Стереотип (печать)

В полиграфии стереотип , ^{[примечание 1]} стереопластина или просто стерео — это сплошная пластина из шрифтового металла , отлитая из папье-маше или гипсовой формы, снятая с поверхности шрифтовой формы . ^[1]^{: стереотип.} Плесень была известна как флонг . ^{[заметка 2]}

Фон

Во времена набора подвижных шрифтов печать заключалась в размещении отдельных букв (так называемых шрифтов ) и других элементов (включая интерлиньяжи и мебель ) в блок, называемый погоней . В совокупности эта полная настройка для печати одной страницы называлась формой . Затем на форму наносились чернила, прижимались к бумаге и получалась печатная страница. Этот процесс создания бланков был трудоемким, дорогостоящим и не позволял типографам использовать их шрифт, линейку, фурнитуру и гравюры для других работ. Кроме того, типографии, которые недооценили спрос, будут вынуждены сменить тип для последующих тиражей.

... в то время как издатели Натаниэля Хоторна предполагали, что «Алая буква» (1850) преуспеет, напечатав нехарактерно большой тираж в 2500 экземпляров, общественный спрос на скандальное издание «Таможни» Хоторна превысил предложение, что побудило Ticknor & Fields сбросить тираж. напечатать и перепечатать еще 2500 экземпляров в течение двух месяцев после первой публикации. Все еще не подозревая, что у них на руках была зарождающаяся классика, Тикнор и Филдс в то время пренебрегли вложением средств в стереотипные таблички и, таким образом, были вынуждены заплатить за переустановку шрифта в третий раз всего четыре месяца спустя, когда они наконец стереотипизировали книгу. ^[3]^{: 677}

Стереотипы были полезны в книгоиздании, но именно в газетном издании они получили свое применение. Книги обычно печатались не как отдельные страницы, а как набор из нескольких страниц одновременно. Таким образом, для одного тома 320-страничной книги требовалось 40 стереосистем для верстки восьми страниц или двадцать стереосистем для верстки 16 страниц. Это контрастирует с газетами, где для воскресного выпуска крупной газеты может потребоваться до 6000 стереосистем. ^[4]^{: 87}^{[примечание 3]}

Преимущества стереотипов

Стереотип давал следующие преимущества:

Они позволяли типографу быстро распространять ^{[примечание 4]} дорогие шрифты, тем самым уменьшая количество шрифтов, которые принтеру необходимо было хранить. ^[3]^{: 676} В некоторых случаях контракты с издателями требовали, чтобы типографии сохраняли набор шрифтов в течение шести месяцев на случай, если потребуются дальнейшие издания. ^{[примечание 5]}
Облегчило распространение этого типа установки, поскольку стереосистемы были намного легче и менее хрупкими, чем формы, наполненные шрифтами. Это было особенно важно для синдицированных новостных служб.
Облегчено хранение типа настройки. Стереосистемы были намного легче и занимали гораздо меньше места, чем печатные формы. Это означало, что принтеру не пришлось заново настраивать работу. Стереопластины могли храниться несколько десятилетий. Большое количество таких сохраненных стереотипов было разрушено в 1916 году в Великобритании в поддержку военных действий. ^[6]^{: 16} Например, в 1910 году Ходдер и Стоутон опубликовали «Друзья Г. Хенти, хотя и разделенные: рассказ о гражданской войне», напечатав книгу, за исключением предварительных страниц, на основе стереотипов, использованных в первом издании 1883 года Гриффитом и Фарран. ^[7]^{: 78} Эти же стереосистемы использовались при переиздании в 1917 и в 1920-е годы. ^[7]^{: 80} Когда они продавали авторские права другому издателю, издатели часто продавали и стереотипы. ^[7]^{: 105}
Позволяет принтеру быстро настраивать один и тот же текст несколько раз, чтобы он мог напечатать заданный текст, например рекламный проспект, несколько раз на одном и том же листе бумаги, а затем разделить их. Это было быстрее и дешевле, чем делать их индивидуально.
Включена возможность печати одного и того же текста на нескольких печатных машинах одновременно. Далгин приводит пример одного случая, когда для этой цели из одного лонга было изготовлено тридцать стереосистем, и утверждает, что нет причин, по которым нельзя было бы отлить больше стереосистем. ^[4]^{: 86}

