Субмедиант

Тональная степень диатонической гаммы

Гамма и субмедиантное трезвучие в гамме до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В музыке субмедиантой является шестая ступень () диатонической гаммы . Субмедианта («нижняя доминанта») названа так потому, что она находится на полпути между тоникой и субдоминантой («нижняя доминанта») ^[1] или потому, что ее положение ниже тоники симметрично положению медианты выше. ^[2] (См. рисунок в статье «Ученая степень (музыка) ».)

В системе подвижного до сольфеджио субмедиант поется как ля в мажорном ладе и фа в минорном ладу. Его иногда называют супердоминантным [ ^3] как степень выше доминантного. Это его обычное название ( sus-dominante ) на французском языке.

В анализе римских чисел триада, образованная на субмедианте, обычно обозначается буквой «VI», если это мажорная триада (по умолчанию в второстепенном ладу), и «vi», если это второстепенная триада (по умолчанию в мажорном ладе). ).

Термин субмедиант может также относиться к взаимосвязи музыкальных тональностей . Например, по отношению к тональности до мажор тональность ля минор является субмедиантой. В мажорной тональности субмедиантной является относительная минорная тональность . Модуляция (смена тональности) субмедианты встречается относительно редко по сравнению с модуляцией доминанты в мажорной тональности или модуляцией медианы в минорной тональности.

Аккорд

Среди основных ролей, которые играет субмедиантный аккорд, есть роль в обманчивой каденции V ⁽⁷⁾ –vi в мажоре или V ⁽⁷⁾ –VI в миноре. ^{[4] [5]} В субмедиантном аккорде третья может быть удвоена . ^[6]

Последовательность аккордов vi–ii–V–I в C ^[7]

В мажоре субмедиантный аккорд также часто выступает в качестве отправной точки серии идеальных нисходящих квинт и восходящих кварт, ведущих к доминанте vi – ii – V. Это происходит потому, что соотношение между vi и ii и между ii и V такое же, как и между V и I. Если бы все аккорды были мажорными (I–VI–II–V–I), последовательность была бы одной из второстепенных доминант . ^[7] Эта субмедиантная роль так же распространена в популярной и классической музыке , как и в джазе или любом другом музыкальном языке, связанном с западноевропейской тональностью. Более полная версия начинает серию квинт на аккорде iii, iii–vi–ii–V–I, как в тактах 11 и 12 песни Чарли Паркера « Blues for Alice ». В миноре переход от VI к ii° (например, от A ♭ к D, уменьшенному в до минор) включает уменьшенную квинту , как и сам аккорд ii°; Тем не менее, его можно использовать в VI–ii°–V–I по аналогии с мажором. Точно так же полный круг гаммы пятой прогрессии I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I можно использовать по аналогии с обычной нисходящей пятой прогрессией, хотя IV–vii° включает уменьшенную квинту.

Вагнер – Тангейзер , «Zu dir wall' ich»: ^[7] I – vi – IV – ii – V прогрессия.

Другая частая прогрессия - это последовательность нисходящих терций (I-vi-IV-ii-|-V в корневом положении или первой инверсии ), чередующихся мажорных и минорных аккордов. ^[7] Эта последовательность также часто встречается в джазе, где она используется в сокращенной версии ||: I vi | ii V7 :|| в так называемой прогрессии Джорджа Гершвина « Я получил ритм » . Эта последовательность аккордов движется от тоники I к субмедианте (vi), к супертонике ii и к доминанте V7.

Хроматические субмедианты , как и хроматические медианты , представляют собой аккорды, корни которых связаны большой или малой терцией , содержат один общий тон и имеют одно и то же качество, то есть мажор или минор . Это могут быть измененные аккорды .

Субмедиантные аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре, как vi ⁷ , или в миноре, как VI ^M7 или ♯ vi ^{ø 7} : ^[8]

В роке и популярной музыке VI в миноре часто использует хроматически пониженную пятую ступень гаммы в качестве седьмой, VI ⁷ , например, как в явно минорной тональности Боба Марли « I Shot The Sheriff ». ^[9]

Имя

Термин «медиант» появился в английском языке в 1753 году для обозначения ноты «на полпути между тоникой и доминантой». ^[10] Термин «субмедиант» , должно быть, появился вскоре после этого для обозначения ноты, находящейся посередине между тоникой и субдоминантой. ^[11] Немецкое слово Untermediante встречается в 1771 году. ^[12] Во Франции, с другой стороны, шестую ступень гаммы чаще называли sus -dominante , как ступень выше доминанты. Это отражает иное представление о диатонической гамме и ее ступенях: ^[13]

• В английском, как и в немецком, тоника с обеих сторон окружена субтоником  /  супертоником , субмедиантом/  медиантой и доминантой  /  субдоминантой – 7-я ступень чаще известна как ведущий тон (или ведущая нота), если она находится на полутон ниже тоники. . (См. рисунок в градусах (музыка)#Мажорные и минорные гаммы );
• Во французском и итальянском языках концепция с двумя центрами, субтоническим ( sous-tonique , sotto-tonica ) и супертоническим ( sustonique , sopra-tonica ) по обе стороны от тоники, субдоминантным ( sous-dominante , sotto-dominante ) и «супердоминантным». «( sus-dominante , sopra-dominante ) по обе стороны от доминанты – и медиата остается одна между ними двумя.

В немецкой теории, полученной от Гуго Римана , минорный субмедиант в мажорной тональности считается Тоникапараллелью ( второстепенным родственником мажорной тоники), обозначаемым Tp, а мажорный субмедиант в минорной тональности — это Субдоминантная параллель (старший родственник минорной субдоминанты). ), с маркировкой SP.

Смотрите также

• Обманчивая частота

Рекомендации

1. Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. я , с. 33. 7-е издание. ISBN  978-0-07-294262-0 . «Нижняя медиата на полпути между тоникой и нижней доминантой (субдоминантой)».
2. Форте, Аллен (1979). Тональная гармония , с. 120. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уилсон. ISBN 0-03-020756-8 . «Триада VI называется субмедиантой, потому что она занимает положение ниже тонического трезвучия, аналогичное тому, которое занимает медиата над тоническим трезвучием. 
3. Эбенезер Праут , Гармония: ее теория и практика , 09.09.2010
4. Фут, Артур (2007). Современная гармония в ее теории и практике , с. 93. ISBN 1-4067-3814-X . 
5. Оуэн, Гарольд (2000). Справочник по теории музыки , с. 132. ISBN 0-19-511539-2 . 
6. Чедвик, GH (2009). Гармония – Курс обучения , с. 36. ISBN 1-4446-4428-9 . 
7. Эндрюс, Уильям Г.; Склейтер, Молли (2000). Материалы западной музыки. Часть 1 , с. 226. ISBN 1-55122-034-2 . 
8. Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. стр. 231. ISBN 0072852607. ОСЛК  51613969.
9. Стивенсон, Кен (2002). На что обратить внимание в роке: стилистический анализ , с. 89. ISBN 978-0-300-09239-4 . 
10. Этимологический словарь, св "Медиант".
11. Этот термин можно найти в книге Джона В. Калкотта, «Музыкальная грамматика в четырех частях» , Лондон, 3-е издание, 1817 г., стр. 137. (1-е издание 1806 г.)
12. Иоганн Георг Зульцер , Allgemeine Theorie der schönen Künste , 1771, sv "Sexte".
13. См. Николас Меес, «Масштаб, полифомия, армония», в JJ Nattiez (редактор), Enciclopedia della musica , vol. II, Il sapere musice , Турин, Эйнауди, 2002, с. 84.