Супертоник

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red fg \ Once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <d, f a>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <d, f aes>1 \bar "||" } }$

Гамма и супертоническое трезвучие до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В музыке супертоника – это вторая ступень () диатонической гаммы , на целую ступень выше тоники . ^[1] В системе подвижного до сольфеджио супертоническая нота поется как ре .

Трезвучие , построенное на супертонической ноте, называется супертоническим аккордом . В анализе римских цифр супертонический аккорд обычно обозначается римской цифрой «ii» в мажорной тональности , что указывает на то, что аккорд является минорным (в C: D – F – A). В минорной тональности он обозначается буквой «ii ^o », если он построен на натуральной минорной гамме , что указывает на то, что аккорд представляет собой уменьшенный аккорд (в C: D – F – A ♭ ). Поскольку это уменьшенный аккорд, он обычно появляется в первой инверсии (ii ^o6 ), чтобы ни одна нота не диссонировала с басовой нотой .

Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре как ii ⁷ (в C: D–F–A–C), а в миноре как ii ^ø⁷ (в C: D–F–A ♭ –C) или реже. ii ⁷ . Это вторая по распространенности форма недоминантных септаккордов . ^[2]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <dfa c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \ маленький "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <df aes c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "ø7" } } <dfa c>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

Супертонический аккорд обычно функционирует как преобладающий аккорд , аккорд, который естественным образом превращается в аккорд с доминирующей функцией . Супертонический аккорд лежит на квинту выше аккорда V. Нисходящие квинты являются прочной основой для гармонического движения (см. Квинтовый круг ). Супертоника является одной из самых сильных доминант и приближается к аккорду V сверху, опускаясь к пятой части.

В мажоре или миноре мажорный аккорд построен на пониженном супертонике ( ♭) называется неаполитанским аккордом (в C: D ♭ –F–A ♭ ), обозначается как N ⁶ или ♭ II ⁶ , обычно используется в первом обращении. Супертоника может быть повышена как часть общего тона уменьшенного септаккорда , ♯ ii ^o⁷ (в C: D ♯ –F ♯ –A–C). Одним из вариантов супертонического септаккорда является супертоническая уменьшенная септаккорд ^[3] с повышенным супертоником, который равен пониженной терции посредством энгармонической эквивалентности (в C: D ♯ =E ♭ ).

Термин «супертоник» может также относиться к взаимосвязи музыкальных тональностей. Например, по отношению к тональности до мажор, тональность ре мажор (или ре минор) является супертоником.

В теории Римана супертоника считается субдоминантной параллелью : Sp/T в мажоре и sP/T в миноре (A ♭ M).

Супертоник

Рекомендации