Керамика

Мастерство изготовления предметов из глины

Ручное изготовление банки

Гончарное дело — это процесс и продукты формирования сосудов и других предметов из глины и другого сырья, которые обжигаются при высоких температурах для придания им твердой и прочной формы. Место, где гончар изготавливает такие изделия, также называется гончарным цехом (множественное число гончарных изделий ). Определение керамики , используемое ASTM International , — это «все обожженные керамические изделия, содержащие глину при формовании, за исключением технических, конструкционных и огнеупорных изделий». ^[1] К конечным применениям относятся посуда , декоративная посуда , сантехника , а также в технологии и промышленности, например, электрические изоляторы и лабораторная посуда. В истории искусств и археологии , особенно древнего и доисторического периодов, под керамикой часто подразумевают только сосуды, а скульптурные фигурки из того же материала называют терракотами .

Керамика - одно из старейших изобретений человека , возникшее до периода неолита : керамические предметы, такие как статуэтка Венеры из Долни-Вестонице граветтской культуры, обнаруженная в Чешской Республике, датируются 29 000–25 000 до н.э. ^[2] Однако самые ранние известные керамические сосуды были обнаружены в Цзянси , Китай, и датируются 18 000 годом до нашей эры. Другие керамические артефакты раннего неолита и донеолита были найдены в Дзёмон , Япония (10 500 г. до н. э.), ^[3] на Дальнем Востоке России (14 000 г. до н. э.), ^[4] в Африке к югу от Сахары (9 400 г. до н. э.), ^[5] в Южной Америке. (9–7 тыс. до н. э.), ^[6] и Ближний Восток (7–6 тыс. до н. э.).

Керамика изготавливается путем формирования из глиняного тела предметов желаемой формы и нагревания их до высоких температур (600–1600 ° C) в костре , яме или печи , что вызывает реакции, которые приводят к необратимым изменениям, включая увеличение прочности и жесткости керамики. объект. Большая часть керамики носит чисто утилитарный характер, но некоторые из них также можно рассматривать как керамическое искусство . Изделие можно декорировать до или после обжига.

Керамику традиционно делят на три вида: фаянсовую , керамическую и фарфоровую . Все три могут быть глазурованными и неглазурованными. Все также можно декорировать в различных техниках. Во многих примерах группа, к которой принадлежит произведение, сразу очевидна визуально, но это не всегда так; например , в фурнитуре глины не используется или используется мало глины, поэтому она не входит в эти группы. Историческую керамику всех этих типов часто группируют либо как «прекрасные» изделия, относительно дорогие и хорошо изготовленные, соответствующие эстетическим вкусам соответствующей культуры, либо, альтернативно, как «грубые», «популярные», «народные» или «деревенские». товары, в основном не украшенные или просто так, и часто менее качественно сделанные.

Приготовление пищи в глиняной посуде стало менее популярным после того, как стали доступны металлические горшки, ^[7] но до сих пор используется для приготовления блюд, которые выигрывают от качества приготовления в керамике, обычно медленного приготовления в духовке, таких как бирьяни , кассуле , мазня , тажин , рис жоллоф , кеджену , казуэла и виды запеченной фасоли . ^[7]

Основные типы

Фаянсовая посуда

Глиняный кувшин неолитической культуры Маджиаяо , Китай, 3300–2000 гг. До н.э.

Самые ранние формы керамики изготавливались из глины, которую обжигали при низких температурах, сначала в ямах или на открытых кострах . Они были сделаны вручную и не украшены. Фаянсовую посуду можно обжигать при температуре до 600 °C, а обычно при температуре ниже 1200 °C. ^[8] Поскольку неглазурованная глиняная посуда пористая, ее полезность для хранения жидкостей или в качестве столовой посуды ограничена. Однако глиняная посуда имеет непрерывную историю, начиная с периода неолита и до наших дней. Его можно сделать из самых разных глин, некоторые из которых при обжиге приобретают желтовато-коричневый или черный цвет, а железо в составе минералов придает ему красновато-коричневый цвет. Разновидности красноватого цвета называются терракотовыми , особенно если они не покрыты глазурью или используются для скульптуры. Разработка керамической глазури сделала возможной водонепроницаемую керамику, повысив популярность и практичность керамических сосудов. Украшение развивалось и развивалось на протяжении истории.

Керамическая посуда

Японский керамический кувшин XV века с частичной ясеневой глазурью .

Керамическая посуда — это керамика, которая была обожжена в печи при относительно высокой температуре, примерно от 1100 до 1200 °C, и является более прочной и непористой для жидкостей. ^[9] Китайцы, которые очень рано разработали керамические изделия, классифицируют их вместе с фарфором как изделия, подвергаемые сильному обжигу. Напротив, керамические изделия могли производиться в Европе только с позднего средневековья, поскольку европейские печи были менее эффективны, а правильный тип глины менее распространен. Это оставалось особенностью Германии до эпохи Возрождения. ^[10]

Керамическая посуда очень прочная и практичная, и большая часть ее всегда была утилитарной и предназначалась для кухни или хранения, а не для стола. Но «прекрасный» керамогранит имел большое значение в Китае , Японии и на Западе, и его производство продолжается. Многие утилитарные типы также стали цениться как искусство.

Фарфор

Современная фарфоровая тарелка от Sèvres

Фарфор изготавливается путем нагревания материалов, обычно включая каолин , в печи до температуры от 1200 до 1400 °C (от 2200 до 2600 °F). Это выше, чем для других типов, и достижение этих температур было долгой борьбой, как и понимание того, какие материалы необходимы. Прочность, прочность и прозрачность фарфора по сравнению с другими видами керамики обусловлены главным образом остекловыванием и образованием минерала муллита внутри тела при таких высоких температурах.

Хотя фарфор был впервые изготовлен в Китае , китайцы традиционно не выделяют его в отдельную категорию, группируя его с керамогранитом как посуду с «сильным обжигом», в отличие от глиняной посуды с «низким обжигом». Это сбивает с толку вопрос о том, когда это было впервые сделано. Определенная степень прозрачности и белизны была достигнута во времена династии Тан (618–906 гг. Н.э.), и значительные количества этого материала экспортировались. Современный уровень белизны был достигнут намного позже, в 14 веке. Фарфор производили также в Корее и Японии с конца XVI века, после того как в этих странах был найден подходящий каолин. Его эффективно производили за пределами Восточной Азии до 18 века. ^[11]

Археология

Археолог чистит черепок раннесредневековой керамики из Ходлика , Польша.

Изучение керамики может помочь лучше понять прошлые культуры. Анализ ткани (см. раздел ниже), используемый для анализа ткани керамики , является важной частью археологии для понимания археологической культуры места раскопок путем изучения ткани артефактов, таких как их использование, состав исходного материала, декоративный узор, цвет. узоров и т. д. Это помогает понять характеристики, сложность, привычки, технологии, инструменты, ремесло и т. д. людей, которые изготавливали и использовали керамику. Радиоуглеродное датирование показывает возраст. Места со схожими характеристиками керамики имеют одну и ту же культуру; те места, которые имеют различные культурные характеристики, но с некоторым перекрытием, указывают на культурный обмен, такой как торговля или проживание поблизости, или непрерывность проживания и т. д. Примерами являются черная и красная посуда , красная посуда , соти. -Сисвальская культура и культура расписной серой посуды . Шесть тканей Калибангана - хороший пример использования анализа тканей для выявления дифференцированной культуры, которая ранее считалась типичной культурой цивилизации долины Инда (IVC).