Изобретение

Английские источники часто описывают этот процесс как изобретенный в 1725 году Уильямом Гедом , который, очевидно, создавал стереотипы для Библии в Кембриджском университете, прежде чем отказаться от этого бизнеса. ^[8] Однако граф Канштайн публиковал стереотипные Библии в Германии с 1712 года, а более ранняя форма стереотипного изображения из флонга была описана в Германии в 1702 году. Возможно даже, что этот процесс использовался еще в пятнадцатом веке Иоганном Гутенбергом или его наследники Майнцского католикона . Широкое применение этой техники с усовершенствованиями приписывают Чарльзу Стэнхоупу в начале 1800-х годов. Печатные формы для Библии были стереотипными в США в 1814 году. ^[9]^{: 45-49.}

Формовочные материалы

Для создания стереосистем в качестве молдинга использовались следующие элементы:

Глина. Изобретён французским печатником Габриэлем Валлером в 1730 году. Он вдавливал форму в глину или другое земляное вещество, чтобы получить обратное изображение, а затем заливал в форму расплавленную медь . Его копии были не очень хорошими либо из-за глины, которую он использовал, либо из-за мягкости меди. ^[2]^{: 20} Однако позже этот метод был возрожден, улучшен и использован правительственной типографией в Вашингтоне, округ Колумбия. ^[10]^{: 46} Hoe & Company включила ряд установок для использования в этом процессе в свой каталог 1881 года. ^[11]
Гипс . Гресс уже описывал это как старый метод, который был вытеснен процессом папье-маше или бумаги в 1909 году. ^[12]^{: 25} . Гипсовый процесс может воспроизводить более тонкие линии, чем бумажный процесс, но имеет тот недостаток, что форму ломают, чтобы удалить стереосистему. ^[13]^{: 26} Это был процесс, разработанный Гедом в 1725 году, при котором изготавливалась гипсовая форма установочного типа. ^[2]^{: 18} Этот процесс был усовершенствован в 1802 году, но поскольку было относительно мало книг, которые требовали повторных тиражей, кроме Библии или школьных учебников, этот процесс не получил широкого распространения в течение следующих двух десятилетий. ^[14]^{: 262} Банк Англии печатал свои банкноты, используя стереоскопические изображения из гипсовых форм в 1816 году. ^[15]^{: 241} Лорд Стэнхоуп вложил значительную сумму денег в разработку этого процесса, а затем основал и профинансировал фабрику по производству стереотипов в Лондоне. . ^[10]^{: 63} . Однако он не имел коммерческого успеха и встретил серьезное сопротивление со стороны полиграфической отрасли. ^[10]^{: 65-66} . Дэвид отметил, что только с появлением в 1850 году гибкого и прочного папье-маше началось широкое использование стереотипов в книжном производстве.
Папье-маше или бумага или мокрый процесс. В этом процессе несколько слоев бумаги скрепляются пастой, состоящей из различных ингредиентов, включая клей или резинку. Паста может быть изготовлена по собственному рецепту стереотиписта или по фирменной пасте. ^[12]^{: 29} Партридж описывает этот процесс следующим образом: «Несколько листов тонкой бумаги замачиваются в воде до тех пор, пока они не станут мягкими, а затем склеиваются вместе, образуя ворс. получают расплавленный металл, который при охлаждении становится точной копией типовой страницы. Большое количество дубликатов отливок может быть изготовлено из одной и той же матрицы либо в плоской форме, как это требуется для плоскостных прессов, либо изогнуто, чтобы соответствовать размеру. цилиндры ротационных прессов». ^[16]^{: 17} Гресс отмечает, что при первом выпуске «Таймс» изготавливала только отдельные колонки из папье-маше, но Чарльз Краск из New-York Tribune разработал метод изготовления целых страниц. ^[12]^{: 200}
Сухой мат или процесс сухой матрицы. Здесь не нужно вбивать матрицу в страницу шрифта, достаточно простого давления. Необходимое давление довольно высокое ^[17]^:33 и фактически требует использования гидравлического пресса. К 1946 году процесс сухого мата полностью завоевал популярность в газетном издании в Соединенных Штатах. ^[4]^{: 72}

Процесс изготовления форм для электротипов был аналогичен, за исключением того, что они делались из мягких материалов, таких как пчелиный воск или природный минеральный воск озокерит . ^[18]^{: 34} Чтобы сделать их достаточно прочными для использования, тонкие гильзы электротипа должны были иметь металлическую подложку на глубину 8 мм. ^[18]^{: 54}

Создание стереотипов

После формирования стереотипа его осторожно вынимают из формы. При фиксации лонга в опоке коробку поворачивали так, чтобы лонг находился в вертикальной плоскости, и в форму заливали жидкий металл. Для газет эти формы имели цилиндрическую форму. Он быстро остыл, и форму открыли, чтобы вынуть стереосистему. Стерео может быть дополнительно охлаждено. Затем задняя часть стереосистемы была сбрита, чтобы уменьшить ее толщину до необходимой для печати. Стерео также было обрезано, а края были скошены (чтобы можно было закрепить стереосистему на месте). Затем стереосистемы были закреплены на печатном цилиндре, и начался тираж.

