Суперобложка (иногда обложка книги , суперобложка или суперобложка ) книги — это съемная внешняя обложка, обычно сделанная из бумаги и напечатанная с текстом и иллюстрациями. Эта внешняя обложка имеет сложенные клапаны, которые прикрепляют ее к передней и задней обложкам книги .
Изначально на суперобложках информация об обложке отображалась поверх простого переплета, в то время как печать непосредственно на переплете была невозможна. Роль суперобложки в значительной степени вытеснена современными технологиями печати в твердом переплете , которые печатают такую информацию непосредственно на переплете.
Современные пылезащитные обложки по-прежнему служат для демонстрации рекламных материалов и защиты книги от повреждений. На задней панели или клапанах пылезащитной обложки напечатаны биографические сведения об авторе, краткое изложение книги от издателя (известное как аннотация ) или критические похвалы от знаменитостей или авторитетов в предметной области книги. На обратной стороне суперобложки часто имеется штрих-код для розничной покупки и ISBN книги . Информация на суперобложке часто напоминает информацию на переплете, но может содержать дополнительные рекламные материалы об издании, а информация на клапанах обычно не копируется на переплет.
Суперобложка защищает обложки книг от повреждений. Однако, поскольку он сам по себе относительно хрупкий, а суперобложка имеет практическую, эстетическую , а иногда и финансовую ценность, суперобложку, в свою очередь, можно обернуть другой оболочкой, обычно прозрачной, особенно если книга представляет собой библиотечный том.
До 1820-х годов большинство книг издавалось без переплета и обычно продавалось покупателям либо в таком виде, либо в простых переплетах, выполненных для книготорговца , либо в переплетах, сделанных на заказ по заказу покупателя. На тот момент у издателей не было книг в единых «домашних» переплетах, поэтому у них не было причин выпускать суперобложки. Владельцы книг иногда изготавливали свои собственные куртки из кожи , обоев , меха или другого материала, а также многие другие типы съемных защитных чехлов изготавливались для кодексов , рукописей и свитков с древних времен до средневековья и до наших дней.
В конце XVIII века издательства начали выпускать книги на картоне с простой бумажной обложкой, иногда с печатной этикеткой на корешке; эта форма привязки была задумана как временная. Некоторые коллекции отдельных гравюр в этот период выпускались в печатной бумажной упаковке, опять же предназначавшиеся для временного использования. В первые два десятилетия девятнадцатого века издатели начали выпускать небольшие книги в переплетах из печатного картона, а на протяжении 1820-х и 1830-х годов некоторые небольшие популярные книги, особенно ежегодные подарочные книги и альманахи, выпускались в съемных печатных картонных обложках . . Эти маленькие коробки иногда ошибочно называют первыми суперобложками. Настоящие издательские переплеты из ткани и кожи , в которые было переплетено все или значительная часть издания, также были введены незадолго до 1820 года издателем-новатором Уильямом Пикерингом .
После того, как в 1820-х годах издательские тканевые переплеты стали широко использоваться для всех типов книг, к концу того же десятилетия появились первые издательские суперобложки. Самые ранние известные примеры были выпущены в английских литературных ежегодниках, которые были популярны с 1820-х по 1850-е годы. У этих книг часто были причудливые переплеты, которые нуждались в защите. Обложки, которые использовались в то время, полностью закрывали книги, как оберточная бумага , и закрывались воском или клеем .
Суперобложка старейшего издателя, зарегистрированная сейчас, была выпущена в 1829 году в английском ежегодном журнале « Предложение дружбы за 1830 год». Она была обнаружена в Бодлианской библиотеке в Оксфорде Майклом Тернером, бывшим куратором и главой отдела консервации библиотеки. О его существовании было объявлено Оксфордом в 2009 году . [1] Он на три года старше предыдущей самой старой известной куртки, которая была обнаружена в 1934 году английским книжником Джоном Картером в другом английском ежегоднике « На память» за 1833 год (выпущенном в 1832 году). [2] Обе обложки полностью закрывали книги.
Большинство курток этого типа рвутся, когда их расстегивают, а затем выбрасывают, как бумагу для упаковки подарков; они не были предназначены для повторного использования, и сохранившиеся примеры известны лишь по нескольким названиям. Нехватка курток этого типа, а также отсутствие письменной документации от издателей того периода очень затрудняют определение того, насколько широко эти цельнозакрывающие куртки использовались в период с 1820 по 1850 годы, но они, вероятно, были распространены на ежегодники в богато переплетенных изданиях и в некоторых торговых книгах .
Самые ранние известные суперобложки современного стиля с клапанами, которые закрывали только переплет и оставляли открытым текстовый блок, датируются 1850-ми годами, хотя несколько лет назад этот тип суперобложки, вероятно, использовался, по крайней мере, ограниченно. Эта куртка стала стандартом в издательской индустрии и используется до сих пор. Считается, что куртки с клапанами стали широко использоваться к 1880-м годам, а возможно, и раньше, хотя количество сохранившихся экземпляров 1850-х, 1860-х и 1870-х годов слишком мало, чтобы точно указать, когда они стали повсеместными, и, опять же, существуют нет записей известных издателей, документирующих использование суперобложек в течение этих десятилетий. Однако существует достаточно сохранившихся примеров 1890-х годов, чтобы однозначно утверждать, что суперобложки были почти универсальными на протяжении всего этого десятилетия. Вероятно, они чаще всего выпускались в 1860-х и 1870-х годах в Европе , Великобритании и США .
