Стекло для обрамления картин («стекло», «консервационное стекло», «музейное стекло») обычно относится к плоскому стеклу или акрилу («плексигласу»), используемому для обрамления произведений искусства и для представления предметов искусства в выставочных боксах (также «консервационное обрамление»).
Основная цель остекления при оформлении произведений искусства — четко продемонстрировать произведение искусства, одновременно физически защищая его от повреждающих факторов, таких как свет, влажность , тепло и загрязнение. Многослойное стекло и некоторые виды акрила могут использоваться для защиты от физического повреждения от разбития стекла и для защиты от злонамеренного нападения. Обычное стекло, а также некоторые виды обработки поверхности стекла также могут фильтровать часть разрушительного ультрафиолетового излучения (УФ) и тепла (БИК). Произведения искусства, требующие защитного остекления, — это те, которые выполнены на бумаге или тканях (включая фотографии), которые содержат пигменты и красители, поглощающие УФ и подверженные обесцвечиванию. [1] В случае, если обрамленный объект или произведение искусства устойчивы к УФ-излучению, УФ-защита все равно может служить цели сохранения целостности и цветов неконсервационных материалов для обрамления, восприимчивых к УФ-повреждению, таких как паспарту (паспарту).
Хотя защита является основной целью остекления, демонстрация произведения искусства является основной целью его обрамления. Таким образом, наименее видимое остекление лучше всего демонстрирует произведение искусства за ним. Видимая светопропускаемость является основной мерой невидимости стекла , поскольку зритель фактически видит свет, отраженный от произведения искусства. Светопропускание стекла особенно важно при оформлении произведений искусства в рамы, поскольку свет проходит через стекло дважды — один раз, чтобы осветить произведение искусства, а затем снова, отражаясь от произведения искусства, в виде цветов — прежде чем достичь зрителя.
Пропускание света (в этой статье рассматривается воспринимаемый видимый спектр между 390 нм и 750 нм) через стекло уменьшается либо за счет отражения света , либо за счет поглощения света материалом остекления. Общее количество света, прошедшего через материал остекления (пропускание света), уменьшается за счет отражения и/или поглощения. В оформлении произведений искусства отражение света вызывает блики , в то время как поглощение света также может привести к тусклости или искажению передаваемых цветов. В то время как тип стеклянной подложки будет влиять на поглощение света остеклением, обработка поверхности может влиять на рассеивание света , отражение света и, в некоторых случаях, на поглощение света . Существуют различные варианты остекления для достижения этой цели, как объясняется в следующих разделах о типах стекла для рамок картин.
Благодаря широкой доступности и низкой стоимости, натриево-кальциевое стекло чаще всего используется для изготовления стекла для рамок картин. Толщина стекла обычно составляет от 2,0 до 2,5 миллиметров (от 0,079 до 0,098 дюйма). Прозрачное стекло имеет светопропускание около 90%, поглощение около 2% и отражение около 8%. В то время как поглощение можно уменьшить, используя стекло с низким содержанием железа, отражение можно уменьшить только с помощью антибликовой обработки поверхности.
Стекло с низким содержанием железа или белое стекло изготавливается с использованием специального кремнезема без железа и обычно доступно только толщиной 2,0 мм (0,079 дюйма) для применения в рамах для картин. Поскольку поглощение света стеклом с низким содержанием железа может составлять всего 0,5%, по сравнению с примерно 2% для прозрачного стекла , светопропускание будет значительно лучше, чем у прозрачного стекла. Стекло с низким содержанием железа имеет светопропускание приблизительно 91,5% и отражение 8%.
Ламинированное стекло обеспечивает ударопрочность и защиту от злонамеренного разрушения художественного остекления. Наиболее часто используемая конфигурация — стекло + поливинилбутиральная (ПВБ) фольга + стекло. Некоторые вариации фольги и толщины стекла могут обеспечить ударопрочность и устойчивость к поломке или даже пулестойкость . Поглощение ламинированного стекла зависит от стеклянных подложек и фольги, используемых в процессе ламинирования. Отражение ламинированного стекла аналогично монолитному стеклу, если только не применяется обработка поверхности для уменьшения отражения.