Типовой металл представляет собой сплав свинца , олова и сурьмы . Свинец сам по себе делает шрифт слишком мягким, чтобы его можно было использовать. Чтобы сделать его более твердым, к свинцу добавляли олово, но результаты оказались неудовлетворительными. Было обнаружено, что добавление олова и сурьмы привело к тому, что шрифт стал твердым, устойчивым к износу и искажениям под давлением, а также давал четкое воспроизведение.

Самая низкая точка затвердевания жидкого сплава свинца, сурьмы и олова достигается, когда содержание сурьмы составляет двенадцать процентов, что известно как эвтектический сплав . ^[19]^{: 14}^{[примечание 6]} Поддержание содержания сурьмы на уровне двенадцати процентов обеспечивало минимально возможную температуру плавления, что важно для машин для литья заготовок, которые плавили слиток сплава для отливки заготовок. Низкая температура плавления также важна для металла, используемого для стереосистем, поскольку очень высокие температуры могут повредить флонги. Тип металла, используемый для стереосистем, немного отличался от типа металла, используемого для литейного типа, машин для литья заготовок, таких как машина для линотипирования , машин для литья отдельных букв, как в машине для монотипии , или металла, используемого для подложки электротипов. Хотя увеличение содержания сурьмы увеличивает твердость, для достижения этой цели необходимо пропорционально увеличить содержание олова.

Фрай предложил следующее руководство по типу металла для различных целей. ^[19]

Золотое правило стереотипов заключалось в том, чтобы иметь крутой металл и горячий ящик, чтобы избежать проблем с усадочными полостями или раковинами. Иногда для замедления охлаждения задней части отливки использовалась литейная доска, поскольку это могло помочь избежать проблем, связанных с тем, что флонг был плохим проводником. ^[19]^{: 48-49}

Масштаб стереотипов

В 1946 году Далгин заявил, что у газеты «Нью-Йорк Таймс» было сто машин для литья заготовок. Они потребляли восемь тонн шрифтового металла за ночь. Однако отдел стереотипов отливал в семь раз больше металла, потребляя 45 тонн шрифтового металла каждую ночь и 150 тонн в субботу (для большого воскресного выпуска). Для воскресного выпуска они отлили целых 6000 тарелок. ^[4]^{: 87}

Мало того, срок от составления до печати составлял всего 15 минут. Последние страницы (обычно первая страница и страницы с историями, идущими с первой страницы) были заблокированы в своих формах, а затем у команды было пятнадцать минут, чтобы отлить матрицы, отлить стереосистемы, побрить, подстричь, охладить и все это было помещено в пресс за эти пятнадцать минут. ^[4]^{: 90} Кьяер сообщил, что время от доставки формы в литейный цех стереотипов до доставки формы в типографский цех сократилось с восьми минут в 1916 году до четырех минут в 1926 году. ^[15]^{: 6}

Синдикация газет и стереотипы

Первоначально синдицированные новости принимали форму распространения печатных листов. В декабре 1841 года владелец газеты «Нью-Йорк Сан» получил с курьером обращение тогдашнего президента США к Конгрессу. Затем он напечатал его на одном листе и продал листы газетам в близлежащих регионах, сохранив основную часть, но изменив заголовок в соответствии с газетами. Следующей попыткой было напечатать листы с обращением президента на одной стороне и местными новостями на другой. ^[10]^{: 318}^{[примечание 9]} Однако ситуация улучшилась с улучшением стереотипов, и в таблице обобщено отношение Кубеля к росту стереотипов для синдикации. ^[10]^{: 324}

Распространяемые флонги представляли собой не только синдицированные статьи или комиксы, но и рекламу. Это имело огромное преимущество, поскольку газеты избегали затрат на их написание. В некоторых случаях флонги раздавались с частями, которые можно было вырезать и вставить название местного магазина, чтобы иллюстрированная реклама конкретного продукта могла включать имя местного дилера. ^[21] Газеты объединили набор лент, чтобы отлить стереотипную табличку на страницу. В некоторых случаях газеты отливали лист, объединяли эту пластину с другими элементами на странице, а затем отливали второй лист всей страницы, поэтому процесс выглядел следующим образом: Набор текста-Флон раздела-отливка пластины разделов-объединить листы для сделать полную страницу -> длинную страницу на всю страницу -> пластину на всю страницу.

