Haute -contre (множественное число hautes-contre ) — основной французский оперный тенор , преобладавший во французской барочной и классической опере с середины XVII века до второй половины XVIII века.
Этот голос в основном использовался в мужских сольных ролях, как правило, героических и любовных, но также и в комических ролях, даже en travesti (см. по поводу портрета, воспроизведенного ниже и представляющего Пьера Желиота, который был написан для женской заглавной роли в « Платее » Рамо ). Люлли написал 8 из 14 ведущих мужских ролей для голоса; Шарпантье , который сам был haute-contre, много сочинял для вокальной партии, как и Рамо, а позже и Глюк .
Ведущими контрабасистами Королевской академии музыки , создавшими главные партии опер Люлли в конце XVII века, были Бернар Кледьер (начинавший как taille , обладатель низкого тенора) и Луи Голар Дюмени . Известными представителями hautes-contre первой половины XVIII века были, прежде всего, Жак Кошеро, Луи/Клод Мюрейр и Дени-Франсуа Трибу, возродившие стиль и оперы Люлли в двадцатые и тридцатые годы [1] , затем упомянутый Пьер Желиотт и его заместители Франсуа Пуарье и Жан-Поль Спесолье де Латур , все из которых пели оперы Рамо и возрожденные постановки Люлли для Королевской академии музыки, и, наконец, Марк-Франсуа Беш, который в основном выступал при дворе. [2] После них появился Жозеф Легро , для которого Глюк написал свои главные партии haute-contre , в том числе заглавную партию в версии 1774 года «Орфея и Эвридики» и Ахилла в «Ифигении в Авлиде» . Существует также обширный репертуар музыки для этого голоса во французских airs de cour и во французских сольных кантатах эпохи барокко; hautes-contre также пели в хорах, исполняя партию выше taille .
Природа голоса haute-contre была предметом многочисленных споров. Исторически английские авторы переводили этот термин как « контратенор », что не особенно полезно, поскольку значение этого последнего термина также было предметом значительных музыковедческих споров; оба термина в конечном итоге произошли от латинского contratenor (см. контртенор ). В настоящее время общепризнанно, что hautes-contre пели тем, что специалисты по голосу называют «модальным» (т. е. «говорящим» голосом), возможно, используя фальцет для самых высоких нот. Типичный диапазон сольного звучания для этого голоса был от C 3 до D 5, учитывая, что французский тон восемнадцатого века был на целый тон ниже, чем сегодня. [2] Хотя этот высокий диапазон может заставить кого-то думать о haute-contre как о легком голосе, исторические свидетельства не подтверждают этого: Желиотта очень хвалили за силу его высокого регистра, [3] астроном и путешественник Жозеф Жером Лефрансуа де Лаланд заметил, что «больше удовольствия получаешь, слушая большой голос, чем маленький». Лаланд утверждал, что диапазон Желиотта был идентичен диапазону знаменитого тенора Анджело Амореволи . Он также заметил, что «все, кто следовал за Легро, должны были кричать, чтобы достичь тонов haute-contre, за исключением Руссо , но у него был самый тихий звук». [4]
Некоторые специалисты считают, что haute -contre похож на тип голоса, описанный в итальянском языке как tenore contraltino . Хотя он и был известен ранее (например, заглавная роль в опере Моцарта « Митридат »), в начале девятнадцатого века роли для этого голоса были особенно многочисленны: например, Линдоро в опере Россини « Итальянка в Алжире» или Родриго в «Отелло» . Россини также писал роли на французском языке для этого типа голоса, которые, таким образом, можно считать прямым продолжением более ранней традиции haute-contre . К ним относятся главный герой оперы «Граф Ори» , Неокл в «Осаде Коринфа» и Арнольд в «Вильгельме Телле» , все из которых были написаны для великого французского тенора Адольфа Нурри .
В последнее время, с возрождением интереса к французскому барочному репертуару и его исполнению, несколько высоких теноров стали известны в репертуаре haute-contre . Среди них Марк Пэдмор , [5] Андерс Дж. Далин, Роджерс Кови-Крамп , Жан-Поль Фушекур , Пол Агню и Сирил Овити. Никто из них не поет французский барочный репертуар, исключая всех остальных, и все они вовлечены, в большей или меньшей степени, в исполнение основного тенорового репертуара.
См. список французских ролей haute-contre