stringtranslate.com

Список французских ролей haute-contre

Следующий список включает в себя большинство ролей, созданных ведущими французскими hautes-contre XVII и XVIII веков, или, по крайней мере, те, которые можно найти в операх крупнейших композиторов того же периода. Таблица была составлена ​​путем сопоставления данных из источников, перечисленных внизу страницы, как печатных, так и онлайн, и не претендует на исчерпывающую полноту. Скорее, ее цель — дать обзор значительного периода во французском оперном пении: он простирается хронологически от Бернара Кледьера до Жозефа Легро .

Источники и ссылки

  1. ^ в Париже , если не указано иное
  2. ^ abcdefghijklmnopqrstu роль в травести
  3. ^ Это произведение, которое часто считают первой французской оперой, было исполнено на открытии Королевской академии оперы
  4. ^ в июне 1670 года уже состоялось два частных выступления
  5. ^ тогда как в «Кадме и Гермионе» главный герой-мужчина все еще исполнялся baisse-taille , начиная с этой оперы Люлли выбрал тип голоса haute-contre для ведущих любовных партий (Гроув, I, статья: «Кадм и Гермиона», стр. 676)
  6. ^ ab место и дата указаны Питу (1983, статья: "Atys", стр. 164)
  7. ↑ Луи Голар Дюменни дебютировал в Опере в этом спектакле в качестве « taille », интерпретируя второстепенную роль Тритона ( Grove, I, статья: «Dumesnil, [Duménil, Dumény, Du Mesny, du Mény]», стр. 1273)
  8. ^ см. Томас Корнель, Psyché : Tragédie , критическое издание Люка Арнасона (магистерская диссертация под руководством Жоржа Форестье), Университет Париж-Сорбонна, 2005 (доступно онлайн на веб-сайте Университета Манитобы).
  9. ^ Дюменни, который изначально создал второстепенную роль второй Фурии на премьере в Сен-Жермен-ан-Ле, заменил Кледьера в роли Альфеи в последующих парижских постановках этой оперы, получив повышение до "principal haute-contre " Академии со своей прежней должности " haute-taille ". Что касается Кледьера, он перешел в Musique du Roi (Grove, I, статья: "Cledière, Bernard", стр. 879)
  10. ^ Торжественное открытие «королевских приемов» ( апартаменты короля )
  11. ^ эта опера была дана в рамках празднования Ратисбонского перемирия
  12. ^ согласно Питу (1983, статья: «Дюмениль», стр. 214) Дюменни мог исполнять роль Турнуса; согласно The New Grove Dictionary (I, статья: «Дюмениль, [Дюмениль, Дюмени, Дю Мени, дю Мени]», стр. 1273) он был (гораздо более вероятно) главным героем (ср. также Magazine de l'opéra baroque)
  13. ^ Согласно Теодору Лажарту , композиторами были названы Колас и покойный (то есть Жан-Батист) Люлли (Pitou, 1983, статья: "Les Saisons", стр. 308)
  14. ^ Источники не сообщают имени этого довольно загадочного певца.
  15. ^ Бутелу обычно указывается источниками только по его фамилии; первое имя «Жан» теперь сообщается в статье о певце в Dictionnaire de l'Opéra de Paris sous l'Ancien Régime (1669–1791) (I, ad nomen ). Не путать с его двумя сыновьями: Марином, также певцом в Académie Royale de Musique во второй половине 1700-х годов, и Антуаном, тенором в Chapelle Royale с 1707 года.