Конец процесса

Стереотипированию впервые бросил вызов электротипирование , которое было более дорогим и трудоемким, но позволяло печатать более высокого качества. Первоначально он предназначался для изготовления медных копий иллюстраций. Со временем Уидон утверждает, что в книгоиздании это стало более важным, чем стереотипы. ^[6]^{: 73} Однако в 1941 году Кюблер заявил, что в отличие от Соединенных Штатов, которые более широко использовали электротипирование, европейские заводы использовали стереотипные пластины в 75% всех работ по воспроизведению высокой печати, и что лучшие стереотипные работы были равны за лучшую электротипическую работу. ^{[примечание 10]} Однако стереотипы сохранили свое главенство в газетном издании. Кублер утверждает, что альтернативы стереотипам либо требовали значительных дополнительных капитальных затрат, либо не подходили для газет, поскольку не допускали исправлений и включения последних новостей и местных материалов, либо были дорогими и непригодными. ^{[примечание 11]}^{[примечание 12]} Первой книгой с компьютерным набором в Великобритании было « Сборник стихов » Дилана Томаса, вышедшее в 1966 году, но по-настоящему этот процесс начался в 1970-х годах, вызвав огромный переворот в газетной индустрии. ^[22]

Внедрение офсетной печати означало, что шрифты для горячего металла больше не нужны, и фотонабор заменил машины для печати горячим металлом. Это означало, что больше не было необходимости в стереотипах. На смену фотонаборным машинам пришли персональные компьютеры и настольные издательские системы . Фирма Кюблера, производившая сухие маты, распалась 13 августа 1979 года. ^[23]

Этимологии

Уведомление об авторских правах на книгу 1870 года, в которой термин «стереотипный» используется в его первоначальном смысле.

Со временем стереотип стал метафорой любого набора идей, повторяющихся одинаково или с небольшими изменениями. Фактически, клише и стереотип изначально были словами печатников, а в полиграфическом смысле стали синонимами. Однако первоначально клише имело несколько иное значение, будучи звукоподражательным словом, обозначающим звук, который издавался в процессе удара блока по расплавленному металлу ^[1]^{: клише} во время другой формы стереотипирования, позже названной по-английски «даббинг». ^[24]

Термин «стереотип» происходит от греческого στερεός ( stereós ) «твердый, твердый» ^[25] и τύπος ( túpos ) «удар, отпечаток, выгравированный знак» ^[26] и в современном смысле был придуман в 1798 году.

Сочинения о стереотипах

Джордж Адольф Кублер (1876 – 9 января 1944) ^[27]^{[примечание 13],} вероятно, был человеком, который больше всего писал об этом процессе. Он был основателем и президентом компании Certified Dry Mat Corporation. ^{[примечание 14]} Фирма изготавливала стереотипные матрицы или флонговые коврики, которые использовались для того, чтобы сначала снять форму с установленного типа, а затем отлить стереотипные пластины. Его сочинения включали:

Краткая история стереотипов (1927). ^[2] Кюблер напечатал 6000 экземпляров этой небольшой книги (93 стр., 11 листов пластин, 24 см) и распространил ее в основном среди профессиональных стереотипистов, а другие экземпляры рассылались, только по специальному запросу, в журналистские и профессиональные школы, общественные библиотеки и клубы полиграфического ремесла по всему миру. ^[10]^{: ix} Он доступен в Интернете на сайте Hathi Trust .
Исторические трактаты, рефераты и статьи о стереотипах (1936). ^[31] Немного длиннее (vii, 169 стр., илл., 8°), чем его первая книга, снова посвященная ранней истории стереотипов.
Стереотипы на мокрых ковриках в Германии в 1690 году (1937). ^[32] Это была короткая брошюра (6 стр.) о стереотипах с влажной матрицей, в отличие от подхода с сухой матрицей, который продвигала компания Кублера.
Эпоха Чарльза Маона, третьего графа Стэнхоупа , стереотиписта, 1750–1825 (1938). ^[33] Это была иллюстрированная книга (viii, 120 стр., 29 пл., 23 см.) о британском государственном деятеле и ученом, который изобрел первый железный печатный станок и экспериментировал со стереотипами. Книга была переиздана Literary Licensing в 2013 году ISBN 9781494034917 .
Новая история стереотипов (1941). ^[10] Это обширная книга (x, 362 стр., илл., 24 см.), которая не только включает подробную историю процесса, но также исследует историю газет, альтернативы стереотипам и даже история союзов стереотипистов. Доступно в Интернете в Интернет-архиве .