Некоторые виды акрилового стекла могут иметь высокую светопропускаемость и оптические качества стекла. Акрил также легкий по сравнению со стеклом и устойчив к ударам, что делает акрил привлекательным выбором для обрамления больших, негабаритных произведений искусства. В целом, акриловый лист легко царапается и сохраняет статический заряд, что может быть проблематичным при обрамлении пастели или угля. Некоторые производители добавляют красители в акриловое стекло для фильтрации пропускания УФ-излучения, а его поверхность также может быть обработана как антистатическими , так и антибликовыми покрытиями . [2]
Из-за изменения показателя преломления , когда световой луч проходит из воздуха ( показатель преломления около 1) в стекло или акрил ( показатель преломления около 1,5) и затем обратно в воздух, эти переходы приводят к тому, что часть света отражается. В то время как «антибликовые» (также известные как «небликовые» или матовые) покрытия для стекла фокусируются на рассеивании света, «антибликовые» покрытия на самом деле уменьшают количество света, которое отражается от каждой поверхности остекления, что имеет преимущество в увеличении количества света, проходящего через остекление.
Основное назначение матового стекла — преобразовать зеркальное отражение в отражательную дымку . Так называемое « рассеивание » отраженного света делает отраженные изображения размытыми, так что отчетливые отраженные формы и источники света не отвлекают от восприятия искусства. Рассеивание света не уменьшает отражение или поглощение , которые остаются на уровне стеклянной подложки. Существует несколько способов сделать поверхность стекла матовой — от прессования рисунка, когда стекло еще мягкое, до тонкого травления поверхности стекла кислотой. Качество матового стекла обычно определяется его коэффициентом блеска или коэффициентом дымчатости.
Однослойные антибликовые покрытия направлены на достижение показателя преломления 1,25 (на полпути между воздухом и стеклом) и могут быть изготовлены либо с помощью однослойных микропористых структур, полученных травлением [3], гибридных материалов [4] и других процессов, подходящих для производства покрытий большой площади для целей оформления произведений искусства. Однослойные покрытия использовались как более дешевая альтернатива многослойным антибликовым покрытиям. Однослойные антибликовые покрытия могут снизить отражение света до 1,5% [4] .
Наименьшего отражения можно добиться с помощью многослойных антибликовых покрытий, которые можно наносить методом магнетронного распыления , испарения или золь-гель- процесса (или других процессов, которые могут контролировать равномерность осаждения в нанометровом масштабе), и которые могут снизить отражение света до менее 0,25% на сторону (0,5% в целом). [5]
Чтобы уменьшить количество вредного светового излучения, проходящего через остекление, некоторые стеклянные покрытия разработаны так, чтобы либо отражать , либо поглощать ультрафиолетовый (УФ) спектр. Для уменьшения количества УФ, достигающего произведения искусства, используются следующие технологии:
Наиболее широко используемое определение « УФ-света » в индустрии изготовления рам — это невзвешенный средний коэффициент пропускания в диапазоне от 300 нм до 380 нм, в то время как стандарт ISO-DIS-21348 [19] для определения облученности определяет различные диапазоны УФ-света:
Определение производителем рам верхнего предела защиты от УФ-излучения в 380 нм не соответствует принятым стандартам, указанным выше.
По данным отдела сохранения произведений искусства Библиотеки Конгресса, ущерб произведениям искусства не ограничивается 380 нм [20] , и все излучение (УФ, видимое, ИК) имеет потенциал для повреждения произведений искусства. Таким образом, вычисление простого среднего значения всех длин волн между 300 нм и 380 нм не учитывает тот факт, что разные длины волн имеют разный потенциал повреждения произведений искусства. Существуют по крайней мере два других метода, которые обеспечивают более целостное измерение ущерба от излучения как в УФ, так и в видимой части спектра:
Для целей обрамления картин нецелесообразно использовать эти методы для абсолютных оценок, поскольку оценки «лучше» получаются при более низком пропускании видимого света, что эстетически нежелательно в остеклении рам. Однако, включая больше факторов, повреждающих искусство, чем УФ-излучение между 300 нм и 380 нм, эти методы предоставляют более целостный инструмент относительного ранжирования. Например, сравнение остекления с УФ-блокировкой 99% и 92% приведет к 44% и 41% соответственно в рамках KDF.