Керамика долговечна, и, по крайней мере, ее фрагменты часто сохраняются еще долгое время после того, как артефакты, изготовленные из менее прочных материалов, разложились до неузнаваемости. В сочетании с другими доказательствами изучение керамических артефактов помогает в разработке теорий об организации, экономическом состоянии и культурном развитии обществ, которые производили или приобретали керамику. Изучение керамики также может позволить сделать выводы о повседневной жизни культуры, религии, социальных отношениях, отношении к соседям, отношении к собственному миру и даже о том, как культура понимала вселенную.

Терракотовая армия после раскопок

Полезно взглянуть на керамику как на археологические свидетельства потенциального взаимодействия между народами. Когда керамика помещается в контекст языковых и миграционных моделей, она становится еще более распространенной категорией социального артефакта. ^[12] Как предположил Оливье П. Госслен, можно понять диапазон межкультурного взаимодействия, внимательно присмотревшись к цепочке производства керамики. ^[13]

Методы изготовления керамики в ранней Африке к югу от Сахары можно разделить на три категории: методы, видимые глазу (техника украшения, обжига и последующего обжига), методы, связанные с материалами (отбор или обработка глины и т. д.), и методы лепки или формовки глины. ^[13] Эти три категории можно использовать для рассмотрения последствий повторного появления определенного вида керамики в разных областях. Как правило, методы, которые легко заметны (первая категория из упомянутых выше), легко имитируются и могут указывать на более отдаленные связи между группами, такие как торговля на одном рынке или даже относительно близкие поселения. ^[13] Техники, которые требуют более изученного повторения (т. е. отбор глины и обработка глины), могут указывать на более тесную связь между народами, поскольку эти методы обычно передаются только между гончарами и теми, кто в противном случае непосредственно участвует в производстве. ^[13] Такие отношения требуют способности вовлеченных сторон эффективно общаться, подразумевая ранее существовавшие нормы контакта или общий язык между ними. Таким образом, закономерности технического распространения в производстве горшков, которые видны благодаря археологическим находкам, также выявляют закономерности социального взаимодействия.

Хронология, основанная на керамике, часто важна для датировки бесписьменных культур, а также часто помогает датировать исторические культуры. Анализ микроэлементов , в основном путем нейтронной активации , позволяет точно идентифицировать источники глины, а термолюминесцентный тест можно использовать для оценки даты последнего обжига. Исследуя черепки из доисторических времен, ученые узнали, что при высокотемпературном обжиге железные материалы в глине фиксируют состояние магнитного поля Земли в этот момент.

Анализ ткани

« Глиняное тело» также называют «пастой» или «тканью» , которая состоит из двух частей: «глиняной матрицы» – состоящей из зерен размером менее 0,02 мм, которые можно увидеть с помощью мощных микроскопов или сканирующий электронный микроскоп (СЭМ) и «глиняные включения» , которые представляют собой более крупные зерна глины, которые можно увидеть невооруженным глазом или в маломощный бинокулярный микроскоп. Для геологов тканевый анализ означает пространственное расположение минералов в породе. Для археологов «анализ ткани» керамики предполагает изучение глиняной матрицы и включений в глиняном теле, а также температуры и условий обжига . Анализ проводится для детального изучения следующих 3 пунктов: ^[14]

• Как изготавливалась керамика, например материал, дизайн, форма и стиль и т. д.
• Его украшения, такие как узоры, цвета узоров, скользящий (стеклянный) или нескользящий декор.
• Доказательства типа использования.

« Шесть тканей Калибангана» — хороший пример анализа тканей.

Глиняные тела и сырье

Приготовление глины для гончарного дела в Индии

Удаление осадка фарфорового корпуса из фильтр-пресса

Тело , или глиняное тело, — это материал, используемый для изготовления керамики. Таким образом, гончар может приготовить или заказать у поставщика такое количество глиняных, керамических или фарфоровых тел. Состав глинистых тел значительно варьируется и включает как подготовленные, так и «выкопанные»; первый является безусловно доминирующим типом для студий и индустрии. Свойства также значительно различаются, включая пластичность и механическую прочность перед обжигом; температура обжига, необходимая для их созревания; свойства после обжига, такие как проницаемость, механическая прочность и цвет.

Могут существовать региональные различия в свойствах сырья, используемого для изготовления керамики, и это может привести к созданию изделий, уникальных по своему характеру для данной местности.

Основным ингредиентом тела является глина . Некоторые различные типы, используемые для керамики, включают: ^[15]

• Каолин иногда называют фарфоровой глиной , потому что впервые он был использован в Китае.
• Шаровая глина : чрезвычайно пластичная, мелкозернистая осадочная глина, которая может содержать некоторое количество органических веществ.
• Шамотная глина : глина, имеющая немного меньший процент флюсов , чем каолин, но обычно довольно пластичная. Это высокотермостойкая форма глины, которую можно комбинировать с другими глинами для повышения температуры обжига и использовать в качестве ингредиента для изготовления керамических изделий.
• Керамическая глина: подходит для создания керамических изделий. Имеет многие характеристики между шамотной и шаровой глиной: имеет более мелкое зерно, как шаровая глина, но более термостойкий, как шамотные глины.
• Обыкновенная красная глина и сланцевая глина содержат примеси растительного происхождения и оксидов железа, которые делают их пригодными для изготовления кирпича, но, как правило, непригодны для изготовления гончарных изделий, за исключением особых условий конкретного месторождения. ^[16]
• Бентонит : чрезвычайно пластичная глина, которую можно добавлять в небольших количествах в короткую глину для повышения пластичности.

Глины и другое сырье обычно смешивают для получения глиняных тел, подходящих для конкретных целей. Перед смешиванием сырья часто используются различные методы переработки минералов , при этом измельчение фактически является универсальным для неглинистых материалов.

Примеры неглиняных материалов включают:

• Полевой шпат действует как флюс , снижающий температуру стеклования тел.
• Кварц играет важную роль в уменьшении усадки при высыхании.

Разрез секции шаровой мельницы, широко используемой для измельчения сырья для гончарного дела.

• Нефелиновый сиенит , альтернатива полевому шпату.
• Прокаленный оксид алюминия может улучшить обжиговые свойства тела.
• Шамот, также называемый грог, представляет собой обожженную глину, которую измельчают, а иногда и измельчают. Помогает уменьшить усадку при высыхании. ^[17]
• Костная зола , получаемая при обжиге костей животных . Ключевое сырье для производства костяного фарфора.
• Фритта , изготавливаемая путем закалки и дробления стекла определенного состава. Может использоваться с небольшими добавками в некоторых корпусах, но обычно его используют в качестве компонентов глазури или эмали, а также для изготовления корпуса столовой посуды , когда его обычно смешивают с большим количеством кварцевого песка.
• Различные другие материалы с низким содержанием добавок, такие как доломит , известняк , тальк и волластонит .

Производство

Производство гончарных изделий включает в себя следующие этапы:

Глиняное тело, выдавленное из деаэрационного мопса

• Подготовка глиняного тела.
• Формирование
• Сушка
• Стрельба
• Остекление и декорирование. (это можно сделать до обжига. Также могут потребоваться дополнительные этапы обжига после декорирования.)

