Замена склейки [ 1] [2] или стоп-трюк [3] — это кинематографический спецэффект , при котором создатели фильма добиваются появления, исчезновения или трансформации [2] путем изменения одного или нескольких выбранных аспектов мизансцены между двумя кадрами, сохраняя при этом то же самое кадрирование и другие аспекты сцены в обоих кадрах. Эффект обычно шлифуется путем тщательного монтажа для создания бесшовного монтажа и оптимального момента изменения. [4] Его также называют заменой покадровой съемки или покадровым действием .
Пионер французского кино Жорж Мельес утверждал, что случайно изобрел трюк со стоп-кадром, о чем он писал в Les Vues Cinématographiques в 1907 году [5] [6] (перевод с французского):
Засорение аппарата, который я использовал в начале (элементарный аппарат, в котором пленка часто рвалась или застревала и отказывалась продвигаться), произвело неожиданный эффект, однажды, когда я прозаически снимал Place de L'Opéra; мне пришлось остановиться на минуту, чтобы освободить пленку и снова запустить аппарат. За это время прохожие, омнибусы, автомобили, конечно, все поменялись местами. Когда я позже проецировал пленку, снова прикрепленную в точке разрыва, я внезапно увидел, как автобус Мадлен-Бастилия превратился в катафалк, а мужчины превратились в женщин. Был изобретен трюк с заменой, называемый стоп-трюком, и два дня спустя я осуществил первую метаморфозу мужчин в женщин и первые внезапные исчезновения, которые вначале имели такой большой успех.
По словам киноведа Жака Десланда, более вероятно, что Мельес открыл этот трюк, внимательно изучив отпечаток фильма Edison Manufacturing Company 1895 года «Казнь Марии Стюарт» , в котором появляется примитивная версия трюка. В любом случае, склейка подстановок была как первым спецэффектом, доведенным до совершенства Мельесом, так и самым важным в его творчестве. [2]
Такие историки кино, как Ричард Абель и Элизабет Эзра, установили, что большая часть эффекта была результатом тщательного сопоставления кадров Мельесом во время процесса монтажа, создавая бесшовную совпадающую вырезанную из двух отдельно поставленных кадров. [4] Действительно, Мельес часто использовал замещающую склейку не как очевидный спецэффект, а как незаметную технику монтажа, сопоставляя и объединяя короткие кадры в один, казалось бы, бесшовный более длинный план. [7] Замещающая склейка могла стать еще более бесшовной, когда фильм раскрашивался вручную , как это было во многих фильмах Мельеса; добавление окрашенного цвета действует как ловкость рук , позволяя склейкам проходить незамеченными. [8]
Склейка заменой была самым популярным кинематографическим спецэффектом в трюковых фильмах и ранних фильмах-фантазиях, особенно тех, которые развились из сценической традиции феерии . [ 1] Сегундо де Шомон — один из других режиссеров, которые использовали склейку заменой для создания сложных эффектов фэнтези. [1] В фильме Д. У. Гриффита 1909 года «Карниз » с Маком Сеннетом в главной роли использовались склейки заменой для создания комедийного эффекта. [9] Трансформации, которые стали возможны благодаря склейке заменой, были настолько важны для ранних фильмов фэнтези, что во Франции такие фильмы часто описывались просто как scènes à transformation . [10]
Эта техника отличается от техники покадровой съемки , при которой весь кадр создается кадр за кадром. [11]