Стилистика , раздел прикладной лингвистики , изучает и интерпретирует тексты всех типов, но особенно литературные тексты и разговорную речь с точки зрения их лингвистического и тонального стиля , где стиль — это особая разновидность языка, используемая разными людьми в разных ситуациях и условиях. Например, разговорный или повседневный язык может использоваться среди случайных друзей, тогда как более формальный язык с точки зрения грамматики , произношения или акцента , а также лексики или выбора слов часто используется в сопроводительном письме и резюме, а также во время собеседования при приеме на работу.
Как дисциплина, стилистика связывает литературную критику с лингвистикой . Она не функционирует как автономная область сама по себе, и ее можно применять для понимания литературы и журналистики , а также лингвистики. [1] [2] [3] Источники изучения стилистики могут варьироваться от канонических произведений письма до популярных текстов, от рекламных текстов до новостей , [4] научно-популярной литературы и популярной культуры , а также политического и религиозного дискурса . [5] Действительно, как ясно показали недавние работы в области критической стилистики, [6] мультимодальной стилистики [7] и опосредованной стилистики [8] , нелитературные тексты могут представлять такой же интерес для стилистиков, как и литературные. Другими словами, литературность здесь понимается как «точка на клине, а не как абсолют». [9] [10]
Стилистика как концептуальная дисциплина может пытаться установить принципы, способные объяснить конкретный выбор, сделанный отдельными людьми и социальными группами при использовании ими языка, например, в литературном производстве и восприятии жанра , изучении народного искусства , изучении разговорных диалектов и регистров , и может применяться в таких областях, как анализ дискурса , а также литературная критика .
Простой язык имеет различные черты. Общие стилистические черты — использование диалога , региональных акцентов и индивидуальных идиом (или идиолектов ). Стилистически, также распространенность длины предложения и использование регистра языка.
Анализ литературного стиля восходит к изучению классической риторики , хотя современная стилистика имеет свои корни в русском формализме [11] и связанной с ним Пражской школе начала ХХ века.
В 1909 году Шарль Балли предложил стилистику как отдельную академическую дисциплину, дополняющую соссюровскую лингвистику. По мнению Балли, соссюровская лингвистика сама по себе не могла полностью описать язык личного выражения. [12] Программа Балли хорошо соответствует целям Пражской школы. [13]
Развивая идеи русских формалистов, Пражская школа построила концепцию выдвижения на передний план , где предполагается, что поэтический язык считается обособленным от нелитературного фонового языка посредством отклонения (от норм повседневного языка) или параллелизма . [14] Однако, по мнению Пражской школы, этот фоновый язык не является постоянным, и поэтому отношения между поэтическим и повседневным языком постоянно меняются. [15]
Роман Якобсон был активным членом Русских формалистов и Пражской школы, прежде чем эмигрировать в Америку в 1940-х годах. Он объединил русский формализм и американскую новую критику в своем Заключительном заявлении на конференции по стилистике в Индианском университете в 1958 году. [16] Опубликованная под названием «Лингвистика и поэтика» в 1960 году, лекция Якобсона часто считается первой последовательной формулировкой стилистики, и его аргумент состоял в том, что изучение поэтического языка должно быть подразделом лингвистики. [17] Поэтическая функция была одной из шести общих функций языка, которые он описал в лекции.
Майкл Холлидей является важной фигурой в развитии британской стилистики. [18] Его исследование 1971 года «Лингвистическая функция и литературный стиль: исследование языка « Наследников» Уильяма Голдинга» является ключевым эссе. [19] Одним из вкладов Холлидея стало использование термина «регистр» для объяснения связей между языком и его контекстом. [20] Для Холлидея регистр отличается от диалекта . Диалект относится к привычному языку конкретного пользователя в определенном географическом или социальном контексте. Регистр описывает выбор, сделанный пользователем, [21] выбор, который зависит от трех переменных: поля («чем участники... фактически занимаются», например, обсуждают определенный предмет или тему), [22] тенора (кто принимает участие в обмене) и режима (использование, для которого применяется язык).
Фаулер отмечает, что разные области производят разный язык, наиболее очевидно на уровне словаря (Fowler. 1996, 192). Лингвист Дэвид Кристал указывает, что «тенор» Холлидея выступает в качестве примерно эквивалентного термина для «стиля», который является более конкретной альтернативой, используемой лингвистами для избежания двусмысленности (Crystal. 1985, 292). Третья категория Холлидея, режим , — это то, что он называет символической организацией ситуации. Даунс выделяет два различных аспекта в категории режима и предполагает, что она не только описывает отношение к среде: письменный, устный и т. д., но и описывает жанр текста (Downes. 1998, 316). Халлидей называет жанр предварительно закодированным языком, языком, который не просто использовался ранее, но и предопределяет выбор текстовых значений. Лингвист Уильям Даунс отмечает, что главной характеристикой регистра, каким бы своеобразным или разнообразным он ни был, является его очевидность и мгновенная узнаваемость (Даунс, 1998, 309).