Формирование

Перед формованием глину необходимо подготовить. Это может включать в себя разминание , чтобы обеспечить равномерное содержание влаги по всему телу. Воздух, попавший в глиняное тело, необходимо удалить или обезвоздушить, и это можно сделать либо с помощью машины, называемой вакуумным насосом , либо вручную, заклинивая . Заклинивание также может помочь добиться равномерного содержания влаги. После того, как глиняное тело было замешано, удалено из воздуха или заклинено, ему придают форму с помощью различных методов, в том числе:

• Ручное строительство: это самый ранний метод формования. Изделия можно изготавливать вручную из катушек глины , комбинируя плоские глиняные плиты или сжимая твердые глиняные шарики или используя их комбинацию. Части сосудов ручной постройки часто соединяются с помощью стапеля . Некоторые гончары-студии считают, что ручная сборка более способствует созданию уникальных произведений искусства .

  Гончар, использующий гончарный круг, описывает свои материалы (на румынском и английском языках).

• Гончарный круг : В процессе, называемом «метание» (от древнеанглийского слова thrawan , что означает скручивание или поворот, ^[18] ), шар глины помещается в центр проигрывателя, называемого головкой колеса, который Гончар вращается с помощью палки, ножного привода или электродвигателя с регулируемой скоростью . В процессе метания колесо вращается, в то время как твердый шарик из мягкой глины сжимается, сжимается и осторожно вытягивается вверх и наружу, придавая ему полую форму. Для изготовления горшков приемлемого стандарта требуются навыки и опыт, и, хотя посуда может иметь высокие художественные достоинства, воспроизводимость метода плохая. ^[19] Из-за присущих ему ограничений метание можно использовать только для создания изделий с радиальной симметрией относительно вертикальной оси .
• Прессование: простая техника формования путем ручного прессования куска глины в пористую форму.
• Прессование гранулята: высокоавтоматизированный метод формования путем прессования глиняного тела в полусухом и гранулированном виде в форме . Корпус прессуется в форму с помощью пористой матрицы, через которую прокачивается вода под высоким давлением. Тонкую, сыпучую гранулированную массу получают путем распылительной сушки шликера с высоким содержанием твердых веществ. Прессование гранулята, также известное как пылепрессование , широко применяется при производстве керамической плитки и все чаще плит.

  

  Перетаскивание тарелки

• Перемешивание и перемешивание : эти операции выполняются на гончарном круге и позволяют сократить время, необходимое для приведения изделий в стандартную форму. Отсадка - это операция по контакту фигурного инструмента с пластичной глиной строящейся детали, при этом сама деталь устанавливается на вращающуюся гипсовую форму на колесе. Инструмент для приспособления формирует одну грань, а форма — другую. Отсадочная обработка используется только при производстве плоских изделий, таких как тарелки, но аналогичная операция, подталкивание , используется при производстве полых изделий, таких как чашки. Джиггеринг и веселение использовались в производстве керамических изделий по крайней мере с 18 века. В крупном фабричном производстве отсадка и подкатка обычно автоматизированы, что позволяет выполнять операции полуквалифицированному персоналу.
• Машина с роликовой головкой : эта машина предназначена для формования изделий во вращающейся форме, например, при отсадке и подаче, но с вращающимся формовочным инструментом, заменяющим фиксированный профиль. Вращающийся формовочный инструмент представляет собой неглубокий конус, имеющий тот же диаметр, что и формируемое изделие, и которому придается желаемая форма задней части изготавливаемого изделия. Таким образом, изделия могут быть сформированы с использованием относительно неквалифицированного труда за одну операцию со скоростью около двенадцати изделий в минуту, хотя это зависит от размера производимых изделий. Роликовые головки , разработанные в Великобритании сразу после Второй мировой войны компанией Service Engineers , были быстро приняты производителями по всему миру; он остается доминирующим методом производства как столовых приборов, так и полых изделий, таких как тарелки и кружки. ^[20]
• Литье под давлением: является развитием традиционного литья под давлением. Специально разработанные полимерные материалы позволяют выдерживать на форму внешнее давление до 4,0 МПа – намного выше, чем при шликерном литье в гипсовых формах, где капиллярные силы соответствуют давлению около 0,1–0,2 МПа. Высокое давление приводит к гораздо более высокой скорости литья и, следовательно, к более быстрым производственным циклам. Кроме того, подача воздуха под высоким давлением через полимерные формы после извлечения отливки означает, что новый цикл литья можно начать немедленно в той же форме, в отличие от гипсовых форм, которые требуют длительного времени высыхания. Полимерные материалы обладают гораздо большей прочностью, чем гипс, и, следовательно, позволяют получать фасонные изделия с лучшими размерными допусками и гораздо более длительным сроком службы формы. Литье под давлением было разработано в 1970-х годах для производства сантехники, хотя в последнее время оно стало применяться и для столовой посуды. ^{[21] [22] [23] [24]}
• Прессование RAM : используется для придания формы изделиям путем прессования куска подготовленного глиняного тела до необходимой формы между двумя пористыми формовочными пластинами. После прессования через пористые пластины формы продувают сжатый воздух, чтобы освободить формованные изделия.

Заполнение гипсовой формы шликером

Демонтаж большой вазы после ее отливки.

• Шликерное литье : подходит для изготовления форм, которые невозможно получить другими методами. Жидкий шликер , полученный путем смешивания глины с водой, заливают в гипсовую форму с высокой впитывающей способностью. Вода из шликера впитывается в форму, оставляя слой глиняного тела, покрывающий ее внутренние поверхности и принимающий внутреннюю форму. Излишек шликера выливают из формы, которую затем разрезают и удаляют формованный объект. Шликерное литье широко применяется при производстве сантехники, а также применяется для изготовления других изделий сложной формы, таких как чайники и статуэтки.
• Литье под давлением : это процесс формования, адаптированный для производства посуды на основе давно разработанного метода формования термопластов и некоторых металлических компонентов. ^[25] Его назвали литьем под давлением фарфора или PIM . ^[26] Одним из существенных преимуществ этого метода, подходящего для массового производства изделий сложной формы, является то, что он позволяет производить чашку , включая ручку, за один процесс и тем самым исключает операцию крепления ручки и создает более прочное соединение между чашкой и ручкой. ^[27] Подача в форму представляет собой смесь примерно от 50 до 60 процентов необожженной массы в виде порошка, а также от 40 до 50 процентов органических добавок, состоящих из связующих веществ , смазочных материалов и пластификаторов . ^[26] Этот метод не так широко используется, как другие методы формирования. ^[28]
• 3D-печать : есть два метода. Один из них включает в себя послойное осаждение мягкой глины, аналогично моделированию наплавленным осаждением (FDM), а другой использует методы связывания порошка, при которых глиняное тело в виде сухого порошка слой за слоем сплавляется с жидкостью.
• Технология литья под давлением керамической посуды была разработана, но еще не полностью коммерциализирована. ^[29]

Сушка

Перед обжигом воду из изделия необходимо удалить. Можно выделить ряд различных этапов или условий статьи:

• Зеленая посуда относится к необожженным объектам. При достаточной влажности тела на этом этапе находятся в наиболее пластичной форме (поскольку они мягкие и податливые, а значит, легко деформируются при обращении).
• Твердая кожа означает глиняное тело, частично высушенное. На этом этапе содержание влаги в глиняном предмете составляет около 15%. Глиняные тела на этой стадии очень твердые и лишь слегка податливые. Обрезка и прикрепление ручки часто происходит в твердом состоянии кожи.
• Сухие до костей относятся к глинистым телам, когда их содержание влаги достигает 0% или около него. При таком уровне влажности изделие готово к обжигу. Кроме того, на этом этапе изделие очень хрупкое, и с ним нужно обращаться осторожно.

