Старинная скрипка (также пишется как old-time или oldtime ) — это стиль американской скрипичной игры , встречающийся в старинной музыке . Старинные скрипичные мелодии происходят от европейских народных танцевальных форм, таких как джига, рил, брейкдаун, шоттиш, вальс, тустеп и полька. Когда скрипка аккомпанирует банджо, гитара, мандолина или другие струнные инструменты, конфигурация называется струнным оркестром . Типы мелодий, встречающихся в старинной скрипичной игре, называются «скрипичными мелодиями», даже если они исполняются на других инструментах, кроме скрипки.
Стиль берет свое начало в колонизации Северной Америки иммигрантами из Англии , Франции , Германии , Ирландии и Шотландии , которые привезли с собой свои местные традиции игры на скрипке, смешанные с влиянием афроамериканской музыки. Он возник в Аппалачах и на американском Юге , но с тех пор распространился по всем Соединенным Штатам. Он отделен и отличен от традиций, на которые он повлиял или которые, возможно, частично развились из него, таких как блюграсс, кантри-блюз, варианты западного свинга и кантри-рок.
Начиная с 1920-х годов некоторые скрипачи, особенно молодые, такие как Артур Смит, были увлечены новой музыкой, и их стиль и репертуар отражали влияния блюза, регтайма и Tin Pan Alley . Любой, кто хотел сделать карьеру в музыке, должен был идти в ногу со временем. Но многие, такие как Джон Сэлиер и Хирам Стэмпер, мало интересовались новой музыкой и оставались со старыми мелодиями. [1]
Более новые традиции выросли из старой скрипичной музыки, но она сохраняет отдельную и отличную от этих стилей идентичность. К ним относятся блюграсс и вестерн-свинг , а также в некоторой степени кантри-рок . Однако положительное утверждение о том, что именно составляет истинное и подлинное описание старой скрипичной музыки, не обязательно однозначно. Разные источники проводят более четкое различие, чем другие, и есть много совпадений, которые пуристы признают в разной степени. Области совпадений в первую очередь связаны с блюграссом, вестерн-свингом (техасским свингом), кантри и даже роком.
Арт Стэмпер играл как в стиле Appalachia Old Time, так и в стиле bluegrass. В автобиографическом материале, размещенном на его сайте художника [2] , автор утверждает о близости Стэмпера к «старой и горной» музыке, о том, что он научился «стилю Appalachian fiddle» у своего отца, но что «Арт также играл на скрипке bluegrass...», продолжая, что «Играя на скрипке Appalachian или на скрипке bluegrass, Арт был музыкальным чудом».
В эссе с коротким названием « Почему Old Time отличается от Bluegrass » [3] Аллан Фельдман выступает против предложения «всеобъемлющего названия, которое объединило бы под одной крышей музыку oldtime, bluegrass, clawgrass и dowg, чтобы привлечь новую аудиторию. Неудачная тенденция в этой стране — это гомогенизация вещей. Я думаю, что oldtime music выступает против гомогенизации». Таким образом, застолбив за собой место пуриста, он продолжает, что «он, со своей стороны, празднует тот факт, что oldtime music — это не bluegrass или dowg music или new grass или даже claw grass». Он выделяет следующие категориальные различия, которые отличают Old Time:
Он продолжает проводить прямое сравнение с блюграссом или кантри-вестерном, подчеркивая разницу между песнями , которые, в отличие от мелодий , имеют текст и предназначены в первую очередь для прослушивания, а не для танцев.
Хотя существует значительное опубликованное мнение, резко отличающее Old Time от других жанров скрипичной музыки, есть также область совпадения. В отличие от многих штатов, которые поддерживают независимые ассоциации old-time и bluegrass, Minnesota Bluegrass & Old-Time Music Association смешивает жанры.
Питер Аник — известный авторитет в области жанров скрипичной музыки, соавтор книги Old-Time Fiddling Across America (совместно с Дэвидом Райнером) [1] , автор статей и колонок «Folk Routes» для журнала Fiddler . В книге Old Time Fiddling Across America представлены произведения из северо-восточных, юго-восточных и западных регионов, а также в том же томе представлены «этнические стили», в том числе каджунский, ирландский, скандинавский, клезмерский и восточноевропейский стили скрипичной музыки. Такое размывание границ также встречается в песне Винса Гилла под названием «Old Time Fiddle» , несмотря на отсылку к каджунской мелодии Джоли Блон :
Это частичный список старинного скрипичного репертуара, большинство из которых находятся в общественном достоянии и не имеют известного авторства. Многие из этих мелодий имеют богатое историческое значение. [4]
Несмотря на то, что большинство старинных скрипичных традиций состоит из очень старых мелодий, авторство которых неизвестно, новые скрипичные мелодии всегда писались и пишутся по сей день. Некоторые из самых известных современных скрипичных мелодий включают:
Скрипач Джон Карсон — одна из канонических исторических фигур в истории скрипичного искусства прошлых лет. [1] Другие известные и важные личности включают в себя Скрипача Артура Смита , Чарли Хиггинса и бесчисленное множество людей, известных только по местным устным преданиям.