На протяжении девятнадцатого века почти все суперобложки выбрасывались сразу после покупки или вскоре после нее. Многие из них были выброшены в книжных магазинах, когда книги выставлялись напоказ или продавались; есть свидетельства того, что это было обычной практикой в Англии до Первой мировой войны . Период с 1820-х по 1900-е годы был золотым веком для декоративного переплета книг издателей, и большинство суперобложек были намного проще, чем книги, которые они покрывали, часто просто повторяя основные элементы оформления переплета черным цветом на кремовой или коричневой бумаге. По этой причине большинство людей предпочитали выставлять свои книги в переплетах, так же, как предыдущие поколения выставляли свои библиотечные книги в индивидуальных переплетах с золотой отделкой, обычно из кожи или пергамента . Даже в конце девятнадцатого века все еще были некоторые издатели, которые вообще не использовали суперобложки (один из примеров — английский издатель Метуэн ). Некоторые фирмы, например дома по подписке, которые продавали миллионы дешевых книг по домам , вероятно, никогда ими не пользовались.
Тканевые суперобложки стали популярны в конце девятнадцатого века. Эти куртки с внешней тканью, обычно армированной подкладочным слоем бумаги, выпускались в основном в виде богато украшенных подарочных изданий, часто в двух томах и часто в футляре . Во второй половине девятнадцатого века были популярны и другие типы издательских коробок, в том числе предназначенные для хранения многотомных комплектов книг. Обложки томов в коробках часто были простыми, иногда с вырезами на корешке, чтобы было видно название или номера томов.
После 1900 года из-за моды и экономики издательского дела переплеты книг стали менее декоративными, и издателям стало дешевле делать обложки более привлекательными. Примерно к 1920 году большая часть произведений искусства и украшений перекочевала из переплета на суперобложку, а на обложках обычно печатались несколько цветов, с обширной рекламой и аннотациями; даже нижняя часть куртки теперь иногда использовалась для рекламы .
Поскольку суперобложки стали более привлекательными, чем переплеты, все больше людей стали хранить обложки в своих книгах, по крайней мере, до тех пор, пока они не испачкались, не порвались или не изнашивались. Одним из свидетельств, указывающих на то, что куртки стали объектом сохранения, является перемещение напечатанной цены от корешка куртки к углу одного из клапанов. Это также произошло в 1910-х и начале 1920-х годов. Когда обложки обычно выбрасывались при покупке , не имело значения, где была напечатана цена (и на многих ранних куртках цена не печаталась), но теперь, если покупатели книг 1910-х и 1920-х годов хотели сохранить обложку и подарить книгу в подарок, могли бы срезать цену, не испортив при этом куртку.
В 1939 году Артур Броуди, студент Колумбийского университета , изобрел суперобложку на пленочной основе, которая используется библиотеками для защиты бумажных суперобложек. [3]
В Японии книги как в твердом, так и в мягком переплете часто поставляются с двумя суперобложками — полноразмерной, служащей той же цели, что и на Западе (она обычно сохраняется вместе с книгой), и тонким « оби » («поясом»); в просторечии «пупок» на английском языке), от которого обычно избавляются и который выполняет ту же функцию, что и западные суперобложки XIX века.
Подобные группы время от времени появляются на западе, например, в Палукавилле №20. [4]
Суперобложки 1920-х годов и позже часто украшались в стиле ар-деко , который высоко ценится коллекционерами. Некоторые из них стоят гораздо больше, чем книги, о которых они рассказывают. Самый известный пример — обложка первого издания « Великого Гэтсби» Ф. Скотта Фицджеральда , опубликованного в 1925 году. Без обложки книга приносит около 1000 долларов. Вместе с курткой она может принести 20 000, 30 000 и более долларов, в зависимости от состояния. Один экземпляр в почти мятной куртке был выставлен на продажу в 2009 году за полмиллиона долларов. [5] Самые ценные куртки обычно занимают первые места в литературе . Состояние имеет первостепенное значение для стоимости. Другие примеры высоко ценящихся курток включают в себя куртки большинства произведений Эрнеста Хемингуэя, а также первые издания таких книг, как « Убить пересмешника» Харпер Ли , «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Сэлинджера и « Мальтийский сокол » Дэшила Хэммета и многих других. . Цены на суперобложки в последние годы стали настолько завышенными, что даже ранние переиздания некоторых изданий в суперобложке могут стоить по хорошей цене. И наоборот, если книга сама по себе не важна или, по крайней мере, пользуется небольшим спросом, обложка обычно также не имеет особой ценности, но почти все сохранившиеся обложки до 1920 года придают книге некоторую дополнительную ценность.
Некоторые коллекционеры и дилеры, стремясь повысить ценность первого издания , потерявшего оригинальную обложку, берут куртку из более позднего издания и «женят» ее на более раннем. Эта практика сохраняется, поскольку некоторые покупатели заплатят больше за первое издание в более поздней обложке, чем за копию без обложки. Однако смена обложек запутывает библиографические записи и создает своего рода подделку . [ нужна цитата ]