Стрельба

Современная туннельная печь

Обжиг вызывает постоянные и необратимые химические и физические изменения в организме. Предварительно обожженная глина представляет собой каолинит , который превращается в метакаолин . Только после обжига изделие или материал становится керамикой. В керамике с низким обжигом изменения включают спекание , сплавление более крупных частиц в теле в точках их контакта друг с другом. В случае фарфора, где используются более высокие температуры обжига, физические, химические и минералогические свойства компонентов в теле сильно изменяются. Во всех случаях причиной обжига является постоянное упрочнение изделий, причем режим обжига должен соответствовать используемым материалам.

Температура

Приблизительно, современные глиняные изделия обычно обжигаются при температуре от 1000  ° C (1830 ° F) до 1200 ° C (2 190 ° F); керамические изделия при температуре от примерно 1100 °C (2010 °F) до 1300 °C (2370 °F); и фарфор при температуре от примерно 1200 ° C (2 190 ° F) до 1 400 ° C (2 550 ° F). Исторически сложилось так, что достижение высоких температур было длительной проблемой, и глиняную посуду можно эффективно обжигать при температуре до 600 ° C (1112 ° F), что достижимо при примитивном обжиге в яме .

Атмосфера

Бутылочная печь

Атмосфера внутри печи во время обжига может повлиять на внешний вид корпуса и глазури. Ключом к этому являются разные цвета различных оксидов железа, таких как оксид железа(III) (также известный как оксид железа или Fe ₂ O ₃ ), который ассоциируется с коричнево-красным цветом, в то время как оксид железа (II) (также известный как известный как оксид железа или FeO) ассоциируется с гораздо более темными цветами, включая черный. Концентрация кислорода в печи влияет на тип и относительные пропорции этих оксидов железа в обожженных изделиях и глазури: например, при недостатке кислорода во время обжига связанный с ним оксид углерода ( CO ) легко реагирует с кислородом в печи. Fe ₂ O ₃ в сырье и привести к его восстановлению до FeO. ^{[30] [31]}

Состояние дефицита кислорода, называемое восстановительной атмосферой, создается за счет предотвращения полного сгорания топлива в печи; это достигается намеренным ограничением подачи воздуха или подачей избытка топлива. ^{[30] [31]}

Методы

Обжиг керамики можно производить различными методами, обычно в печи . Как максимальная температура, так и продолжительность обжига влияют на конечные характеристики керамики. Таким образом, максимальная температура внутри печи часто поддерживается постоянной в течение определенного периода времени, чтобы изделия могли пропитаться и достичь необходимой зрелости в теле изделий.

Печи можно обогревать сжиганием горючих материалов, таких как древесина , уголь и газ , или электричеством . Исследовано использование микроволновой энергии. ^[32]

При использовании в качестве топлива уголь и древесина могут привести к попаданию в печь дыма, сажи и золы, что может повлиять на внешний вид незащищенных изделий. По этой причине изделия, обожженные в дровяных или угольных печах, часто помещают в печи в мешки , керамические ящики, чтобы защитить их. Современные печи, работающие на газе или электричестве, чище и легче управляются, чем старые печи, работающие на дровах или угле, и часто позволяют использовать более короткое время обжига.

Нишевые методы включают в себя:

Курган для обжига керамики в Калабугу , Мали . Большая часть самой ранней керамики была обожжена аналогичным способом.

• В западной адаптации традиционного японского обжига посуды раку изделия вынимаются из печи в горячем состоянии и покрываются золой, бумагой или щепой, что придает характерный обугленный вид. Эта техника также используется в Малайзии при создании традиционного лабу-саюнг . ^{[33] [34]}
• В Мали вместо кирпичной или каменной печи используется курган для обжига. Необожженные горшки сначала приносят к месту, где будет сооружаться курган, обычно женщины и девушки деревни. Фундамент насыпи делается путем укладки на землю палок, затем:

[...] горшки расставляют на ветвях и среди них, а затем высоко насыпают траву, чтобы завершить насыпь. Хотя в кургане находятся горшки многих женщин, которые связаны между собой большими семьями своих мужей, каждая женщина несет ответственность за свои собственные горшки или горшки своих ближайших родственников внутри кургана. Когда насыпь готова и земля вокруг очищена от остатков горючего материала, старший гончар разжигает огонь. Горсть травы зажигается, и женщина бежит по окружности кургана, прикасаясь горящим факелом к ​​сухой траве. Некоторые курганы еще строятся, другие уже горят. ^[35]

Этапы

• Бисквит (или бисквит) ^{[36] [37]} относится к глине после того, как объекту придается желаемая форма и впервые обжигается в печи, что известно как «обжиг бисквита» или «обжиг бисквита». Этот обжиг приводит как к химическим, так и к физическим изменениям минералов глиняного тела.
• Обжиг глазури — это заключительный этап изготовления керамики, или обжиг глянца . ^[19] На изделия для печенья можно нанести глазурь , а изделие можно украсить несколькими способами. После этого объект «обжигается глазурью», в результате чего материал глазури плавится и затем прилипает к объекту. В зависимости от температурного режима обжиг глазури может также способствовать дальнейшему созреванию тела, поскольку химические и физические изменения продолжаются.

Украшение

Керамика может быть украшена разными способами. Некоторый декор можно выполнить до или после обжига, а также до или после глазурования.

Методы

Ручная роспись вазы

• Живопись использовалась с ранних доисторических времен и могла быть очень сложной. Роспись часто наносится на керамику, которая была один раз обожжена, а затем может быть покрыта глазурью. Многие пигменты меняют цвет при обжиге, и художник должен это учитывать.
• Глазурь : пожалуй, самая распространенная форма украшения, которая также служит защитой керамики, поскольку она более прочная и не позволяет жидкости проникать в керамику. Глазурь может быть бесцветной, особенно по росписи, или цветной и непрозрачной.
• Кристаллическая глазурь: характеризуется кристаллическими кластерами различной формы и цвета, заключенными в более однородную и непрозрачную глазурь. Производится в результате медленного охлаждения блестящего огня.
• Резьба : керамические сосуды могут быть украшены неглубокой резьбой по глиняному корпусу, обычно с помощью ножа или аналогичного инструмента, используемого на круге. Это часто встречается в китайском фарфоре классических периодов.
• Полирование : поверхность керамических изделий перед обжигом можно отполировать путем натирания подходящим инструментом из дерева, стали или камня для получения полированной поверхности, устойчивой к обжигу. При использовании тонких глин или при полировке частично высушенных и содержащих мало воды изделий можно изготавливать очень полированные изделия, однако изделия в таком состоянии чрезвычайно хрупкие и велик риск поломки.
• Terra Sigillata — древняя форма украшения керамики, впервые разработанная в Древней Греции.
• Литография , также называемая лито, хотя также распространены альтернативные названия трансферной печати или « декали ». Они используются для нанесения дизайна на изделия. Литография состоит из трех слоев: слоя цвета, или изображения, который включает в себя декоративный рисунок; покровное покрытие, прозрачный защитный слой, который может включать легкоплавкое стекло; и бумага-подложка, на которой рисунок напечатан методом трафаретной печати или литографии. Существуют различные методы переноса рисунка при удалении подложки, некоторые из которых подходят для машинного нанесения.
• Бандинг — это нанесение цветной ленты вручную или машиной на край тарелки или чашки. Эту операцию, также известную как «вагонка», часто выполняют на гончарном круге.
• Агатовая посуда : названа в честь сходства с минеральным агатом . Производится путем частичного смешивания глин разного цвета. В Японии используется термин « нериаге », тогда как в Китае, где такие вещи изготавливались, по крайней мере, со времен династии Тан , их называют « мраморными » изделиями.
• Ангоб: глиняный шликер используется для покрытия поверхности керамики, обычно перед обжигом. Его цель часто декоративная, хотя его также можно использовать для маскировки нежелательных особенностей глины, на которую он наносится. Ангоб можно наносить путем окраски или окунания для получения однородного гладкого покрытия. Такой декор характерен для посуды . Для украшения сграффито слой ангоба процарапывается, чтобы обнажить лежащую под ним глину.
• Золото: украшение золотом используется на некоторых изделиях высокого качества. Существуют различные методы его применения, в том числе:

Полировка золотого украшения тарелки

• Лучшее золото – суспензия золотого порошка в эфирных маслах, смешанная с флюсом и расширенной ртутной солью. Это можно сделать с помощью техники рисования. В печи украшение тускнеет и требует полировки, чтобы раскрыть полный цвет.
• Acid Gold — форма золотого украшения, разработанная в начале 1860-х годов на английской фабрике Mintons Ltd. Перед нанесением золота глазурованную поверхность протравливают разбавленной плавиковой кислотой . Процесс требует большого мастерства и используется для украшения только посуды самого высокого класса.
• Яркое золото – состоит из раствора сульфорезината золота вместе с резонансами других металлов и флюсом. Название происходит от внешнего вида украшения сразу после извлечения из печи, поскольку оно не требует полировки.
• Мидийное золото – старинный метод золотого украшения. Его изготавливали путем растирания сусального золота, сахара и соли с последующей промывкой для удаления растворимых веществ.
• Подглазурный декор наносится различными способами на посуду перед ее глазурованием, например, изделия синего и белого цвета . Может применяться несколькими методами.
• Внутриглазурный декор наносится на поверхность глазури перед обжигом глянца .
• Глазурный декор наносится поверх уже обожженной глазурованной поверхности, а затем закрепляется при втором обжиге при относительно низкой температуре.

Остекление

Нанесение глазури на вазу

Глазурь представляет собой стекловидное покрытие на керамике, и причины ее использования включают украшение, обеспечение непроницаемости изделия для жидкостей и минимизацию прилипания загрязняющих веществ.

Глазурь можно наносить распылением, окунанием, нанесением или кистью на водную суспензию необожженной глазури. Цвет глазури после обжига может существенно отличаться от цвета до обжига. Для предотвращения прилипания глазурованных изделий к печной мебели во время обжига либо небольшую часть обжигаемого предмета (например, ножку) оставляют неглазурованной, либо, наоборот, используют в качестве опор специальные огнеупорные « шпоры ». После обжига их удаляют и выбрасывают.

Некоторые специализированные методы остекления включают:

• Солевая глазурь – в процессе обжига в печь вводится поваренная соль . Высокие температуры заставляют соль улетучиваться, откладывая ее на поверхности посуды и вступая в реакцию с телом, образуя натриево-алюмосиликатную глазурь. В 17-18 веках соляная глазурь использовалась при изготовлении домашней керамики. Сейчас этот процесс устарел, за исключением случаев, когда его используют некоторые гончары-студии. Последним крупномасштабным применением перед его упадком из-за ограничений по чистоте воздуха было производство канализационных труб, покрытых солью . ^{[38] [39]}

Ясеневый глазурованный кувшин из Японии 9 века.

• Глазурь из золы – зола от сгорания растительных веществ использовалась в качестве флюсового компонента глазури. Источником золы, как правило, были отходы сгорания топлива в печах, хотя был исследован потенциал золы, полученной из отходов пахотных культур. ^[40] Ясеневые глазури представляют исторический интерес на Дальнем Востоке, хотя есть сообщения о мелкомасштабном использовании в других местах, таких как гончарная мастерская долины Катавба в Соединенных Штатах. Сейчас они ограничены небольшим количеством гончаров-студий, которые ценят непредсказуемость, возникающую из-за изменчивого характера сырья. ^[41]

Проблемы здравоохранения и окружающей среды

Хотя многие экологические последствия производства керамики существовали на протяжении тысячелетий, некоторые из них были усилены современными технологиями и масштабами производства. Основные факторы, которые следует учитывать, делятся на две категории:

• Воздействие на работников. К заметным рискам относятся силикоз , отравление тяжелыми металлами , плохое качество воздуха в помещениях , опасные уровни шума и возможное чрезмерное освещение .
• Воздействие на общую окружающую среду.

Исторически сложилось так, что отравление свинцом ( водопровод ) было серьезной проблемой для здоровья тех, кто глазуровал керамику. Это было признано, по крайней мере, еще в девятнадцатом веке. Первое законодательство в Великобритании, ограничивающее воздействие свинца на гончарных рабочих, было включено в Закон о продлении действия Закона о фабриках в 1864 году , а затем было введено в действие в 1899 ^{году .}

Силикоз — профессиональное заболевание легких , вызываемое вдыханием большого количества пыли кристаллического кремнезема, обычно в течение многих лет. Работники керамической промышленности могут заболеть им из-за воздействия кремнеземной пыли в сырье; в просторечии это было известно как «Гончарова гниль». Менее чем через 10 лет после его внедрения, в 1720 году, в качестве сырья для британской керамической промышленности было отмечено негативное воздействие обожженного кремня на легкие рабочих. ^[44] В одном исследовании, опубликованном в 2022 году, из 106 британских гончаров 55 процентов имели по крайней мере некоторую стадию силикоза. ^{[45] [46] [47]} Воздействие кремнеземистой пыли снижается либо за счет обработки и использования исходных материалов в виде водной суспензии или влажных твердых веществ, либо за счет использования мер по борьбе с пылью, таких как местная вытяжная вентиляция . Это предусмотрено законодательством, таким как Специальные правила 1950 года о гончарном деле (здоровье и благосостояние) . ^{[48] ​​[49]} Управление по охране труда и технике безопасности Великобритании разработало рекомендации по контролю воздействия вдыхаемого кристаллического кремнезема в гончарных изделиях, а Британская федерация керамики предоставляет для бесплатного скачивания буклет с инструкциями. Архивировано 19 апреля 2023 г. в Wayback Machine.

Экологические проблемы включают загрязнение воды за пределами объекта , загрязнение воздуха , утилизацию опасных материалов , утилизацию бракованной посуды и расход топлива. ^[50]

История

Большая часть истории гончарного дела является доисторической , частью прошлых дописьменных культур. Поэтому большую часть этой истории можно найти только среди артефактов археологии . Поскольку керамика настолько прочна, керамика и ее черепки сохраняются на археологических раскопках на протяжении тысячелетий и, как правило, являются наиболее распространенным и важным типом сохранившихся артефактов. Многие доисторические культуры названы в честь керамики, что является самым простым способом идентификации их местонахождения, а археологи развивают способность распознавать различные типы по химическому составу маленьких черепков.

Прежде чем керамика станет частью культуры, обычно должно быть выполнено несколько условий.