  16. ^ согласно Питу, « Ариадна и Вакх » (1983, ad nomen , стр. 158)
  17. ↑ The New Grove Dictionary (II, статья: "Europe galante, L'", стр. 1273) утверждает, что роль haute-contre принадлежит Сильвандру, но это, должно быть, ошибочно (см., например, Magazine de l'opéra baroque)
  18. ^ он был добавлен, в течение его первого восьмимесячного тиража, как еще одно дополнение к спектаклю-купе , Les Fragments de M. De Lully , впервые поставленному 10 сентября 1702 года (Pitou, 1983, статья: « Les Fragments de Lully », стр. 192). Спектакль-купе был типом программы, состоящей из нескольких « актов, взятых из разных произведений и представленных на одной афише без какой-либо попытки их объединения » (Piyou, 1985, статья: « Spectacle coupé », стр. 502)
  19. ^ ошибочно приписано Люлли (Le magazin de l'opéra baroque, архив 2014-03-01 в Wayback Machine ); для неверной атрибуции см. Pitou, 1983, статьи: « Les Fragments de Lully », стр. 228, и « Cariselli », стр. 192
  20. ↑ Сообщается, что Кошеро дебютировал в Опере за два месяца до этого в спектакле-купе « Фрагменты господина де Люлли » (Pitou, 1983, ad nomen , стр. 201)
  21. ^ или Le Mariage de Carnaval et de la Folie
  22. ^ Пуссен, который вскоре должен был умереть раньше своего времени, был приглашен Королевской академией музыки в качестве исполнителя haute-taille (Le magazin de l'opéra baroque, страница: Cassandre, архив 2014-03-01 в Wayback Machine ), но он заслуживает того, чтобы быть упомянутым здесь, потому что его роль всей жизни, Пилад, позже вошла в репертуар величайших исполнителей haute-contre века, от Мюрера до Легро.
  23. ^ В либретто этот певец упоминается только как «Boutelou fils»; его первое имя «Marin» упоминается в статье о нем в Dictionnaire de l'Opéra de Paris sous l'Ancien Régime (1669–1791) (I, ad nomen ), где, однако, он ошибочно классифицируется как «basse taille». Не путать с его отцом Жаном, также исполнителем этой оперы, и его младшим братом Антуаном, тенором в Королевской шапель с 1707 года.
  24. ^ с ролью «священника» Шопеле ушел из Оперы : недолгое время будучи ведущим haute-contre , с 1702 года из-за болезни ему пришлось довольствоваться многочисленными второстепенными ролями (Гроув, I, ad nomen , стр. 850)
  25. ↑ Мюрейр (или Мюрайр) присоединился к Опере в 1715 году; он стал главным haute-contre Академии с 1719 года до своей отставки (очень огорченной публикой) в 1727 году после продолжительной болезни (Grove, III, ad nomen , стр. 523)
  26. ^ актерский состав взят с сайта Le Magazine de l'Opéra Baroque.
  27. ^ abc В оригинальном либретто указана только фамилия этого исполнителя, Бутелу, но он почти наверняка должен быть самым младшим членом семьи певцов, Антуаном: его отец и его старший брат, соответственно Жан и Марин, были членами труппы Королевской академии музыки в течение двух десятилетий на рубеже веков. Антуан был тенором в Королевской капелле и, как таковой, он не участвовал в публичных выступлениях Академии, но иногда его приглашали выступать в придворных музыкальных представлениях, как и в «балетах короля». Информация о номенклатуре семьи Бутелу, традиционно запутанная тема, взята из Словаря Парижской оперы старого режима (1669–1791) , том I (A–C), ad nomina .
  28. ↑ После сезона 1718–19 Кошеро ушел из Оперы и на его ведущую должность был заменен Мюрайром ( Grove , I, статья: «Кошеро, Жак», стр. 893)
  29. ^ Французский: балет для комической пьесы
  30. ↑ Трибу дебютировал в Опере наиболее успешно 13 ноября 1721 года в роли Солнца по случаю возобновления постановки « Фаэтона » Люлли ; он стал главным контрабасистом Королевской академии с 1727 по 1739 год, когда его сильная неприязнь к новому музыкальному стилю, введенному Рамо, заставила его уйти в отставку и присоединиться к Musique du Roi в качестве преподавателя теорбы в 1741 году (Pitou, 1985, ad nomen , стр. 526; Grove , IV, ad nomen , стр. 808)
  31. ^ Персидская комедия
  32. ^ это вступление , которое было исполнено в рамках возобновления «Карнавала и безумия» , является переработкой вступительного слова, написанного Кампрой для представления спектакля- купе «Фрагменты М. де Люлли» 10 сентября 1702 года, когда гротескную роль травести Нерины исполнял Ж. Бутелу
  33. ↑ Желиотт дебютировал в возрасте двадцати лет, 11 июня 1733 года, в небольшой роли «грека» в возобновленной постановке героического балета «Греческие и римские праздники» Колена де Бламона ; через несколько лет он сменил Трибу на посту главного контрабаса Королевской академии и был признан одним из величайших артистов своего времени.
