College rock — рок- музыка, которая транслировалась на студенческих университетских и студенческих радиостанциях в Соединенных Штатах и Канаде в 1980-х и 1990-х годах. Плейлисты станций часто составлялись студентами, которые избегали мейнстримного рока, транслируемого на коммерческих радиостанциях. [1] [2]
College rock возник не столько как жанровый термин, сколько как сигнал среды, студенческого радио, по которому часто можно было услышать выступления студенческого рока. В результате жанр отличался высокой степенью разнообразия и эклектичности, что означало, что «на студенческом радио ... могли сосуществовать кричащий шум, ретро- кантри , авангардная электроника и пауэр-поп , связанные дешевыми синглами, записанными местными группами». [3] Признавая это разнообразие, некоторые общие эстетические черты среди студенческих рок-групп все же существуют, и некоторые авторы характеризуют ее в основном как сочетание экспериментов пост-панка и новой волны с более мелодичным поп-стилем и андеграундной чувствительностью. [1] [2] AV Club объяснил: «Хотя они едва ли были единообразны по стилю, между выступлениями студенческого рока были общие черты. Это не совсем панк, хард-рок или арт-рок, большинство этих групп играли традиционно цепляющие песни, с большим количеством джангла и гнусавости, с текстами, пропитанными поэтической американой». [3]
Колледж-рок был порождением новой волны и пост-панк -музыкальных сцен, которые развивались в конце 1970-х годов. Хотя жанр не был таким авангардным, как пост-панк, или абразивным, как хардкор-панк , он имел тенденцию отклоняться дальше от мейнстрима с тяжелыми синтами. [4] Как объяснил Rolling Stone , истоки колледж-рока можно отнести к Афинам, штат Джорджия , где находится Университет Джорджии и несколько студенческих рок-групп, таких как REM. Жанр расширился, включив в себя разнообразный спектр региональных сцен в нескольких городах по всем Соединенным Штатам, в частности, в Миннеаполисе , где были Replacements и Hüsker Dü , и в Бостоне , где были Pixies и Throwing Muses . [5] Жанр также стал включать в себя несколько британских альтернативных исполнителей, которые включили элементы джангл-попа или пост-панк-романтизма в свою музыку, а такие группы, как Smiths , the Cure и the La's, добились успеха на американских студенческих радиостанциях. [1]
Ключом к успеху колледж-рока был успех студенческих радиостанций по всем Соединенным Штатам. В The New Republic Ян Свенониус приписал распространение студенческих рок-станций решению Федеральной комиссии по связи выдавать радиолицензии университетам в 1960-х годах:
В шестидесятые годы, когда FM-радио было менее распространено, Федеральная комиссия по связи США (FCC) выдала университетам много лицензий на радиовещание класса D, что позволило им создавать некоммерческие станции на малоиспользуемой левой стороне шкалы (обычно 88,1–90,5 FM). [4]
.jpg/1280px-The_Replacements_(1984_Laura_Levine_portrait).jpg)
Многие студенческие радиостанции в этот период стремились продвигать музыку, которая противоречила коммерческому стилю 1980-х годов. Свенониус охарактеризовал эти станции как «сотрудников, состоящих из музыкальных энтузиастов, которые работали без оплаты и которые видели в студенческом роке отчаянно необходимую альтернативу платиновой скуке «классики » и чепухе из Топ-40 ». [4] Отражая эрудированные вкусы этих студентов, студенческие рок-программы были, как правило, менее воинственными и прямолинейными, чем панк, но часто отличались определенной степенью активистской чувствительности. В отличие от многих инди- и панк-групп, студенческие рок-исполнители часто подписывали контракты с крупными лейблами, хотя и не становились флагманами для своих звукозаписывающих компаний. [4]
Другие СМИ начали отслеживать студенческий рок в этот период. CMJ New Music Report , издание, которое освещало эту сцену, создало диаграмму, которая измеряла популярность исполнителей, игравших на студенческом радио. Диаграммы журнала использовались журналом Rolling Stone и другими СМИ. [6] В сентябре 1988 года Billboard представил диаграмму Modern Rock Tracks , которая отслеживала трансляцию на современных рок- и студенческих радиостанциях. 120 Minutes начиналась на MTV как программа, представляющая музыку в стиле студенческого рока, и были выпущены сборники под брендом 120 Minutes , в которых участвовали несколько студенческих рок-групп.
К началу 1990-х годов колледж-рок как жанр был вытеснен гранжем и инди-роком в альтернативной сфере. Свенониус указывает на агрессивную кампанию NPR против левосторонних колледж-станций как на причину: стремясь устранить конкуренцию в этом эфирном пространстве, NPR сократила многие колледж-станции до формата закрытого канала, если станции вообще продолжили вещание. [4] Многие оставшиеся станции переформатировались, чтобы захватить более резкие стили инди-рока. [3] Многие музыкальные директора колледж-радио 1980-х годов продолжили успешную карьеру в мейнстримовой американской музыкальной индустрии. [6]
Американские артисты приехали из разных регионов, многие из которых добились успеха в студенческих городках. Подстегнутые успехом таких групп, как REM , район Афин, штат Джорджия, стал очагом студенческого рока, где такие группы, как Let's Active и Don Dixon, добились успеха. Миннеаполис и Сент-Пол, штат Миннесота , породили большой контингент студенческих рок-исполнителей, включая Replacements , Hüsker Dü , Suburbs и Soul Asylum . Бостон , где находится несколько американских университетов, также был горячей точкой для студенческого рока, где такие группы, как Pixies , Dinosaur Jr. , Throwing Muses и Del Fuegos , набирали последователей. Хотя эти города были крупными центрами, студенческие рок-исполнители распространились по всем США, от Калифорнии ( Red Hot Chili Peppers , Camper Van Beethoven ) до Нью-Джерси ( Smithereens , Dramarama ). [7]
Хотя в своей родной стране они не считаются студенческими рок-группами, несколько британских коллективов также добились успеха в студенческих рок-кругах. Многие из этих коллективов, включая Smiths , Cure и La's , выросли из альтернативной сцены Великобритании и добились там большего успеха. Другие коллективы, такие как Элвис Костелло [8] и Грэм Паркер [9] , выросли из британской начальной новой волны и перешли в андеграундные студенческие круги в 1980-х годах.
Аналогичным образом австралийские исполнители, такие как Hoodoo Gurus [10] и Midnight Oil, появились в студенческих рок-кругах США.