• Во-первых, должна быть под рукой глина, пригодная к употреблению. Археологические памятники, где была найдена самая ранняя керамика, находились рядом с залежами легкодоступной глины, которой можно было придавать правильную форму и обжигать. Китай располагает крупными месторождениями различных глин, что дало им преимущество в раннем развитии тонкой керамики. Во многих странах имеются крупные месторождения разнообразных глин.
• Во-вторых, должна быть возможность нагревать керамику до температур, обеспечивающих превращение сырой глины в керамику. Методы надежного разведения огня, достаточно горячего для обжига керамики, были разработаны только на позднем этапе развития культур.
• В-третьих, у гончара должно быть время для подготовки, придания формы и обжига глины для изготовления гончарных изделий. Даже после того, как был достигнут контроль над огнем, люди, похоже, не развивали гончарное дело до тех пор, пока не вели оседлый образ жизни . Была выдвинута гипотеза, что гончарное дело появилось только после того, как люди начали заниматься сельским хозяйством, что привело к появлению постоянных поселений. Однако самая старая известная керамика родом из Чешской Республики и датируется 28 000 годом до нашей эры, в разгар последнего ледникового периода, задолго до возникновения сельского хозяйства.
• В-четвертых, должна быть достаточная потребность в керамике, чтобы оправдать ресурсы, необходимые для ее производства. ^[51]

Ранняя керамика

Зарождающийся керамический сосуд Дзёмон , реконструированный из фрагментов (10 000–8 000 до н. э.), Токийский национальный музей , Япония.

• Методы формирования: Ручная обработка была самым ранним методом формирования сосудов. Это включало комбинацию защемления и наматывания .
• Обжиг: Самым ранним методом обжига керамических изделий было использование глиняной посуды, обожженной в ямах для костров . Время обжига могло быть коротким, но пиковые температуры, достигаемые при пожаре, могли быть высокими, возможно, около 900 ° C (1650 ° F), и достигались очень быстро. ^[52]
• Глина: Ранние гончары использовали любую глину, которая была доступна им в их географической близости. Однако обыкновенная красная глина самого низкого качества подходила для низкотемпературного обжига самых ранних горшков. Глины , закаленные песком, крупкой, измельченной ракушкой или измельченной керамикой, часто использовались для изготовления керамики, обжигаемой на костре, поскольку они обеспечивали открытую текстуру, которая позволяла воде и летучим компонентам глины свободно выходить. Более крупные частицы глины также сдерживали усадку во время высыхания и, следовательно, снижали риск растрескивания.
• Форма: В основном ранние изделия для костра делались с закругленным дном, чтобы избежать острых углов, которые могли быть подвержены растрескиванию.
• Глазурь: самые ранние горшки не были глазурованы.
• Гончарный круг был изобретен в Месопотамии где-то между 6000 и 4000 годами до нашей эры ( период Убайда ) и произвел революцию в гончарном производстве.
• Формы использовались в ограниченной степени еще в V и VI веках до нашей эры этрусками [ ^53] и более широко римлянами. ^[54]
• Литье скольжением — популярный метод придания формы изделиям неправильной формы. Впервые это практиковалось, в ограниченной степени, в Китае еще во времена династии Тан . ^[55]
• Переход к печам: самыми ранними намеренно построенными были ямные или траншейные печи, ямы, вырытые в земле и засыпанные топливом. Дыры в земле обеспечивали изоляцию и позволяли лучше контролировать стрельбу. ^[56]
• Печи : методы ямного огня подходили для простой глиняной посуды, но для других типов керамики требовались более сложные печи.

История по регионам

Начало гончарного дела

Фрагменты керамики пещеры Сяньжэнь , радиоуглеродный анализ, около 18 000 г. до н.э., Китай ^{[57] [58]}

Керамическая чаша из Ярмо , Месопотамия , 7100–5800 гг. до н.э.

Керамика вполне могла быть обнаружена независимо в разных местах, вероятно, случайно созданная на дне костров на глинистой почве. Самыми ранними известными керамическими предметами являются граветтские фигурки, подобные тем, которые были обнаружены в Долни-Вестонице в современной Чехии. Венера Долни-Вестонице — фигурка Венеры, статуэтка обнаженной женской фигуры, датируемая 29 000–25 000 г. до н.э. (Граветская индустрия). ^[2] Но нет никаких свидетельств наличия керамических сосудов этого периода. Гири для ткацких станков или рыболовные сети — очень распространенное применение древнейшей керамики. Осколки были найдены в Китае и Японии в период от 12 000 до, возможно, 18 000 лет назад. ^{[4] [59]} По состоянию на 2012 год самые ранние керамические сосуды, найденные где-либо в мире, ^[60] датированные 20 000–19 000 лет назад, были найдены в пещере Сяньрендун в провинции Цзянси в Китае. ^{[61] [62]}

Другие ранние керамические сосуды включают те, что были раскопаны в пещере Ючаньян на юге Китая и датированы 16 000 г. до н.э. ^[59] и те, что были найдены в бассейне реки Амур на Дальнем Востоке России и датированы 14 000 г. до н.э. ^{[4] [63]}

На памятнике Одай Ямамото I , относящемся к периоду Дзёмон , в настоящее время находится самая старая керамика в Японии. В ходе раскопок 1998 года были обнаружены фрагменты глиняной посуды , датированные 14 500 годом до нашей эры. ^[64] Термин «Дзёмон» на японском языке означает «отмеченный шнуром». Имеется в виду разметка, наносимая на сосуды и фигурки с помощью палочек со шнурами при их изготовлении. Недавние исследования выяснили, как ее создатели использовали керамику Дзёмон . ^[65]

Похоже , что керамика была независимо развита в Африке к югу от Сахары в 10-м тысячелетии до нашей эры, а находки датируются по крайней мере 9400 годом до нашей эры в центральном Мали ^[5] и в Южной Америке в течение 9-7 тысяч лет до нашей эры. ^{[66] [6]} Малийские находки датируются тем же периодом, что и аналогичные находки из Восточной Азии – треугольника между Сибирью, Китаем и Японией – и связаны в обоих регионах с одними и теми же климатическими изменениями (в конце ледникового периода новый развиваются пастбища, позволяя охотникам-собирателям расширять свою среду обитания), встретились независимо обеими культурами со схожими разработками: созданием керамики для хранения диких злаков ( жемчужного проса ) и небольших наконечников стрел для охоты на мелкую дичь, типичную для лугов. ^[5] Альтернативно, создание керамики в случае зарождающейся цивилизации Дзёмон могло быть связано с интенсивной эксплуатацией пресноводных и морских организмов позднеледниковыми собирателями, которые начали разрабатывать керамические контейнеры для своего улова. ^[65]

Восточная Азия

Китайское бело-голубое фарфоровое блюдо династии Мин с драконом.

Группа кусочков селадона Лунцюань XIII века.

