Струнный октет ми-бемоль мажор , соч. 20, MWV R 20, был написан 16-летним Феликсом Мендельсоном осенью 1825 года и завершен 15 октября. [1] Написанное для четырех скрипок, двух альтов и двух виолончелей, это произведение создало новый жанр камерной музыки. Конрад Уилсон резюмирует большую часть его восприятия с тех пор: «Его юношеская живость, блеск и совершенство делают его одним из чудес музыки девятнадцатого века». [2] Это было одно из первых произведений Мендельсона, которое было очень хорошо принято. [3]
Мендельсон написал свой октет и подарил подписанную партитуру своему другу и преподавателю игры на скрипке Эдуарду Ритцу в качестве подарка на день рождения. Риц скопировал части из партитуры, чтобы использовать их для премьеры. Струнный октет был довольно новым жанром камерной музыки в то время, наиболее широко известным жанром камерной музыки по-прежнему оставался струнный квартет . Жанр быстро набирал популярность среди других композиторов. [4]
Когда Мендельсон сочинил свой октет, это был довольно новый жанр, и он, возможно, был вдохновлен Двойным квартетом ре минор Луи Шпора , соч. 65. [1] Но двойной квартет Шпора был написан двумя квартетами, играющими отдельно друг от друга; октет Мендельсона представляет собой неразделенный ансамбль. [2] В партитуре Мендельсон написал, что произведение должно «исполняться всеми инструментами в стиле симфонии». [1]
Произведение состоит из четырех частей :
Типичное исполнение произведения длится около 30 минут, причем первая часть обычно занимает примерно половину этого времени.
Скерцо, позднее записанное для оркестра в качестве замены менуэта в Первой симфонии композитора на ее премьере, как полагают, было вдохновлено разделом «Фауста» Гете под названием «Сон в Вальпургиеву ночь». [5] Фрагменты этой части повторяются в финале, как предшественник «циклической» техники, используемой композиторами позднего 19 века. Все произведение также примечательно своим расширенным использованием контрапункта, причем финал, в частности, начинается с восьмичастного фугато. В этом разделе Мендельсон цитирует мелодию «И он будет царствовать во веки веков» из «Хора Аллилуйя» Мессии Генделя . [ 6] [7]
Оригинальная партитура была написана для двойного струнного квартета с четырьмя скрипками и парами альтов и виолончелей . Мендельсон дал указание в публичной партитуре: «Этот октет должен быть сыгран всеми инструментами в симфоническом оркестровом стиле. Фортепиано и форте должны быть строго соблюдены и подчеркнуты сильнее, чем обычно в пьесах такого характера». [8]
Иногда пьесу играют полные струнные секции, используя большее количество игроков для каждой партии, а также добавленную партию контрабаса , которая обычно (но не всегда) дублирует вторую партию виолончели на октаву ниже. Артуро Тосканини создал такую версию для выступления с Симфоническим оркестром NBC в 1947 году. В 2009 году дирижер Юн Дже Ли сделал транскрипцию первой, второй и последней частей для полного оркестра. [9]
Композитор также переложил произведение в дуэт для фортепиано со скрипкой и виолончелью ad lib. и оркестровал третью часть (с изменениями) как альтернативную третью часть своей Симфонии № 1 до минор . [ необходима ссылка ]