  34. ^ это блюдо было добавлено по случаю возрождения к героическому балету «Греческие и романские праздники», чтобы освободить место для новой звезды Желиотта.
  35. ↑ Такмас — главный герой третьего антре Les Fleurs, fête persane , которое было добавлено во время третьего представления; однако, по словам Питу, это было не дополнение, а лишь перестановка, внесенная из четвертого представления, чтобы убрать «трансвестизм» как героя, так и принцессы Фатимы в одежде противоположного пола, который вызвал недовольство публики (1985, статья: «Les Indes galantes», стр. 285)
  36. ^ эта опера полностью следовала моде того времени на тюркюри : визуально это была одна из самых сложных турецких опер, с подробными сценическими проектами мечетей и дворов сераля; было показано много экзотических персонажей, а также
  37. ^ это четвертое блюдо, добавленное к Les Indes galantes (согласно Питу, это блюдо было впервые исполнено только 16 июля 1744 г., 1985, ad nomen , стр. 285)
  38. ^ в финальном дивертисменте
  39. ^ в этой пьесе Вольтера , единственной комедии-балете (пьесе с добавлением музыки, пения и танца), сочиненной Рамо, есть «необычно требовательный дуэт для двух haute-contres , „Charmant amour“..., [где] Пуарье пел верхнюю часть (a – d″), а Желиотт нижнюю (f ♯ – c″)» ( Grove , II, статья: «Haute-contre», стр. 669). Фактически, инципит дуэта — «Charmant Hymen» (Oeuvres complètes de Voltaire, Théatre, 9-й том, Société Littéraire-typographique, 1784, стр. 142-143 (оцифровано Google), доступ 25 октября 2010 г.)
  40. ^ Источники раньше не сообщали полного имени этого певца, обычно упоминаемого просто как Ла Тур, Латур или Делатур. Имя Жорж Имбар де Ла Тур, данное Касальей, Герардо (2005). "Жорж Имбар де Ла Тур". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) ., ошибочно, поскольку оно на самом деле принадлежит другому тенору конца девятнадцатого века. Точное полное имя теперь сообщается Сильви Буиссу в ее статье Latour, Jean-Paul Spesoller de , в Dictionnaire de l'Opéra de Paris sous l'Ancien Régime (1669–1791) , том III (H–O), стр. 413–414.
  41. ^ премьера в марте 1745 года, данная по случаю бракосочетания дофина с инфантой Испании, была сначала единственным представлением оперы; однако, она имела очень успешный первый публичный показ в Пале-Рояле в 1749 году, и позже была возобновлена ​​снова в 1750 и в 1754 годах, всегда с участием в заглавной роли второго haute-contre Оперы , La Tour . Согласно Родольфо Челлетти ("La Scuola vocale francese e Rameau", стр. 90, в (на итальянском языке) Storia dell'Opera (ideata da Guglielmo Barblan e diretta da Aberto Basso), UTET, Турин, 1977, т. III/1), роль Платеи, исполненная La Tour, была самой высокой партией haute-contre, когда-либо написанной Рамо
  42. ^ или « Acanthe et Céphise » (Pitou, 1985, ad nomen , стр. 6)
  43. ^ Первоначально эта опера была поставлена ​​в Лангедоке ; позднее Мондонвиль был вынужден перевести ее на французский язык, поскольку после отъезда Желиота и мадемуазель Фель в Опере больше не осталось гасконских актеров
  44. ^ Первоначально эта опера была исполнена 27 ноября 1748 года, в несколько иной версии, в качестве открытия сезона Версальского театра Petits Appartements , на Гранд Эскальер де Послов (Большая лестница послов), с участием мадам де Помпадур и других придворных вельмож
  45. ^ Желиотт ушел из Королевской академии музыки и танца в 1755 году, но он не покинул двор и «продолжал предлагать свои услуги королю и королеве для оперных программ в Фонтенбло и Версале» до 9 ноября 1765 года, когда он наконец смог взять «королевский отпуск, чтобы вернуться домой и насладиться тихой пенсией» в своей родной деревне близ По (Pitou, 1985, ad nomen , стр. 301)
