В кинопроизводстве ежедневные съемки или спешки представляют собой необработанные, неотредактированные кадры , снятые во время создания кинофильма . Термин «ежедневные газеты» возник, когда все фильмы снимались на пленку, потому что обычно в конце каждого дня отснятый материал проявлялся, синхронизировался со звуком и пакетно печатался на пленке (а затем телесинировался на видеокассету или диск) для просмотра. на следующий день режиссер, избранные актеры и члены съемочной группы. После появления цифрового кинопроизводства «ежедневные материалы» стали доступны сразу после съемки, и процесс рецензирования больше не был привязан к ночной обработке пленки и стал более асинхронным. Теперь некоторая проверка может производиться прямо во время съемок, даже на натуре, а необработанный материал можно немедленно отправить в электронном виде любому человеку в мире, которому необходимо просмотреть дубли. Например, режиссер может просматривать кадры со второй съемочной группы, пока съемочная группа все еще находится на съемочной площадке, а продюсеры могут получать своевременные обновления во время путешествия. Ежедневные газеты служат индикатором того, как продвигаются съемки и игра актеров. [1] Этот термин также использовался для описания ежедневных кинопленок как «первых позитивных отпечатков, сделанных в лаборатории с негатива, сфотографированного накануне». [2]
В некоторых регионах, таких как Великобритания , Индия и Канада, ежедневные газеты обычно называют « спешкой » или «ежедневной спешкой» , имея в виду скорость, с которой были проявлены отпечатки пленки. [3] В анимации ежедневные задания также называют рашами или сессиями пота .
Ежедневные кинофильмы также могут относиться к процессу просмотра ежедневных газет в кинотеатре, обычно группой. [4]
Члены съемочной группы могут просматривать ежедневные материалы на регулярной основе либо рано утром перед началом съемок, во время обеденного перерыва, либо вечером после окончания съемок. Несколько членов съемочной группы, включая режиссера, оператора, редактора и других, обычно просматривают и обсуждают ежедневные газеты в группе, но в некоторых производствах предпочитают распространять несколько копий ежедневных газет для индивидуального просмотра. Их можно распространять через сеть среди отдельных лиц на съемочной площадке или удаленно. Некоторые кинематографисты из соображений безопасности могут предпочесть распространять ежедневные издания с помощью носителей данных, таких как DVD или USB-накопители. Отдельные копии могут иметь уникальный код или сериализоваться , чтобы предотвратить несанкционированную утечку материала и преследовать ее по закону.
Просмотр ежедневных материалов позволяет съемочной группе точно увидеть, какие изображения и звук были сняты во время дублей, выявить технические проблемы, такие как грязный объектив, проблемы с фокусировкой, экспозицией и т. д. Это также дает режиссеру возможность оценить игру актера и чтобы подтвердить, что вы засняли сцену с соответствующего набора ракурсов. Своевременная проверка дублей позволяет режиссеру при необходимости заказать пересъемку, пока еще есть места и таланты. Возможность своевременной повторной съемки также помогает смягчить проблемы непрерывности, такие как изменения погоды при съемке экстерьера.
Ежедневные газеты также часто просматриваются независимо от съемочной группы продюсерами и руководителями студий, которые не участвуют в производстве изо дня в день, но должны иметь гарантии того, что проект оправдывает их ожидания как инвесторов. Обычно асинхронные ежедневные эпизоды повторяются и часто включают несколько дублей одного и того же кадра.
Когда производство осуществлялось с использованием пленки, режиссеры и продюсеры предпочитали просматривать ежедневные газеты на пленке, а не на DVD. Однако из-за связанных с этим затрат и в зависимости от целевого качества фильма некоторые фильмы ежедневно просматривались на DVD. [5] При цифровом производстве режиссеры и другие лица, которым необходим высококачественный просмотр, просто будут использовать устройство просмотра самого высокого качества, доступное с учетом разрешения. Качественное смотровое устройство значительно облегчает проверку правильности фокусировки и мелких деталей. [6]
При производстве малобюджетных фильмов с небольшой съемочной группой и коротким и непрерывным периодом съемок просмотр дублей может быть очень быстрым, а формальный регулярный групповой просмотр ежедневных газет может быть отменен. [7]
Во многих фильмах есть одна основная съемочная группа, которая выполняет все основные съемки, и одна или несколько меньших съемочных групп, снимающих дополнительные кадры , трюки или кадры со спецэффектами. Эти кадры включены в основной материал на барабанах ежедневных выпусков. Типичный снимок пикапа может представлять собой простой снимок фасада здания, в котором не задействованы актеры и который снимается небольшой командой в целях экономии времени и денег.
Если подразделение снимает более чем одной камерой, обычно за всеми кадрами с одной камеры «А» следуют все снимки с камеры «Б» из-за способа обработки ежедневных отчетов.
Чтобы сэкономить время, обычно просматривается лишь небольшая часть отснятого материала предыдущего дня. При просмотре ежедневных газет на видео часто весь отснятый материал переносится, и зритель может перемотать вперед по своему желанию. Производство ежедневных газет на пленке обходится дороже, и их нелегко перемотать вперед. В этом случае во время съемок режиссер уточнит, какие дубли он хочет преобразовать в ежедневные. Когда дубль завершен, режиссер кричит « Снято !», а если режиссер хочет преобразовать дубль в ежедневные газеты, он также кричит «Печать». Как только режиссер кричит «Снято! Распечатайте!», супервайзер сценария, ассистент оператора и звукорежиссер обводят номер дубля в своих журналах, чтобы в ту ночь в кинолаборатории были напечатаны только эти круглые кадры.
