В музыке медиантой ( лат . «находясь посередине» [1] ) является третья ступень гаммы (
) диатонической гаммы , являющейся нотой на полпути между тоникой и доминантой . [2] В подвижной системе сольфеджио до срединная нота поется как ми . Хотя пятая ступень шкалы почти всегда представляет собой идеальную квинту, медиана может быть мажорной или минорной терцией .
Шенкерианские аналитики рассматривают медиату (третью ступень гаммы) как расширение или продолжение тоники, поскольку оба они являются общими тонами тонического аккорда . [3] Таким образом, третья ступень тонического трезвучия также является средней нотой III; кроме того, 5-я степень субмедиантного аккорда vi также является средней нотой iii. С другой стороны, в немецкой теории, восходящей к Гуго Риману, медиантой в мажоре считается доминантная параллель , Dp, а в миноре - тоническая параллель , tP.
В анализе римских чисел медианный аккорд может принимать несколько форм. В мажорных гаммах средний аккорд представляет собой минорное трезвучие и обозначается римской цифрой iii. В натуральных минорных гаммах медиана представляет собой мажорное трезвучие и обозначается римской цифрой III. В гармонических минорных гаммах и восходящих мелодических минорных гаммах седьмая ступень гаммы повышается на полтона от субтона b7 до ведущего тона натуральной 7, создавая расширенное трезвучие , которое символизируется римской цифрой bIII+ (дополненная бемоль III).
Термин «медиант» также относится к взаимосвязи музыкальных тональностей . Например, по отношению к тональности ля минор, тональность до мажор является медиантой и часто служит промежуточной точкой между I и V (отсюда и название). Тонизация или модуляция к медиане довольно распространена в произведениях, написанных в минорном ладу, и обычно служит второй темой группы в сонатной форме , поскольку тонизировать III в миноре очень легко. Тонизация III мажора довольно редка в ранней классической гармонии по сравнению, скажем, с модуляцией доминанты V или субдоминанты IV мажора. Это становится более распространенным у позднего Гайдна и Моцарта и нормальным у Бетховена среднего периода . Срединная тонизация мажора — важная особенность романтической музыки .