Субретка — второстепенный женский персонаж в опере и театре , часто дерзкая служанка. В более широком смысле этот термин может относиться к любой дерзкой или кокетливой молодой женщине. Термин пришел в английский язык из провансальского языка через французский и означает «тщеславная» или «скромная». [1]
В театре субретка — комедийный персонаж, который тщеславен и девчачий, озорной, беззаботный, кокетливый и сплетничающий — часто горничная или наперсница инженю . Она часто демонстрирует кокетливую или даже сексуально агрессивную натуру. Субреттка появлялась в сценариях комедии дель арте , часто в роли Коломбины , где актриса предоставляла детали своего поведения и диалога. [2] Оттуда она перешла к произведениям Мольера , которые находились под влиянием комедии; роль Дорины в Тартюфе (1664) подходит под это описание. Известным примером, хотя и сто лет спустя, является Сюзанна в « Женитьбе Фигаро» Бомарше (1784). [3]
В классической музыке и опере термин субретка относится как к типу голоса сопрано или фачу , так и к типу оперной роли. Голос субретки легкий с ярким, сладким тембром , тесситурой в среднем диапазоне, но без обширной колоратуры . [4] Вокальный диапазон субретки простирается примерно от средней C ( C 4 ) до «высокой D» (D 6 ). [5] Голос имеет более легкий вокальный вес , чем другие голоса сопрано с более ярким тембром. Многие молодые певицы начинают как субретки, но по мере того, как они становятся старше, и голос становится более зрелым физически, их могут переклассифицировать в другой тип голоса, обычно либо легкое лирическое сопрано , лирическое колоратурное сопрано или колоратурное меццо-сопрано . Редко певица остается субреткой на протяжении всей своей карьеры. [6] Тесситура субретки имеет тенденцию располагаться немного ниже, чем у лирического сопрано и спинто -сопрано . [7]
Роли субреток обычно встречаются в комических операх или опереттах, и они обычно изображают красивых, молодых девушек, которые кокетливы, дерзки и искушены в уличном искусстве. Обычно эти роли поют молодые певицы, и в них отбирают как сопрано , так и меццо-сопрано . [7] Многие роли субреток имеют значительное количество разговорных немецких диалогов, и поэтому певица субретка должна обладать как отличным пониманием немецкого языка, так и значительными актерскими навыками. Редко можно встретить настоящих субреток, поющих в крупных оперных театрах, поскольку их голоса, как правило, не способны выдерживать большие оркестры в больших залах. [ требуется цитата ] Часто лирические, колоратурные и меццо-сопрано отбирают на роли субреток, особенно в начале их певческой карьеры. Это не означает, что эти певицы являются субретками-сопрано, но это означает, что они могут играть роли субреток. [7] Колоратурное сопрано имеет более высокий диапазон, может петь более ловкие вокальные пассажи и имеет несколько более яркий звук, чем субретка. Лирическое сопрано имеет более богатый голос и более высокий диапазон, чем субретка-сопрано. Меццо-сопрано может петь так же высоко, как субретка, но с более тембром и более тяжелым весом голоса. Меццо-сопрано также имеют гораздо более обширный диапазон в нижнем регистре. [8] Кроме того, красивый легкий голос субретки идеально подходит для музыки барокко , старинной музыки и барочной оперы , а также многих художественных песен . Однако голос субретки-сопрано ограничен даже в этом репертуаре из-за отсутствия колоратурного мастерства и относительно ограниченного диапазона. [7] Во многих опереттах и мюзиклах есть персонажи-субретки, такие как Валансьенна в «Веселой вдове » [9] и в «Гилберте и Салливане» Джесси Бонд, меццо-сопрано, такие как Питти-Синг ( «Микадо» ). [10] Другим примером является персонаж Элли Мэй Чипли, которая поет «Жизнь на злой сцене» в «Шоу-боте » Керна и Хаммерштейна . [11]
Источник: [12]
Примечания
Источники