  46. ^ эта опера, написанная на старое переработанное либретто 1727 года ( Les pèlerins de la Mecque ), была последней оперой-комик Глюка для Вены. Роль Али была интерпретирована haute-contre из Парижской оперы (Grove, III, ad nomen , стр. 1288–1289); согласно Casaglia, Gherardo (2005). "La rencontre imprévue, 7 января 1764". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском) . имя этого тенора было Годар
  47. ^ эта работа, которая изначально была представлена ​​как acte de ballet héroïque , во дворце Фонтенбло 13 октября 1754 года, была представлена ​​публике как вторая часть балета héroïque pastiche Les fêtes lyriques (чьими первой и третьей частями были работы Франкёра и Бертона, Lindor et Ismène и Érosine , соответственно). Эту пьесу Рамо не следует путать с другим acte de ballet с тем же названием, который был создан великим французским композитором в 1757 году на либретто Жантиль -Бернара с совершенно другим сюжетом, чтобы служить третьей частью возрождения Les surprises de l'Amour
  48. ^ Это произведение было представлено в качестве последнего номера спектакля -купе Les fragments nouveaux разными композиторами.
  49. ^ переписывание оперы Мишеля де Ла Барра 1705 года.
  50. ^ переаранжировка " Эрнелинды, принцессы Норвежской "
  51. ^ в этой опере главная любовная роль юного героя-протагониста Колина, этакого Керубино, тоскующего по браку, отведена en travesti сопрано , в то время как haute-contre ограничена традиционной партией бессердечного судебного пристава/мэра: Легро изначально был утвержден на роль Любена , но ему «так не понравилась его роль, что он сначала отказался в ней появляться. Однако, когда ему грозила перспектива заключения в тюрьму за неповиновение, он передумал и вышел на сцену в роли судебного пристава». (Pitou, 1985, статья: « La Cinquantaine », стр. 118)
  52. ^ девятнадцатилетний «Ж. Руссо» дебютировал в Опере с небольшой ролью лесного зверя в этой лирической драме ; позже он считался последним настоящим haute-contre Королевской академии ( ср. « Voyage en Italie » Жерома Лаланда ( 2/1786), стр. 204–205, цитируется Мэри Сир, op. cit. ), и после ухода Легро на пенсию он должен был «быть повышен до ведущего тенора компании вместе с Лэне» (или Лайнезом); Однако в начале 1790-х годов «он оказался жертвой хронической болезни, и эта инвалидность подорвала его здоровье до такой степени, что он не мог регулярно выступать в 1792 году, а затем и до своей смерти в 1800 году», когда ему еще не было сорока лет (Pitou, 1985, ad nomen , стр. 477–478). Источники традиционно сообщают только начальную букву (J.) имени этого певца; полные сведения, однако, можно найти в «Organico dei fratelli a talento della Loggia parigina di Saint-Jean d'Écosse du Contrat Social (1773–89)» (список членов этой масонской ложи), представленный в качестве приложения в работе Дзеффиро Чиуффолетти и Серджио Моравиа (редакторы), La Massoneria. La storia, gli uomini, le idee , Милан, Мондадори, 2004, ISBN 978-8804536468 (на итальянском языке) . 
  53. ^ открытие нового помещения Королевской академии музыки
  54. ^ Рено был последним творением Легро, который вышел на пенсию в том же 1783 году, о чем широко сожалела не только публика: де Ла Ферте , единственный интендант (администратор) Menus -Plaisirs du Roi , признал ценность [Легро] для компании, назвав его «первым певцом Оперы» и «сказав без намерения польстить Легро, что его уход «станет настоящей потерей для администрации». Он также оказал ему высший комплимент, когда заверил своих начальников в 1783 году, что только Легро был квалифицирован для заполнения вакантной должности директора Оперы». (Pitou, 1985, статья: «Legros, Joseph», стр. 339). Легро был заменен на посту главного руководителя Королевской академии его заместителем Этьеном Ленезом и Жаном-Жозефом Руссо.

Библиография

Источники в Интернете