stringtranslate.com

Лирическая сюита (Берг)

« Лирическая сюита» — шестичастное произведение для струнного квартета , написанное Альбаном Бергом между 1925 и 1926 годами с использованием методов, заимствованных из двенадцатитоновой техники Арнольда Шенберга . Хотя произведение публично посвящено Александру фон Землянскому (из «Лирической симфонии» которого оно цитируется), было показано, что оно обладает «тайным посвящением» и излагает «секретную программу». [1]

Берг аранжировал три «пьесы» (части) для струнного оркестра в 1928 году.

Состав и анализ

Струнный квартет состоит из шести частей:

  1. Аллегретто Джовиале
  2. Анданте аморозо
  3. Аллегро мистериозо – Эстатическое трио
  4. Адажио аппассионато
  5. Престо делирандо – Тенебросо
  6. Ларго пустынный
Начальная тематическая постановка тонового ряда , мм. 2–4, циклически переставляются так, чтобы начинаться с E ♭ в мм. 7–9 [2]

Как писал в предисловии к партитуре друг Берга и соратник Шенберга Эрвин Штейн , «[т]е произведение (I и VI части, основная часть III и средняя часть V) написаны большей частью строго в соответствии с с техникой Шёнберга « Композиция из 12 внутренне связанных тонов ». Набор из 12 различных тонов дает грубый материал композиции, а части, обработанные более свободно, все же более или менее соответствуют технике». [3] Джордж Перл указывает, что первая часть не является строго двенадцатитоновой . , причем первые четыре аккорда происходят не из серии, а из цикла интервала 7. [4 ]

Первый анализ был предпринят Х. Ф. Редлихом , который замечает, что «первая часть Лирической сюиты развивается из беспорядка интервалов в ее первом такте, ноты которого, вытянутые по горизонтали, представляют полную хроматическую гамму , и из этого во втором и последующих тактах Базовый набор приобретает свою тематическую форму». [5]

Теодор В. Адорно назвал квартет «скрытой оперой». [6] Редлих описал «скрытую вокализацию Лирической сюиты » [7], несмотря на то, что он не знал об обстановке « De profundis clamavi» Бодлера в финальной части, расшифрованной Дугласом М. Грином из того, что Перл называет «загадочными обозначениями Берга». ". [8]

Позже в том же году Перл обнаружил полную копию первого издания, аннотированного Бергом для своей преданной, Ханны Фукс-Робеттин ( сестры Франца Верфеля , с которой у Берга был роман в 1920-х годах). [9] Берг использовал фирменный мотив A - B - H - F ( в немецких обозначениях B означает B ♭ , а H означает B ♮ ), чтобы объединить Альбана Берга (AB) и Ханну Фукс-Робеттин (HF). [10] Это наиболее заметно в третьей части. Берг также цитирует мелодию из «Лирической симфонии» Землянского в четвертой части, в которой первоначально были слова «Ты мой». В последней части, согласно самоанализу Берга, «весь материал, тональный элемент тоже... как и мотив Тристана » развивается «путем строгого соблюдения 12-нотного ряда». [6]

I. Аллегретто Джовале

По словам Рене Лейбовица , первая часть «полностью написана в двенадцатитоновой технике , [это] часть сонаты без развития . Таким образом , перепросмотр следует непосредственно за экспозицией ; но из-за высокоразвитой двенадцатитоновой техники вариаций , все в этом движении является развитием». [11]

Тональный ряд первой части

Попл добавляет тактовую линию, чтобы сгруппировать первые и последние шесть звуков. [12] Он также описывает это так:

Всякий раз, когда заданная форма строки немедленно повторяется, используется обратное соединение гексахорд для создания вторичного набора . Берг использовал этот ряд ранее, в 1925 году, в своей первой двенадцатитоновой работе, во второй постановке « Schliesse mir die Augen beide ». [2]

III. Аллегро мистериозо – Эстатическое трио

В третьей части внешние части Allegro mysterioso представляют одну и ту же музыку вперед, а затем назад , в то время как Trio estatico , часть B ABA , сочиняется сквозно . [13] Берг создает характерную ритмическую ячейку путем разделения серии на семинотный хроматический сегмент и дополнительный пятинотный мотив из остальных нот. [14]

Согласно Вольфгангу Мартину Штро , [15] тональный ряд третьей части

который можно разделить на восходящий хроматический сегмент и оставшиеся высоты: [15] [9]

Джордж Перл, [ нужна цитата ] дает

Несмотря на утверждения Берга и других, Джордж Перл, однако, «еще не был проинформирован, как Лейбовиц и Редлих к тому времени, когда они приступили к написанию своих книг, что все в «строго» додекафонической первой части должно было быть получено из единое последовательное расположение двенадцати нот хроматической гаммы». Скорее, он «признал, что первые три аккорда разворачивают тетрахордальные сегменты одного утверждения цикла квинт ( C7 ), и что внизу той же страницы, в тактах 7–9, виолончель представляет линейное утверждение тот же цикл». Вторая скрипка разворачивает «начальную тетрахордальную сегментацию совершенного пятого цикла», снова в начале перепросмотра. Он спрашивает: «Как можно [думать] о начальном такте как о «неупорядоченном»? Если что-то здесь и следует обозначить как Урформу , то, конечно же, это идеальный пятый цикл, учитывая его фоновую роль по отношению к тональному ряду и другие компоненты движения». [16]

VI. Ларго пустынный

В шестой части первый тональный ряд — [17]

тогда как ряд тонов 2, полученный из ряда тонов 1, равен [17]

Версия для струнного оркестра.

В 1928 году Берг аранжировал вторую, третью и четвертую части Лирической сюиты для струнного оркестра. По словам Адорно:

Если лирический характер сюиты лучше всего проявляется в квартете, то его драматический характер лучше всего проявляется в струнных тутти; только здесь его контуры растворяются так полно и загадочно, как того требует аккомпанементная концепция звука; и только здесь пароксизм достигает всей своей катастрофической силы. [18]

Записи

Произведение было записано и выпущено на:

Рекомендации

  1. ^ Perle 1977a, [ необходима страница ] .
  2. ^ аб Перл 1996, 20.
  3. ^ Перл 1990, 123.
  4. ^ Перл 1977a, 21.
  5. ^ Редлих 1957, [ необходима страница ] .
  6. ^ аб Сандбергер 1996.
  7. ^ Редлих 1957, 142.
  8. ^ Грин 1977.
  9. ^ ab Perle 1990, [ необходима страница ] .
  10. ^ Катушка 2010.
  11. ^ Лейбовиц 1947, [ необходима страница ] .
  12. ^ Попл 1991, 18.
  13. ^ Попл 1991, 17–18.
  14. ^ Попл 1991, 15.
  15. ^ аб Стро 1968, 26.
  16. ^ Перл 1990, 126.
  17. ^ аб Антоколец 1992, 70.
  18. ^ Адорно 1991, 105.

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Lyric Suite .