Флейшман подробно и хорошо иллюстрирует этот процесс в своем блоге. ^[21] . Далгин дает хороший обзор механики газетного производства середины ХХ века, включая различные способы тиражирования. ^[4] Есть также книги по этому процессу, например, книги Уилсона, ^[13] Партриджа, ^[16] Хэтча и Стюарта, ^[9] и Салада. ^[18]

Заметки с пояснениями

^ Во французском языке, хотя стереотип используется как прилагательное, ^[1]^{: стереотип,} сама пластинка называется клише . ^[1]^{: клише}
^ Строго говоря, это относится только к форме из папье-маше , но этот термин использовался для любой стереотипной формы. Слово «flong» — это английский перевод французского слова « flan» , которое в данном случае относилось к выпечке, состоящей из разных слоев. ^[2]^{: 40}
^ Это число настолько велико, потому что использовалось несколько печатных машин, ^[4]^{: 87} , и потому, что были разные издания, так как новости менялись во время печати, ^[4]^{: 87} , а также зональные или географические издания с различной рекламой и т. д.
^ Распространение типа означает его рассортировку обратно по коробкам, готовым к следующему использованию.
^ Образец соглашения Объединенного общества авторов между автором и издателем о публикации на основе гонорара после вычета затрат включал положение о том, что шрифт, настроенный для книги, должен сохраняться в течение шести месяцев (чтобы облегчить дополнительные тиражи, если книга хорошо продается). ^[5]
^ Слово происходит от греческого εὔτηκτος, εὐ — легко и τήκ-ειν плавиться. Этот термин используется для обозначения сплавов, которые имеют более низкую температуру плавления, чем их составляющие, ^[1]^{: эвтектики} или частей смеси с самой низкой температурой плавления среди любых частей этой смеси. ^[19]^{: 12} В то время как металлический сплав эвтектического типа плавится при 252°С, ^[19]^{: 80} температура плавления свинца составляет 327°С, сурьмы - 630°С, а олова - 232°С. ^[19]^{: 6}
^ Электротипы были поддержаны, поскольку с тонкой медной оболочки невозможно было напечатать напрямую. Процесс подложки заключался в нанесении тонкого листа оловянной фольги на нагретую электрооболочку, его плавлении, а затем заливке печатного металла. ^[19]^{: 53} Готовая металлическая основа имеет толщину 8 мм. ^[18]^{: 53}
^ Линия текста, которую отливали машины Linotype, Intertype или Typograph, называлась слизью , ^[20]^{: 115} отсюда и название слизняк .
^ Именно такой подход наблюдается сегодня в отношении церковных новостных бюллетеней, где одна сторона профессионально печатается с общими материалами, а другая сторона печатается на местном уровне с новостями конкретного прихода.
↑ Кюблер продавал коврики из лонгов ради стереотипов, поэтому неудивительно, что он сделал такое заявление о качестве. ^[10]^{: 325-326} Общее мнение заключалось в том, что электротипы способны воспроизводить более качественно, чем стереотипы. ^[18]^{: 99}^[4]^{: 74-75}
^ Три конкурирующих процесса, описанных Кублером, включали использование ртути либо в виде капель, либо в виде смеси с чернилами. Это было бы серьезной опасностью для принтеров. ^[10]^{: 279-298}
^ С учетом стереотипов изменения и исправления можно внести, вырезав часть флонга и заменив ее новой частью.
↑ Кублер родился в Шароне, штат Коннектикут , США , и учился в Мюнхенском и Тюбингенском университетах в Германии. В последнем он получил степень доктора юридических наук . ^[28] Он не только интересовался полиграфией, но и был страстным коллекционером гравюр. Когда он умер в Ньюарке, штат Нью-Джерси, 9 января 1944 года, он оставил коллекцию из примерно 66 000 высококачественных гравюр, вырезанных из европейских и американских книг и периодических изданий, датируемых почти исключительно XIX веком. ^[29] В настоящее время коллекция является частью архива Купера Хьюитта, Смитсоновского музея дизайна , 2 East 91st Street, New York, NY 10128. ^[30]
↑ Компания была окончательно распущена 13 августа 1979 года ^.

дальнейшее чтение

«Давно не виделись» — сообщение в блоге Флейшмана представляет собой подробное и хорошо иллюстрированное введение в процесс.