена кинокомпанией Мельеса Star Film Company и имеет номер 70 в ее каталогах. [5] Хотя сохранившиеся копии фильма черно-белые, также продавались раскрашенные вручную копии фильмов Мельеса; эксперт по Мельесу Жак Малтет реконструировал раскрашенную вручную версию фильма в 1979 году, используя подлинные материалы. [3] В 2017 году Французская синематека оцифровала свою черно-белую 35-миллиметровую копию в разрешении 4K . [4]