В Японии период Дзёмон имеет долгую историю развития керамики Дзёмон , которая характеризовалась отпечатками веревки на поверхности керамики, созданными путем вдавливания веревки в глину перед обжигом. Глазурованный керамогранит создавался еще в 15 веке до нашей эры в Китае. Начиная с династии Тан (618–906 гг. Н.э.) разновидность китайского фарфора стала важным предметом китайского экспорта. ^[9] Корейские гончары начали использовать фарфор еще в 14 веке нашей эры. ^[67] Керамическая промышленность значительно развилась со времен династии Корё , и была произведена посуда Корё , цвет морской волны с уникальной техникой инкрустации. Позже, когда белый фарфор стал обычным явлением, а цвет морской волны пришел в упадок, создали уникальную керамику, такую ​​как Пунчхон . Белый фарфор Японии был создан под влиянием гончаров, похищенных во время японского вторжения в Корею (1592–1598) , названного «Керамическими войнами», а японские инженеры представили его во время падения династии Мин. Обычно корейские гончары, поселившиеся в Арите, передают технику гончарного дела, Сёндзуи Горадою-го привез секрет его изготовления из китайских печей в Цзиндэчжэне. ^[68]

В отличие от Европы, китайская социальная элита широко использовала керамику за столом, в религиозных целях и для украшения, а стандарты тонкой керамики были очень высокими. Со времен династии Сун (960–1279) на протяжении нескольких столетий вкусы китайской элиты отдавали предпочтение однотонным изделиям изысканной формы; в этот период фарфор был усовершенствован в посуде Дин , хотя это была единственная из пяти великих печей периода Сун, которая использовала его. Традиционная китайская категория изделий с высоким обжигом включает в себя такие виды керамических изделий, как изделия Ру , селадон Лунцюань и изделия Гуань . Расписные изделия, такие как изделия Цичжоу , имели более низкий статус, хотя их можно было использовать для изготовления подушек .

Появление китайского сине-белого фарфора, вероятно, было продуктом монгольской династии Юань (1271–1368), рассредоточившей художников и мастеров по своей огромной империи. И кобальтовые пятна, используемые для синего цвета, и стиль расписного декора, обычно основанный на растительных формах, изначально были заимствованы из исламского мира, который также завоевали монголы. При этом бесспорно ведущую роль в производстве занял Цзиндэчжэньский фарфор , выпускавшийся на императорских заводах. Новый тщательно продуманный стиль росписи теперь пользовался одобрением при дворе, и постепенно добавлялось больше цветов.

Секрет изготовления такого фарфора искали в исламском мире, а затем и в Европе, когда образцы были импортированы с Востока. Много попыток было предпринято имитировать его в Италии и Франции. Однако он не производился за пределами Восточной Азии до 1709 года в Германии. ^[69]

Южная Азия

Гончар со своим гончарным кругом, Британское владычество (1910 г.)

Керамика в стиле шнурового тиснения принадлежит к «мезолитической» керамической традиции, которая развивалась среди охотников-собирателей Виндхья в Центральной Индии в период мезолита . ^{[70] [71]} Этот керамический стиль также встречается в более поздней фазе протонеолита в близлежащих регионах. ^[72] Этот ранний тип керамики, также найденный на месте Лахурадева , в настоящее время является старейшей известной гончарной традицией в Южной Азии, датируемой 7000–6000 годами до нашей эры. ^{[73] [74] [75] [76]} Керамика на круге начала изготавливаться во время периода Мергарха II (5500–4800 до н.э.) и периода Мергарха III (4800–3500 до н.э.), известного как керамический неолит и энеолит . Керамика, в том числе предметы, известные как сосуды Эд-Дур, возникла в регионах реки Сарасвати/реки Инд и была найдена в ряде мест цивилизации Инда . ^{[77] [78]} Несмотря на обширные доисторические записи о керамике, включая расписные изделия, в исторические времена на субконтиненте производилось мало «прекрасной» или роскошной керамики. Индуизм не рекомендует есть глиняную посуду, что, вероятно, во многом и объясняет это. Большинство традиционных индийских керамических сосудов представляют собой большие горшки или кувшины для хранения, а также маленькие чашки или лампы, которые иногда считаются одноразовыми. Напротив, существуют давние традиции скульптурных фигур из терракоты, часто довольно больших; то же самое происходит с лошадьми Банкура в Панчмуре, Западная Бенгалия .

Юго-Восточная Азия

Кувшин Манунггул позднего неолита из Палавана , используемый для захоронения, увенчанный двумя фигурами, символизирующими путешествие души в загробную жизнь.

Керамика Юго-Восточной Азии столь же разнообразна, как и ее этнические группы. Каждая этническая группа имеет свои собственные стандарты гончарного искусства. Керамика изготавливается по разным причинам, таким как торговля, хранение продуктов питания и напитков, использование кухни, религиозные церемонии и погребения. ^{[79] [80] [81] [82]}

Западная Азия

Около 8000 г. до н. э., в период докерамического неолита , и до изобретения керамики, несколько ранних поселений стали экспертами в изготовлении красивых и очень сложных сосудов из камня с использованием таких материалов, как алебастр или гранит , а также песка для придания формы и полировки. Ремесленники использовали прожилки в материале для достижения максимального визуального эффекта. Такие предметы были в изобилии найдены в верховьях реки Евфрат , на территории современной восточной Сирии, особенно на месте Букраса . ^[83]

Самая ранняя история производства керамики в Плодородном полумесяце начинается с гончарного неолита и может быть разделена на четыре периода, а именно: период Хассуна (7000–6500 гг. до н.э.), период Халаф (6500–5500 гг. до н.э.), период Убайд (5500–5500 гг . 4000 г. до н.э.) и период Урука (4000–3100 гг. до н.э.). Примерно к 5000 г. до н. э. гончарное дело стало широко распространено по всему региону и распространилось из него на соседние территории.

Изготовление керамики началось в VII тысячелетии до нашей эры. Самые ранние формы, обнаруженные на стоянке Хассуна , представляли собой вылепленные вручную плиты, недекорированные, неглазурованные горшки, приготовленные при слабом обжиге, из красновато-коричневых глин. ^[56] В течение следующего тысячелетия изделия были украшены сложными расписными рисунками и естественными формами, надрезанными и полированными.

Фаянсовый кувшин Убайд. в. 5300–4700 до н.э.

Изобретение гончарного круга в Месопотамии где-то между 6000 и 4000 годами до нашей эры ( период Убайда ) произвело революцию в гончарном производстве. Новые конструкции печей могли обжигать изделия при температуре от 1050 °C (1920 °F) до 1200 °C (2190 °F), что расширяло возможности. Производство теперь осуществлялось небольшими группами гончаров для небольших городов, а не отдельными людьми, изготавливавшими изделия для семьи. Формы и диапазон использования керамики и гончарных изделий расширились за пределы простых сосудов для хранения и переноски до специализированной кухонной утвари, подставок для кастрюль и крысоловок. ^[84] По мере развития региона появлялись новые организации и политические формы, гончарное дело становилось более сложным и разнообразным. Некоторые изделия изготавливались с использованием форм, что позволяло увеличить производство для нужд растущего населения. Обычно использовалось глазурь, а керамика была более украшена. ^[85]

В период энеолита в Месопотамии халафийская керамика достигла такого уровня технической компетентности и сложности, которого не было до более позднего развития греческой керамики с коринфской и аттической посудой .

Европа

Греческая краснофигурная ваза в форме кратера , между 470 и 460 годами до нашей эры, работа художника Альтамуры.

Самая старая керамика Европы, датируемая примерно 6700 годом до нашей эры, была найдена на берегу реки Самары в Среднем Поволжье России . ^[86] Эти памятники известны как ельшанская культура .

