Женщины в холодильниках — литературный троп , придуманный Гейл Симон в 1999 году, описывающий тенденцию в художественной литературе, которая включает в себя женских персонажей, сталкивающихся с несоразмерным вредом, таким как смерть, увечья или нападение, чтобы служить сюжетными приемами для мотивации мужских персонажей, событие, в просторечии известное как « фриджинг ». Первоначальный список Симон из более чем 100 затронутых женских персонажей, опубликованный на веб-сайте «Женщины в холодильниках», вызвал дискуссии о сексизме в поп-культуре и индустрии комиксов. Влияние тропа выходит за рамки комиксов, с критикой его присутствия в кино- и телефраншизах. В частности, автор Кэтрин М. Валенте , вдохновленная изображением Гвен Стейси в «Новом Человеке-пауке 2» , написала «Монологи холодильника» , обращаясь к влиянию тропа на женских персонажей в повествованиях о супергероях.
Термин был придуман поклонницей комиксов (а позже и писателем) Гейл Симон в 1999 году и назван в честь инцидента в Green Lantern vol. 3 #54 (1994), написанном Роном Марцем . История включает сцену, в которой главный герой, Кайл Рейнер , приходит домой в свою квартиру и обнаруживает, что злодей Майор Форс убил его девушку, Александру ДеВитт , и засунул ее в холодильник. [1] Это описывает тенденцию, которую Симон заметила в историях комиксов, где женские персонажи были убиты, искалечены, подверглись сексуальному насилию, лишились сил или пережили другие «сводящие с рельсов трагедии» [2] непропорционально чаще, чем мужские персонажи. [2] [3] [4] Она также подчеркнула, что в то время как мужчины-супергерои обычно переживают благородную смерть или воскрешение, насилие над супергероинями чаще всего имеет шокирующий эффект и имеет необратимые последствия. [4] [5] [6] Лишь позднее насилие в отношении женщин в этих историях было признано мотивирующим инцидентом или сюжетным ходом для историй о мужских персонажах. [7] [5] [1] Событие в разговорной речи известно как «фриджинг». [1]
Первоначально Симона разработала список из более чем 100 женских персонажей, которые стали жертвами различных трагедий, сбивших их с пути, и опубликовала его на сайте под названием «Женщины в холодильниках». [2] [1] Сайт был разработан журналистом Бо Ярбро, поддерживался Робом Харрисом и Джоном Норрисом, а изначально его хостом был Джейсон Ю, который изначально предложил опубликовать список в Интернете. [8] Симона опубликовала на сайте переписку по электронной почте с респондентами. Хотя некоторые респонденты нашли разные значения для списка, Симона утверждала, пока это не было признано мотивирующим инцидентом, что ее первоначальный пункт всегда был: «Если вы уничтожите большинство персонажей, которые нравятся девушкам, то девушки не будут читать комиксы. Вот и все!» [9]
В 2000 году несколько национальных газет опубликовали статьи, в которых упоминался сайт, что вызвало дискуссию на тему сексизма в поп-культуре и индустрии комиксов. [10] Некоторые университеты также относят содержание Women in Refrigerators к анализу и критике поп-культуры. [11] [12]
Симона получила множество ответов по электронной почте от поклонников комиксов и профессионалов, многие из которых были опубликованы на ее веб-сайте. [13] Известными примерами являются писатель Марк Миллар , бывший директор DC Entertainment Джефф Джонс и Рон Марц, автор инцидента, который дал начало названию тропа. [14] В ответе Марца говорилось (частично): «Для меня реальная разница заключается не столько в мужчине-женщине, сколько в главном герое-второстепенном персонаже. В большинстве случаев главные герои, «заглавные» персонажи, которые поддерживают свои собственные книги, являются мужчинами. ... второстепенные персонажи - это те, кто страдает от более постоянных и сокрушительных трагедий. И многие второстепенные персонажи - женщины». [15] Он также далее объяснил: [15]
Я создал ее [Александру ДеВитт] с намерением убить ее руками Майора Форса. Я очень тщательно продумал ее как персонажа, потому что хотел, чтобы она нравилась читателям, а ее смерть что-то значила для них. Я хотел, чтобы читатели ужаснулись преступлению и сочувствовали потере Кайла. Ее смерть должна была принести Кайлу жестокое осознание того, что быть GL [Зеленым Фонарем] не было забавой и игрой. Она также должна была разорвать его связи со старой жизнью, проложив путь для переезда в Нью-Йорк. И в конечном итоге я хотел, чтобы ее смерть была запоминающейся и иллюстрировала, насколько отвратительным был Майор Форс. Отсюда и холодильник.