В «Кембриджской энциклопедии языка » Кристал отмечает, что на практике большинство стилистических анализов пытались иметь дело со сложным и «ценным» языком в литературе, т. е. «литературной стилистикой». Он продолжает говорить, что при таком рассмотрении область действия иногда сужается, чтобы сосредоточиться на более ярких чертах литературного языка , например, на его «девиантных» и ненормальных чертах, а не на более широких структурах, которые встречаются в целых текстах или дискурсах. Например, компактный язык поэзии с большей вероятностью раскроет секреты своей конструкции стилисту, чем язык пьес и романов (Кристал. 1987, 71).
Наряду с общепринятыми стилями языка существуют и нетрадиционные, наиболее очевидным из которых является поэзия . В своей книге Practical Stylistics Г. Г. Виддоусон исследует традиционную форму эпитафии , встречающуюся на надгробиях на кладбище. Например:
Уиддоусон отмечает, что такие чувства обычно не очень интересны, и предполагает, что их можно даже игнорировать как «грубые словесные вырезки» и грубое словесное нарушение (Уиддоусон, 3). Тем не менее, Уиддоусон признает, что они являются вполне реальной попыткой передать чувства человеческой утраты и сохранить нежные воспоминания о любимом друге или члене семьи. Однако то, что может рассматриваться как поэтическое в этом языке, заключается не столько в шаблонной фразеологии , сколько в том, где она появляется. Стиху можно оказать чрезмерное почтение именно из-за мрачной ситуации, в которой он находится. Уиддоусон предполагает, что, в отличие от слов, высеченных в камне на кладбище, поэзия — это неортодоксальный язык, который вибрирует с интертекстуальными подтекстами (Уиддоусон. 1992, 4).
Две проблемы со стилистическим анализом поэзии отмечены П. М. Уэзериллом в его работе «Литературный текст: исследование критических методов» . Первая заключается в том, что может иметь место чрезмерная озабоченность одной конкретной чертой, которая может свести к минимуму значимость других, которые не менее важны (Wetherill. 1974, 133). Вторая заключается в том, что любая попытка рассматривать текст как просто набор стилистических элементов будет иметь тенденцию игнорировать другие способы, посредством которых создается значение (Wetherill. 1974, 133).
В «Поэтических эффектах» из «Литературной прагматики » лингвист Адриан Пилкингтон анализирует идею « импликатуры », выдвинутую в предыдущей работе Дэна Спербера и Дейдры Уилсон . Импликатура может быть разделена на две категории: «сильная» и «слабая» импликатура, однако между этими двумя крайностями существует множество других альтернатив. Самая сильная импликатура — это то, что подчеркнуто подразумевает говорящий или писатель, в то время как более слабые импликатуры — это более широкие возможности смысла, которые может вывести слушатель или читатель.
«Поэтические эффекты» Пилкингтона, как он называет эту концепцию, — это те, которые достигают наибольшей релевантности посредством широкого спектра слабых импликатур, а не тех значений, которые просто «считываются» слушателем или читателем. Однако отличительный момент, в котором слабые импликатуры и догадка слушателя или читателя о значении расходятся, остается крайне субъективным. Как говорит Пилкингтон: «нет четкой границы между предположениями, которые говорящий, безусловно, поддерживает, и предположениями, выведенными исключительно на основе ответственности слушателя». (Пилкингтон. 1991, 53) Кроме того, стилистические качества поэзии можно рассматривать как сопровождение поэтических эффектов Пилкингтона в понимании смысла стихотворения.
Уиддоусон отмечает, что в стихотворении Сэмюэла Тейлора Кольриджа « Сказание о старом мореплавателе » (1798) таинственность внезапного появления Моряка поддерживается своеобразным использованием времени. (Уиддоусон. 1992, 40) Например, Моряк «держит» свадебного гостя своей «тощей рукой» в настоящем времени , но отпускает ее в прошедшем времени («...его руки опустились»); только чтобы снова удержать его, на этот раз своим «блестящим глазом», в настоящем времени (Уиддоусон. 1992, 41).
Виддоусон замечает, что когда содержание поэзии обобщается, оно часто ссылается на очень общие и невыразительные наблюдения, такие как «природа прекрасна; любовь прекрасна; жизнь одинока; время идет» и т. д. (Виддоусон. 1992, 9). Но сказать:
Или, действительно:
Этот язык дает читателю новый взгляд на знакомые темы и позволяет нам смотреть на них без личной или социальной обусловленности, которую мы бессознательно связываем с ними (Widdowson. 1992, 9). Таким образом, хотя читатель может по-прежнему использовать те же самые избитые слова и неопределенные термины, такие как «любовь», «сердце» и «душа», чтобы ссылаться на человеческий опыт, помещение этих слов в новый и освежающий контекст дает поэту возможность представлять человечество и общаться честно. Это, отчасти, стилистика, и это, по мнению Widdowson, является смыслом поэзии (Widdowson. 1992, 76).