Конец ежедневного ролика может содержать звук, записанный без одновременной записи изображения, называемый диким звуком.
Кадры с визуальными эффектами часто собираются ежедневно для просмотра супервайзером по визуальным эффектам или анимации. Они будут содержать работу аниматоров и художников по спецэффектам, выполненную накануне, на разной степени завершенности. Как только кадр достигнет того момента, когда потребуется дополнительная обратная связь от режиссера, он будет собран и показан режиссеру либо в рамках обычного ежедневного просмотра, либо в виде отдельного еженедельного просмотра ежедневных визуальных эффектов.
В ежедневных газетах, доставленных в отдел редактирования, на изображение обычно накладываются номера тайм-кода и кода ключа . Эти числа используются для последующей сборки оригинального высококачественного фильма и аудио в соответствии с монтажом. В зависимости от того, как выпускаются ежедневные газеты, эти номера могут быть только на редакторском экземпляре ежедневных газет или на всех экземплярах ежедневных газет.
Во время типичной съемки кинофильма кинокамера записывает изображение на 35-миллиметровую пленку , а отдельный аудиомагнитофон (например, магнитофон Nagra или цифровой рекордер с жестким диском) записывает звук на съемочной площадке.
Негатив пленки проявляется и печатается или телесинируется таким образом, чтобы изображения можно было просматривать на проекторе или видеомониторе .
Звук синхронизируется с фильмом с использованием хлопушки в качестве эталона. На хлопушке нанесена маркировка, обозначающая сцену, кадр и номер дубля для камеры. Цифры также зачитываются вслух для обозначения аудиозаписи. Как только камера и звук начнут работать, ассистент камеры закроет хлопушку, создавая визуальную и слуховую точку отсчета. В процессе синхронизации после проявления пленки техник смотрит на цифры на планшете, а затем сопоставляет их со словесным планшетом. Затем техник ищет кадр, где хлопушка впервые закрывается, а также звуковой сигнал или хлопок на аудиокассете, регулируя тот или иной звук до тех пор, пока они не начнут происходить одновременно при воспроизведении. Это необходимо делать для каждого дубля. Существуют системы, которые записывают синхронизированный тайм-код на пленку и аудиокассету во время съемки, что позволяет автоматически выравнивать изображение и звук. На практике эти системы используются редко.
До того, как в конце 1980-х годов компьютерные инструменты редактирования стали широко доступны, все ежедневные художественные фильмы печатались на пленке. Эти кусочки пленки называются рабочим отпечатком. После просмотра отпечаток используется монтажером фильма для редактирования фильма с помощью планшетного редактора . После того как рабочий отпечаток отредактирован и утвержден, негатив собирается так, чтобы он был идентичен отредактированному отпечатку.
Сегодня большая часть редактирования осуществляется с помощью компьютерных систем нелинейного монтажа , в которых используются видеокопии ежедневных газет. Когда фильм транслируется по телесину, регистрируются номера кодов клавиш, которые присваивают номер каждому кадру фильма и позже используются для сборки исходного фильма в соответствии с монтажом.
При использовании видеокамеры или цифровой кинокамеры изображение и звук часто записываются одновременно на видеоленту или жесткий диск в формате, который можно сразу просмотреть на мониторе, что устраняет необходимость проходить процесс преобразования для создания ежедневных газет для просмотра. . Отснятый материал, записываемый каждый день, обычно по-прежнему проходит ежедневный процесс создания второй копии для защиты и создания нескольких копий на DVD или другом носителе для просмотра продюсерами или другими людьми, не присутствующими на съемочной площадке.
Помимо использования в создании кинофильмов, фанаты предпочитают ежедневные газеты как предмет коллекционирования и возможность увидеть больше процесса кинопроизводства. Также желательно снимать студентов и преподавателей, чтобы проиллюстрировать, как снимается фильм, и как инструмент для практики монтажа.
По разным причинам крупные киностудии никогда не выпускают свои ежедневные фильмы для стороннего использования. Одна из упомянутых проблем заключается в том, что в контракте SAG-AFTRA есть пункт о защите конфиденциальности актеров, в котором говорится, что продюсеры всех профсоюзных постановок должны отказаться от своих прав на игру актера ради чего-либо, кроме отредактированного фильма. В большинстве других англоязычных стран союзы актеров имеют аналогичные контракты, которые ограничивают распространение всех ежедневных киножурналов. В Новой Зеландии такого ограничения нет, поэтому на DVD к этим шоу включены ежедневные газеты о Зене и Геркулесе .
Каждый год редакторы американского кино проводят конкурс монтажа фильмов ACE, в рамках которого они предоставляют ежедневные материалы 50 студентам-кинематографистам для участия в конкурсе монтажа. ACE также продает видеокассеты с ежедневными фильмами телешоу Gunsmoke 1950-х годов . Эти ежедневные киножурналы использовались многими киношколами на протяжении последних 40 лет.
Раши и ежедневные материалы также используются для создания трейлеров , даже если они могут содержать кадры, которых нет в финальном фильме, или редактор трейлера и монтажер фильма могут использовать разные дубли определенного кадра.
