Сюжетная арка (также повествовательная арка ) — это хронологическое построение сюжета в романе или рассказе. Это также может означать расширенную или продолжающуюся сюжетную линию в эпизодических средствах повествования, таких как телевидение , комиксы , комиксы , настольные игры , видеоигры и фильмы , где каждый эпизод следует драматической дуге . [1] Например, в телевизионной программе история разворачивается в нескольких эпизодах. На телевидении использование сюжетной линии распространено в ситкомах и тем более в мыльных операх . В традиционном голливудском фильме сюжетная линия обычно имеет трехактную структуру . В веб-комиксах чаще используются сюжетные линии, чем в газетных комиксах , поскольку большинство веб-комиксов имеют в Интернете читаемые архивы, которые новичок в ленте может прочитать, чтобы понять, что происходит. Хотя сюжетные линии существуют уже несколько десятилетий, одно из первых упоминаний этого термина было в 1973 году в журнале Time Magazine в аннотации к фильму «Друзья Эдди Койла» : «Он достигает этого, не жертвуя темпом своих боевых сцен или напряженное развитие сюжетной линии его истории». [2]
Многие американские серии комиксов теперь состоят из четырех или шести выпусков в рамках продолжающейся серии. Короткие сюжеты легче упаковать в книги в мягкой обложке для перепродажи, и они более доступны для обычного читателя, чем бесконечная непрерывность , которая когда-то характеризовала американские комиксы. Однако следствием отсутствия преемственности является то, что, как это показано в комиксах DC о Супермене 1950-х годов , не происходит никаких постоянных изменений в персонажах или ситуациях, а это означает, что никакого роста быть не может. Таким образом, сюжетные линии повторяются со временем по кругу.
Целью сюжетной арки является перемещение персонажа или ситуации из одного состояния в другое, другими словами, произвести изменение . Это изменение или трансформация часто принимает форму либо трагического падения с благодати, либо изменения этой модели. Одна из распространенных форм, в которых встречается это обращение, — это переход персонажа из ситуации слабости в ситуацию силы. Например, бедная женщина отправляется в приключения и в конце концов зарабатывает себе состояние, или одинокий мужчина влюбляется и женится.
Другая форма повествования, предлагающая изменение или трансформацию персонажа, — это «путешествие героя», изложенное в теории мономифа Джозефа Кэмпбелла в его работе «Герой с тысячью лиц ». Книга Кристофера Фоглера « Путешествие писателя: мифическая структура для писателей» подробно описывает ту же теорию специально для западного повествования.
Многие известные романисты и писатели утверждают, что используют сюжетную линию для создания персонажей, рассказов и даже учебных программ. Некоторые из них опубликовали, как использовали эту сюжетную линию для создания запоминающихся фолиантов в рекордно короткие сроки.
Сюжетные линии на телевидении (а также на радио) существовали на протяжении десятилетий (один примечательный (хотя и необычный) пример из так называемого «Золотого века радио» - документальный сериал «Пятый всадник» , транслировавшийся летом 1946 года по радио NBC Radio. , [3] который (частично) представлял собой четырехсерийную арку, посвященную гипотетической цепочке событий (охватывающей почти два полных «будущих» десятилетия), окружающих фиктивный ядерный холокост ), и распространены во многих странах, где многосерийные сюжетные линии являются нормой (примером является британский «Доктор Кто »), а также большинство аниме- сериалов.
Многие сюжетные сериалы прошлых десятилетий, такие как V , часто были недолговечными, и им было трудно привлечь новых зрителей; они также редко появляются в традиционных синдикациях . Однако появление бокс-сетов DVD с полными сезонами, а также потокового вещания пошло на пользу постановкам, основанным на дугах, поскольку стандартный формат коллекции сезонов позволяет зрителю иметь легкий доступ к соответствующим эпизодам. Однако одна из областей телевидения, где сюжетные линии всегда процветали, находится в сфере мыльных опер, и часто эпизодические сериалы насмешливо называют «мыльными операми», когда в них используются сюжетные линии.
Сериалы, основанные на сюжетных линиях, привлекают и вознаграждают преданных зрителей и поклонников конкретного шоу, которые следят и обсуждают различные сюжетные линии независимо от конкретных эпизодов. Сюжетные арки иногда делятся на подарки, если фанаты считают их важными, что позволяет легко ссылаться на определенные эпизоды, если названия их производственных заказов неизвестны. Эпизоды, не имеющие отношения к сюжетным линиям, такие как эпизоды « злодеев недели »), иногда отвергаются фанатами как второстепенные , но продюсеры могут называть их самостоятельными или отдельными эпизодами.
Манга и аниме обычно являются хорошими примерами историй, основанных на сюжетных линиях, до такой степени, что большинство серий короче двадцати шести глав представляют собой единую арку, охватывающую все главы. Это затрудняет распространение, поскольку эпизоды, просмотренные изолированно, часто сбивают с толку зрителей, если они не смотрятся вместе с сериалом в целом. Серии из тридцати глав и более обычно состоят из нескольких сюжетов.
Например, Neon Genesis Evangelion представляет собой одну сюжетную арку, охватывающую двадцать шесть эпизодов. В других более длинных аниме есть несколько сюжетных линий, таких как «Блич », «Джин Тама» , «Ван Пис» , «Наруто» , «Ю-Ги-О!». и Хвост Феи . Аниме « Жемчуг дракона Z» адаптирует четыре различные сюжетные линии из манги «Жемчуг дракона» , каждая со своим главным антагонистом, а также оригинальные сюжетные линии, созданные для сериала.