В ответ на утверждения фанатов, что мужские персонажи также часто убиваются, редактор контента Джон Бартол написал статью «Dead Men Defrosting», в которой утверждал, что когда мужские герои убиты или изменены, они, как правило, возвращаются к своему статус-кво. По словам Бартола, после того, как большинство женских персонажей были изменены, им «никогда не дают, как это обычно бывает с мужскими героями, шанса вернуться к своим первоначальным героическим состояниям. И вот тут мы начинаем видеть разницу». [16]
Поддерживающий сайт Харрис утверждал то же самое, что и Бартол: «Да, мужские персонажи умирают, как и женские, но мой классический пример — Флэш и Супергёрл , два любимых персонажа, которые оба были убиты в Кризисе [ сюжетная линия « Кризис на Бесконечных Землях »]. Но Флэш остался «в преемственности», его помнили и почитали за его героическую жертву, даже когда Уолли Уэст надел его мантию; Супергёрл была забыта и в течение нескольких месяцев полностью стерта из преемственности — никаких мемориалов, никаких флэшбэков, никакого наследия». [17]
Обсуждая сайт в своей книге Dangerous Curves: Action Heroes, Gender, Fetishism and Popular Culture , профессор Университета Боулинг-Грин Стейт Джеффри А. Браун отметил, что в то время как герои комиксов-мужчины, как правило, героически умирали и затем магическим образом возвращались из мертвых, женские персонажи, скорее всего, были случайно, но непоправимо ранены или убиты, часто в сексуализированной манере. В поддержку своего заявления он сослался на то, что Джокер сломал позвоночник оригинальной Бэтгёрл просто ради забавы, в результате чего она была написана как пользователь инвалидной коляски более десятилетия. Он также ссылается на пытки и убийство Стефани Браун злодеем Черной Маской . [18]
За пределами комиксов Marvel Entertainment и Marvel Studios подвергались критике за постоянное использование этого тропа в кино- и телефраншизах. А именно: Гвен Стейси в «Новом Человеке-пауке 2» ; мать Тора , Фригга , в «Торе 2: Царство тьмы» ; [7] В фильме 2016 года «Первый мститель: Противостояние » пожилая Пегги Картер умирает за кадром, страдая от болезни Альцгеймера . Ее смерть подпитывает действия Капитана Америки во время фильма, хотя позже она снова появляется во франшизе киновселенной Marvel в фильме 2019 года «Мстители: Финал» , когда Капитан Америка возвращается во времени, чтобы жениться на ней; [19] Мать Питера Квилла в «Стражах Галактики» ; Гамора в «Мстителях: Война бесконечности» , которая также использовалась в качестве мотивирующей трагедии для Квилла в «Стражах Галактики. Часть 3» . [7] Смерть Гаморы и сюжетная линия также подверглись критике за проблемное предположение о том, что ее обидчик, злодей Танос , заботился о ней, несмотря на свое насилие; [20] Наташа Романофф в «Мстителях: Финал» ; Мария Хилл в «Тайном вторжении» ; тетя Мэй в «Человеке-пауке: Нет пути домой» ; и королева Рамонда в «Черной пантере: Ваканда навсегда » . [7]
В оригинальной версии «Дэдпула 2 » девушка Дэдпула , Ванесса , была изначально убита и использовалась в качестве сюжетного приема для мотивации Дэдпула. Из-за негативной реакции фанатов во время тестовых показов была снята и добавлена новая сцена после титров . Сцена ретконитирует смерть персонажа с помощью путешествия во времени, избегая тропа, поскольку ее смерть больше не является постоянной. [21] [20] Тем не менее, смерть жены и дочери Кейбла используется в качестве мотивирующих инцидентов для сюжетной линии Кейбла во время фильма. [20]
Брайан Таллерико из Vulture , делая обзор эпизода « Весь мир наблюдает », мини -сериала Disney+ 2021 года «Сокол и Зимний солдат» , раскритиковал смерть Лемара Хоскинса , чернокожего человека, как пример расовой, а не сексистской дискриминации, направленной на развитие сюжетной линии Джона Уокера , белого человека. [22]
Кортни Энлоу, редактор Your Tango , раскритиковала смерть Кэти Стэблер , жены детектива Эллиота Стэблера в сериале «Закон и порядок: Специальный корпус» , как пример «уставшего, сексистского» тропа. [23]
Кристофер Нолан подвергался критике за неоднократное использование этого тропа в своих фильмах. [24]
В сюжетной линии DC Comics 2009 года " Blackest Night " Александра ДеВитт была одним из многих умерших персонажей, временно возрожденных в составе Корпуса Черных Фонарей . Хотя она и появлялась ненадолго, ее все время видели внутри конструкции холодильника. [25] [ необходим неосновной источник ]
Кэтрин М. Валенте была разочарована изображением смерти Гвен Стейси в фильме 2014 года «Новый Человек-паук 2» , что вдохновило ее написать роман «Монологи холодильника» , названный частично в честь тропа «женщины в холодильниках». [26] Она сказала об изображении смерти персонажа: [26]
[Э]то не ошеломило меня так, как то, что Гвен Стейси, совершающая прыжок, никогда не должна ошеломлять никого, родившегося после 1970 года, и это был удар под дых, потому что более или менее последнее, что делает Эмма Стоун [в роли Гвен Стейси] перед тем, как она буквально бросается навстречу своей судьбе, это ворчание: «Никто не принимает за меня решения, никто! Это мой выбор. Мой». ... [К]то-то решил сказать ей эти слова. ... Сделать эти сильные слова кульминацией грустной шутки о женской свободе воли, наказав ее за них, убедившись, что какой бы современной и независимой ни казалась новая Гвен, все так же, как было всегда. Это старое, знакомое сообщение проникает в наши мозги с теплой знакомостью отцовских объятий: когда женщины делают свой собственный выбор, наступает катастрофа.
История повествует о загробной жизни персонажей, которые умерли из-за своих связей с мужскими супергероями. Главные герои — пародии на известных персонажей, которые пострадали от фридинга в комиксах DC и Marvel . [27]
В декабре 2018 года Deadline Hollywood сообщил, что Amazon Studios разрабатывает телесериал под названием Deadtown , адаптацию романа Кэтрин М. Валенте The Refrigerator Monologues . История сосредоточена на пяти недавно умерших женщинах, которые встречаются в похожем на чистилище месте под названием Deadtown, где они обнаруживают, что вся их жизнь, включая их смерти, была всего лишь служением эмоциональной предыстории для мужчин-супергероев. [28]
