В гончарном деле , кожано-твердый — это состояние глины или глиняного тела , когда оно частично высушено до консистенции, похожей на кожу той же толщины, что и глина. На этой стадии глиняный предмет имеет приблизительно 15% влажности. Глина все еще визуально влажная (обычно темно-серая, если изначально была белесой), но достаточно высохла, чтобы с ней можно было работать без деформации. Тело можно выдалбливать или надрезать, не ломая.
Стадия «кожаной твердости» — самое простое место для добавления удлинительного материала, который нельзя высушить вместе с остальной частью горшка, не вызвав при этом некоторых проблем. Например, в некоторых случаях, когда ручки добавляются до того, как высохнут основание и боковины, ручка может высохнуть раньше боковин и вызвать растрескивание, поскольку вес высушенной части больше не соответствует весу мокрой стороны. То же самое касается других дополнений к горшку, которые не будут высыхать с той же скоростью, что и остальная часть горшка. К ним относятся основания, форма которых отличается от формы остальной части сосуда, дополнения, сделанные вручную, или украшения по бокам.
Стадия твердости кожи является критическим моментом в процессе сушки глиняного тела. Если не довести ее до стадии, когда большая часть воды уйдет с поверхности, будущая керамика с большей вероятностью треснет или взорвется при обжиге. Этот дополнительный этап в процессе сушки также оставляет определенную возможность для ошибки. На стадии твердости кожи глину можно вернуть в пластичную форму, добавив воды. Определенное количество воды определяется ее уровнем пластичности воды. [1] Уровень пластичности воды определяется, когда глина достигает оптимальной пластичности, что означает, что ее можно формовать вручную или на круге, не становясь слишком влажной, чтобы держаться вместе. Такая природа состояния твердости кожи позволяет ей быть защитной сеткой как для начинающих гончаров, так и для опытных гончаров, которые хотят быть уверены, что ни один сосуд не будет испорчен в огне, когда этого можно было бы избежать изначально, высушив ее на солнечном свете или в помещении с равномерной влажностью и температурой.
Твердая как кожа стадия также лучше всего подходит для вырезания украшений на сосуде. [2] Это не приведет к растрескиванию горшка, но и не потребует попыток разломить глину, пока она еще влажная. На этой стадии можно изменить восприятие текстуры горшка, либо подчеркнув естественную текстуру глины, либо сгладив ее, чтобы сделать ее гладкой с пористой отделкой. Эти украшения часто являются тем, как изображения сцен показываются на сосуде. Глазури или керамическая глазурь и краски могут подвергаться большему износу при использовании, тогда как резные украшения прослужат столько же, сколько и сам сосуд. Украшения на сосудах были общей тенденцией на протяжении всей истории керамики.
Другие процессы, которые могут происходить, пока горшок находится в состоянии твердости кожи, включают как глазурь, так и шликер . Шликер может образовываться, когда вода добавляется в глину на уровне, превышающем скорость пластичности. Однако следует соблюдать осторожность при работе со шликерами, так как это тонкий материал на основе кремнезема , который может быть опасен при вдыхании. [3] Это может добавить слоистый эффект к самой керамике. Глазури представляют собой стекловидное покрытие, которое можно наносить как краску на сосуд, когда он либо твердый как кожа, либо кратковременно обожжен. Когда глазури наносятся на стадии твердости кожи, они, как правило, подвергаются меньшему риску растрескивания горшка при обжиге. Однако все еще бывают случаи, когда глазурь трескается, независимо от того, что делается для предотвращения этого из-за любого количества изменений, которые могут произойти во время обжига. [4] Когда горшки обжигаются до нанесения глазури, их называют бисквитами . [5] Важно не путать твердый как кожа и бисквит. Несмотря на то, что может показаться, что эти два вида похожи, только сосуд из твердой кожи может вернуться в пластичное состояние. Фактически, бисквитный сосуд, хотя и выглядит похожим на сосуд из твердой кожи, обжигался при температуре около 1652-2012°F, и, следовательно, является обожженной керамикой, а не необожженной глиной. [6] Другой процесс, который может происходить, пока сосуд находится в состоянии твердой кожи, — это футеровка сосуда. Это относится к тому, что происходит, когда на краях или отметках литья, которые есть на горшке от первоначальной формовки сосуда, делается обрезка, что позволяет ему обрести более гладкую текстуру. [7]
Находясь на стадии твердой кожи, сосуды можно модифицировать, чтобы придать им дополнительные желаемые характеристики. Еще один аспект, который можно изготовить из сосуда, — это превратить его в лютню. Это относится к двум кускам твердой кожи глины, помещенным вместе со шликером, действующим как клей. Лютни увеличивают общую прочность горшка, что позволяет ему выдерживать большее напряжение. Это напряжение можно измерить по кривой напряжения-деформации . Еще один аспект, который можно добавить к состоянию твердой кожи, — это процесс, называемый полировкой . Он производится, когда твердый предмет, часто хорошо отполированный камень или стекло, натирается о поверхность твердого кожи сосуда. Полировка сглаживает все частицы глины, направляя их в одном направлении, позволяя свету отражаться от них. [8] Полировка похожа на полировку, но вместо того, чтобы пытаться заставить частицы глины быть направленными в одном направлении, она сглаживает края, делая ее более глянцевой по своей природе без фактической глазури. [9] Это приводит к появлению похожих стилей, но в конечном итоге не так стилизовано, как полировка. Другим вариантом является гребнечесание, то есть использование инструмента, которым соскребают по стенке сосуда, чтобы сделать углубления, одинаковые по всей ширине и длине по всему сосуду. [10]
Райс, Пруденс, Анализ керамики , 2-е изд., 2015, Издательство Чикагского университета.
Флайт, Грэм, Введение в керамику , 1999, Prentice Hall Inc.
Миллс, Морин, Дизайн поверхности для керамики , 1-е изд., 2008, Lark Books