Дискуссия о том, насколько необходима УФ- фильтрация в рамах для произведений искусства, является сложной и противоречивой, вызванной конфликтующими корпоративными интересами. До сих пор не было независимых организаций, не связанных с корпоративными спонсорами, которые представили бы научно проверяемые и убедительные доказательства того, какой объем УФ-фильтрации необходим для остекления, чтобы одновременно отображать и защищать произведение искусства. С одной стороны, вопрос осложняется различным количеством вредного света, фактически присутствующего в помещении (от непрямых источников низкого уровня до прямого дневного света). С другой стороны, тем фактом, что не только УФ , но и видимый свет наносит вред произведению искусства. [20] По данным Национального совета по рейтингу окон, только 40% выцветания произведений искусства вызвано УФ-излучением. [24] Остальной ущерб наносится видимым светом, теплом, влажностью и химией материалов. [24] Это означает, что увеличение пропускания видимого света антибликовым покрытием фактически увеличивает количество вредного излучения на произведении искусства.
Одно из самых тщательных и независимых исследований было проведено Библиотекой Конгресса США в попытке отобразить и сохранить Декларацию независимости США. Сначала было решено использовать специальный желтый «Plexiglass UF3», который удаляет как ультрафиолетовый, так и синий конец видимого спектра, со значительными, но приемлемыми помехами для просмотра. [25] Герметизация дисплея химически инертным газом, таким как азот, аргон или гелий, также способствовала его сохранению. [25] В 2001 году отображение Декларации независимости США было пересмотрено, чтобы включить многослойное остекление для устойчивости к разрушению, с многослойными антибликовыми покрытиями на основе золь-гелевой интерференции на внешних поверхностях [26] для улучшения видимости документа.
Из вышеприведенных доказательств можно сделать вывод, что если бы сохранение было единственной целью остекления, то только контролируемое климатом темное пространство могло бы обеспечить наилучшую возможную защиту для произведения искусства, которое может быть выставлено раз в несколько лет, [27] в то время как полное отсутствие стекла не обеспечивает идеального варианта для демонстрации. Поэтому для тех произведений искусства, которые выбраны для демонстрации, идеальное количество УФ-блокировки должно быть максимально возможным, не влияя на пропускание видимого света .
При определении того, сколько ультрафиолетового света должно фильтроваться художественным остеклением, также может быть важно учитывать количество ультрафиолетового света, присутствующего внутри комнаты или здания. Обратите внимание, что обычное оконное остекление отфильтровывает значительную часть ультрафиолетового света, который исходит от солнца .
Относительное количество вредного света в равных количествах света: [25]
Вышеизложенное показывает, что уровень повреждения даже прямого солнечного света, исходящего из горизонтального светового люка, снижается до 36% обычным оконным стеклом. Из-за изменения положения солнца, даже меньше прямого света проникает через боковые окна, и вывешивание произведения искусства вдали от прямого солнечного света еще больше снижает воздействие потенциально вредного прямого солнечного света.
Внутреннее освещение, особенно флуоресцентное, считается содержащим некоторое количество ультрафиолетового излучения. GELighting.com утверждает, что «УФ-воздействие от нахождения в помещении под флуоресцентными лампами при типичном уровне офисного освещения в течение восьмичасового рабочего дня эквивалентно чуть более одной минуте воздействия солнца в Вашингтоне, округ Колумбия, в ясный июльский день. [28] Кроме того, относительный ущерб от света ламп накаливания в 3 раза меньше, чем от флуоресцентного света. [25] Поскольку УФ-фильтрующее стекло для рамок картин не защищает от всех факторов повреждения, важно выставлять оформленные в рамы произведения искусства в хорошо контролируемой среде, чтобы уменьшить воздействие тепла, влажности и видимого света. [29]
{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)