В ранней истории кинематографа трюковые фильмы представляли собой короткие немые фильмы, созданные с использованием инновационных спецэффектов . [1]
Жанр трюкового фильма был разработан Жоржем Мельесом в некоторых из его первых кинематографических экспериментов, [2] и его работы остаются наиболее классическими образцами жанра. [3] Другими ранними экспериментаторами были французские шоумены Эмиль и Венсан Изола , британские фокусники Дэвид Девант и Джон Невил Маскелайн , а также американские кинематографисты Билли Битцер , Джеймс Стюарт Блэктон и Эдвин С. Портер . [4]
В первые годы существования кино, особенно между 1898 и 1908 годами, трюковый фильм был одним из самых популярных жанров в мире . [1] До 1906 года это был, вероятно, второй по распространенности жанр в кино, уступавший только документальным фильмам . [5] Методы, исследованные в этих трюковых фильмах, включали замедленную и ускоренную съемку, созданную путем изменения скорости вращения камеры; монтажное устройство, называемое заменяющей склейкой ; и различные внутрикамерные эффекты , такие как многократная экспозиция . [4]
«Трюковые новинки», как часто называли британцы трюковые фильмы, получили широкую популярность в Соединенном Королевстве, среди их практиков были Роберт У. Пол и Сесил Хепуорт . Джон Говард Мартин из дуэта режиссеров Крикса и Мартина снимал популярные трюковые фильмы вплоть до 1913 года, когда он начал работать сольно. Однако британский интерес к трюковым фильмам в целом пошел на убыль к 1912 году, и даже такая сложная постановка, как «Завоевание полюса » Мельеса, была принята относительно прохладно. [6]
Элементы стиля трюковых фильмов сохранились в шутках немых комедийных фильмов, таких как «Шерлок-младший» Бастера Китона. [ 7] Зрелищная природа трюковых фильмов также сохранилась в других жанрах, включая музыкальные фильмы , научно-фантастические фильмы , фильмы ужасов и фильмы-авантюры . [4]
Фильмы-трюки не следует путать с короткими немыми фильмами, в которых показаны обычные сценические магические действия («фильмы-трюки», по словам историка кино Мэтью Соломона). Вместо этого фильмы-трюки создают иллюзии, используя кинематографические приемы. [8]
Фильмы-трюки обычно передают живой юмор, созданный не столько шутками или комедийными ситуациями, сколько энергичной причудой, присущей созданию видимости невозможных событий. [2] Как отметил философ Ноэль Кэрролл , комедия в стиле фильмов-трюков Мельеса — это «вопрос радости, рожденной чудесными превращениями и физически невозможными событиями», «комедия метафизического освобождения, которая прославляет возможность замены законов физики законами воображения». [2]