Old time fiddling признал региональные варианты, которые отличаются от региональных вариантов bluegrass, Celtic и других стилей. Например, Texas Old Time fiddling отличается от Texas swing fiddle, Texas blues и Texas rock. Это Old Time, как и его родственники в других региональных жанрах (или поджанрах), но это отдельная форма сама по себе, по словам ее сторонников. Например, Texas Old Time Fiddler's Association утверждает уникальность и превосходство «техасского стиля old time fiddling». В эссе под названием « Истоки техасского стиля традиционной old time Fiddling » организация утверждает, что «техасский скрипач избегает повторения и монотонности двухчастной мелодии аппалачской скрипки в пользу тех мелодий, которые более сложны и превышают двухчастный лимит». [5]
Каджунская скрипка основана на франкоязычной акадийской культуре Луизианы и Техаса и включает в себя обильное использование двойных остановок и характерных ритмов.
Большая часть современной старинной скрипичной игры преподается на местных, региональных и национальных встречах скрипачей. [6] Традиционный аутентичный метод обучения игре основан на устной традиции, как и во всех формах народной музыки . Традиции поддерживаются Ассоциациями старинных скрипачей по всей территории США. [7] Зал славы старинной скрипачей Америки поддерживается Национальной ассоциацией традиционной кантри-музыки, расположенной в Музее музыки пионеров в Аните, штат Айова. [8] Фильм также является важным средством сохранения и распространения старинной музыки.
Фестиваль скрипачей и блюграссов Fiddler's Grove Ole Time позиционирует себя как место проведения старейшего непрерывного конкурса скрипачей в стиле ретро в Северной Америке. [9]
По словам Уинифред Уорд, состязания скрипачей «эволюционировали от соревнований по выносливости в состязания по игре на скрипке до исполнения определенного количества мелодий». [10] Состязания получили большое развитие в Техасе, где также популярна игра на двух скрипках.
Национальный конкурс проводится в июне каждого года в Вайзере, штат Айдахо. [11]
Имея свой дом в Национальном реестре исторических мест, семья Стамперов из округа Нотт в Кентукки на протяжении поколений выпускала талантливых скрипачей. Член Зала славы блюграсса Арт Стампер играл на скрипке в стиле блюграсс с некоторыми из величайших имен в этой отрасли, такими как Ральф и Картер Стэнли, Билл Монро, Ларри Спаркс, братья Гоинс, Джим и Джесси. Он также сыграл важную роль в сохранении и продвижении старинных корней блюграсса по мере развития жанра.
Старший брат Чарли Стэмпер никогда не занимался музыкой профессионально, как Арт, но он сначала научился играть на инструменте. Недавно он записал свой дебютный альбом в возрасте 84 лет. Appalshop/June Appal Records' "Glory to the Meeting House" состоит из первых записей, когда-либо выпущенных Чарли. Многие мелодии были выучены у его отца Хирама Стэмпера, чья музыка была заархивирована колледжем Береа.
Чарли говорит: «Я был первым в семье, кто играл на скрипке, и я был первым, кто играл на радио. Мой отец [Хирам Стэмпер] играл на скрипке, банджо и французской арфе, которую мы называли губной гармошкой. Помню, когда мне было пять или шесть лет, я сидел на полу между его ног, пока он играл на скрипке, его большая ступня отбивала такт, когда она ударяла по полу». [12] [13]
The Drops — это старинная струнная группа из Северной Каролины, но их музыка не поддается простой категоризации. Их взгляд на традицию хорошо выражен цитатой, размещенной на видном месте на их веб-сайте:
« Традиция — проводник, а не тюремщик. Мы играем в старой традиции, но мы современные музыканты ».
Их альбом Genuine Negro Jig (2010) получил премию Грэмми за лучший традиционный фолк-альбом . Участники группы Рианнон Гидденс , Дом Флемонс и Джастин Робинсон играют на различных инструментах, включая скрипку, банджо, гитару и казу. Большая часть их репертуара основана на традиционной музыке региона Пьемонт в Северной и Южной Каролине и на произведениях выдающегося афроамериканского скрипача старого времени Джо Томпсона, хотя они также исполняют старинные версии некоторых современных песен, таких как хит Blu Cantrell в стиле R&B " Hit 'em Up Style (Oops!) ".
Ранее известная как Foghorn Leghorn, эта группа из Портленда, штат Орегон, позиционирует себя как «крутую деревенскую» музыку и имеет солидных критиков [14] и поклонников, как подлинное воплощение старинных традиций. [15] Их скрипач, Стивен «Сэмми» Линд, играет без подпорки для плеча и позволяет инструменту находиться в удобном низком положении, что часто встречается в старинной скрипичной игре. Он также «душит» смычок, техника игры смычком, не встречающаяся в классической скрипичной игре или в других народных стилях. Их репертуар состоит из старинной музыки, и они решительно дают отпор любому, кто путает их стиль с блюграссом . [16]
New Lost City Ramblers — старинная струнная группа , образованная в Нью-Йорке в 1958 году во время Folk Revival . Основателями Ramblers, или NLCR, являются Майк Сигер , Джон Коэн и Том Пейли . Позже Том Пейли покинул группу и был заменен Трейси Шварц .
New Lost City Ramblers не только напрямую участвовали в возрождении старой музыки , но и продолжали оказывать непосредственное влияние на бесчисленное множество музыкантов, которые последовали за ними. В их составе есть две скрипки. [17]
Скрипка, используемая при исполнении старинных мелодий, по сути, является скрипкой , которая может быть несколько модифицирована для приспособления к старинной технике игры. Эти модификации включают:
