Тар (от персидского : تار , букв. «струна») — инструмент семейства лютневых с длинным грифом и талией , используемый во многих культурах и странах, включая Иран , Азербайджан , Узбекистан , Армению , Грузию , Таджикистан ( Иранское нагорье ), Турцию и другие регионы Кавказа и Центральной Азии . [1] [2] [3] Более старое и полное название тара — чахартар или чартар ( персидский : چارتار или چهارتار ), что на персидском означает «четыре струны» ( чахар часто сокращается до чар ). Это соответствует практике, распространенной в персоязычных регионах, где лютни различаются на основе количества изначально используемых струн. Помимо čārtār, к ним относятся dotār ( دوتار , «две струны»), setār ( سهتار , «три струны»), pančtār ( پنجتار «пять струн») и šaštār или šeštār ( ششتار «шесть струн»).
В XVIII веке он был переработан в свой нынешний звуковой диапазон [4] и с тех пор остается одним из важнейших музыкальных инструментов в Иране и на Кавказе, особенно в персидской музыке , в то время как в азербайджанской музыке используется азербайджанский тар . Это излюбленный инструмент для радифов и мугамов .
Наиболее легко идентифицируемая особенность — корпус в форме двойной чаши, вырезанный из тутового дерева, с тонкой мембраной, покрывающей верхнюю часть. Мембрана изготавливается из натянутой кожи ягненка в персидском таре или из перикарда быка в азербайджанском (или кавказском) таре . [5] [6] [7] Накладка грифа имеет от двадцати пяти до двадцати восьми регулируемых жильных ладов . Персидский тар имеет три двойных ряда струн и диапазон около двух с половиной октав . Кавказский тар имеет 11 струн в пяти парных рядах плюс басовый гул.
Длинный и узкий гриф имеет плоскую накладку , идущую вровень с мембраной, и заканчивается сложной колковой коробкой с шестью/11 деревянными колками разных размеров, что добавляет декоративного эффекта.
Он имеет три ряда двойных «поющих» струн (каждая пара настроена в унисон: первые два ряда из простой стали, третий из витой меди), которые настроены в ноты тоника, квинта, октава (до, соль, до), плюс одна «летающая» басовая струна (витая из меди и настроенная на соль, на октаву ниже, чем поющий средний ряд), которая проходит снаружи грифа и проходит через расширение порожка. Каждая струна имеет свой собственный колок и настраивается независимо. Персидский тар раньше имел пять струн. Шестая струна была добавлена к тару Дарвишем Ханом . Эта струна является сегодняшней пятой струной иранского тара.
Инструмент держат высоко на груди, перебирают по центру корпуса с помощью небольшого латунного плектра, известного на персидском/азербайджанском как мезраб/мизраб. Его держат в правой руке и используют в сочетании восходящих ( alt ) и нисходящих ( üst ) ударов вместе с редкими тремоло в обоих направлениях. Между тем, ноты выбираются размещением пальцев левой руки, при этом ноты иногда сгибаются движением размещенного пальца, как в блюзовой гитаре. Добавление не щипнутой ноты в качестве трели поверх щипнутой басовой ноты известно на азербайджанском как лал бармак — буквально «приглушенный палец» [8] , в то время как несколько похожий эффект, называемый джирмаг, достигается путем использования ногтя для удара по струне. Это дает более пронзительный «царапающий» звук [9] .
Азербайджанский тар — или кавказский, кавказский или «11-струнный тар» — родственный инструмент с несколько иной формой от персидского тара, и был разработан примерно в 1870 году Садыгджаном . Он имеет другую конструкцию и использует больше струн. Азербайджанский тар имеет одну дополнительную басовую струну сбоку, на приподнятом порожке , и обычно имеет две сдвоенные резонансные струны, удерживаемые с помощью небольших металлических гаек на полпути вниз по грифу . Все эти струны размещены рядом с основными струнами над подставкой и закреплены на держателе струн и краю корпуса, что-то вроде ритмических струн индийского ситара . В целом, азербайджанский тар имеет 11 игровых струн и 17 тонов . Он считается национальным инструментом Азербайджана. [10]
Согласно « Энциклопедии Ираника» , азербайджанская музыкальная культура исполняется и в других регионах Кавказа, в основном среди армян , которые переняли репертуар мугама и связанные с ним инструменты (такие как кеманча и тар). [11]
Тар изображен на оборотной стороне азербайджанской монеты достоинством в один гяпик (чеканится с 2006 года) [12] и на аверсе азербайджанской банкноты достоинством в один манат (также выпускается с 2006 года) [13] .
В 2012 году мастерство, традиции и исполнение игры на таре в Азербайджане были включены в список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО . [ 14]
Мелодии , исполняемые на таре, считались полезными при головной боли, бессоннице и меланхолии, а также для устранения нервных и мышечных спазмов. Считалось, что прослушивание этого инструмента вызывает спокойное и философское настроение, заставляя слушателя размышлять о жизни. Считалось, что его торжественные мелодии заставляют человека расслабиться и заснуть. [ необходима цитата ]
Автор «Кабуснаме» (11 век) рекомендует при выборе музыкальных тонов ( пардех ) учитывать темперамент слушателя (см. Четыре темперамента ). Он предположил, что более низкие тона ( бам ) эффективны для людей сангвинического и флегматического темперамента, в то время как более высокие тона ( зеер ) полезны для тех, кто идентифицируется с холерическим или меланхолическим темпераментом. [15]
Тар занимает видное место в музыкальной версии «Войны миров» Джеффа Уэйна , в разделе «Horsell Common and the Heat Ray». Джордж Фентон играл на таре на оригинальном альбоме, а Гаэтана Шуррера можно увидеть [16] играющим на таре на DVD постановки 2006 года.
Он сохранился в основе азербайджанского жанра, известного как мугам, который исполняется трио, состоящим из азербайджанского тара (отличного от персидской разновидности), кеменче (шиповой скрипки) и певца, который также играет на рамочном барабане (дефе) во время инструментальных интермедий.
В 1870–1875 годах известный тарист Мирза Садык Асад оглу (1846–1902, город Шуша) усовершенствовал основной мугамный музыкальный инструмент тар. Для усиления звука Мирза Садык увеличил количество струн, изменил количество ладов и добавил лад забул для лучшего исполнения мугама сегях. Он модернизировал способ держания тара: исполнитель кладет его горизонтально на грудь вместо прежнего иранского способа держать на коленях. Этот вид азербайджанского тара широко используется на Южном Кавказе, в Дагестане, Средней Азии, Турции и других странах Ближнего Востока.
Тар — это лютня с длинным грифом из Ирана. Похожая форма и название инструмента используются в государствах Кавказа (т.е. азербайджанский тар/кавказский тар). Этот инструмент ["тар" = "струна"] появился в своей нынешней форме в середине восемнадцатого века.
Азербайджанская художественная музыка популярна и в других регионах Кавказа, особенно среди армян, которые переняли систему макамов и инструменты каманча и тар.