Первые жители Европы освоили керамику в рамках культуры линейной керамики немного позже, чем на Ближнем Востоке, около 5500–4500 гг. До н.э. В древнем Западном Средиземноморье искусно расписанная глиняная посуда достигла очень высокого уровня художественных достижений в греческом мире; имеется большое количество пережитков из гробниц. Минойская керамика отличалась сложным расписным декором на природные темы. ^[87] Классическая греческая культура начала зарождаться около 1000 г. до н.э., показывая разнообразие хорошо обработанной керамики, которая теперь включала человеческую форму в качестве мотива украшения. Гончарный круг теперь использовался регулярно. Хотя этим гончарам была известна глазурь, она не получила широкого распространения. Вместо этого для украшения использовалась более пористая глиняная накладка. Широкий спектр форм для различных целей возник рано и оставался практически неизменным на протяжении всей греческой истории. ^[88]

Изящная этрусская керамика находилась под сильным влиянием греческой керамики и часто импортировала греческих гончаров и художников. В древнеримской керамике гораздо меньше использовалась живопись, но использовалась лепная отделка, что позволило индустриализировать производство в огромных масштабах. Большая часть так называемой красной самосской посуды Ранней Римской империи производилась в современной Германии и Франции, где предприниматели основали крупные гончарные мастерские. Раскопки в Августе Раурике , недалеко от Базеля, Швейцария, выявили место производства керамики, использовавшееся с 1 по 4 века нашей эры. ^[89]

Керамику почти не видели на столах элиты со времен эллинизма до эпохи Возрождения , а большинство средневековых изделий были грубыми и утилитарными, поскольку элита ела металлические сосуды. Расписная испано-мавританская посуда из Испании, развивающая стили Аль-Андалуса , стала роскошью для элиты позднего средневековья и была адаптирована в Италии в майолику в эпоху итальянского Возрождения . Оба они представляли собой фаянсовую или фаянсовую посуду с оловянной глазурью, а тонкий фаянс продолжали изготавливать примерно до 1800 года в различных странах, особенно во Франции, с фаянсом Невера и в нескольких других центрах. В 17 веке импорт китайского экспортного фарфора и его японских эквивалентов повысил ожидания рынка в отношении прекрасной керамики, и европейские производители в конечном итоге научились производить фарфор, часто в виде фарфора с мягкой пастой , а с 18 века европейский фарфор и другие товары большого числа производителей стали чрезвычайно популярными, что привело к сокращению азиатского импорта.

Великобритания

Чашка из костяного фарфора, расписанная вручную. Англия, 1815–1820 гг.

Город Сток-он-Трент широко известен как «Гончарные мастерские» из-за большого количества гончарных заводов или, в просторечии, «Горшечных банков». Это был один из первых промышленных городов современной эпохи, где еще в 1785 году в двухстах гончарных мастерских работало 20 000 рабочих. ^{[90] [91]} Джозайя Веджвуд (1730–1795) был доминирующим лидером. ^[92]

В Северном Стаффордшире сотни компаний производили все виды керамики: от столовой посуды и декоративных изделий до промышленных товаров. Основные типы глиняной посуды, керамики и фарфора производились в больших количествах, а промышленность Стаффордшира была крупным новатором в разработке новых разновидностей керамических изделий, таких как костяной фарфор и яшма , а также новаторской трансферной печати и других видов глазури и декорирования. техники. В целом Стаффордшир был самым сильным в среднем и низком ценовом диапазоне, хотя производились также лучшие и самые дорогие виды товаров. ^[93]

К концу 18 века Северный Стаффордшир был крупнейшим производителем керамики в Великобритании, несмотря на значительные центры в других местах. Крупные экспортные рынки распространили стаффордширскую керамику по всему миру, особенно в 19 веке. ^[94] Производство начало снижаться в конце 19 века, поскольку другие страны развивали свою промышленность, и особенно снизилось после Второй мировой войны. Число занятых упало с 45 000 в 1975 году до 23 000 в 1991 году и 13 000 в 2002 году. ^[95]

Арабская керамика

Ранняя исламская керамика повторяла формы регионов, завоеванных арабами. Однако в конечном итоге между регионами произошло взаимное обогащение. Это было наиболее заметно в китайском влиянии на исламскую керамику . Торговля между Китаем и исламом осуществлялась через систему торговых факторий на протяжении длинного Шелкового пути . Страны Ближнего Востока импортировали керамику, а затем и фарфор из Китая. Китай импортировал минералы для синего кобальта из Персии , находившейся под властью исламистов , для украшения сине-белого фарфора , который затем экспортировал в исламский мир.

Точно так же арабское искусство способствовало созданию устойчивой формы керамики, известной как испано-мавританская в Андалусии . Были также разработаны уникальные исламские формы, в том числе столовые приборы , люстры и специализированные глазури, такие как оловянная глазурь , что привело к развитию популярной майолики . ^[96]

Одним из основных направлений развития керамики в мусульманском мире было использование плитки и декоративной плитки .

• 
  Чаша, расписанная на шликере под прозрачной глазурью ( полихромия ), 9 или 10 век, Нишапур . Национальный музей Ирана
• 
  Персидская посуда-минаи, чаша с парой в саду, около 1200 г. В этих изделиях впервые использован декор надглазурной эмалью .
• 
  Набор шахмат ( Шатранг ); Игровые штуки. XII век, глазурованная посуда из Нишапура . Метрополитен-музей

Америка

Глиняное изображение Бога Солнца. Культура майя, 500–700 гг. н.э.

Большинство свидетельств указывает на независимое развитие керамики в культурах коренных американцев, причем самые ранние известные даты датируются Бразилией: от 9 500 до 5 000 лет назад и от 7 000 до 6 000 лет назад. ^[6] Дальше на север, в Мезоамерике , даты начинаются с архаической эры (3500–2000 гг. до н.э.) и периода формирования (2000 г. до н.э. – 200 г. н.э.). Эти культуры не разработали керамику, фарфор или глазурь, найденные в Старом Свете. Керамика майя включает тонко расписанные сосуды, обычно мензурки, со сложными сценами с несколькими фигурами и текстами. Некоторые культуры, начиная с ольмеков , создавали терракотовые скульптуры, а скульптурные части людей или животных, которые также являются сосудами, производятся во многих местах, причем портретные сосуды Моче являются одними из лучших.

Африка

Фаянсовый лотиформный потир. Египет 1070–664 гг. До н.э. ( реконструировано из восьми фрагментов)

Самая старая керамика в мире за пределами Восточной Азии находится в Африке. В 2007 году швейцарские археологи обнаружили в Унжугу в центральном регионе Мали фрагменты одной из старейших керамических изделий в Африке , датируемые как минимум 9400 годом до нашей эры. ^[5] Раскопки в пещере Босумпра на плато Кваху на юго-востоке Ганы выявили хорошо изготовленную керамику, украшенную каннелюрами и отпечатанным филе-жестким пенью, датируемую началом десятого тысячелетия кал. ДО Н.Э. ^[97] После возникновения гончарных традиций в регионе Оунджугу в Мали около 11 900 лет назад и вскоре после этого в регионе Босумпра в Гане , керамика позже прибыла в регион Ихо Элеру в Нигерии . ^[98] В более поздние периоды давно признавалась связь появления горшков в некоторых частях Африки к югу от Сахары с распространением языков банту , хотя детали остаются спорными и ждут дальнейших исследований, и консенсуса не было достигнуто. достиг. ^[12]

Океания

Полинезия , Меланезия и Микронезия

Керамика была найдена в археологических раскопках на островах Океании. Его относят к древней археологической культуре под названием Лапита . Другая форма керамики, называемая простой посудой , встречается повсюду в Океании. Связь между керамикой Лапита и простой посудой не совсем ясна.

Коренные австралийцы никогда не занимались гончарным делом. ^[99] После того, как европейцы пришли в Австралию и поселились, они обнаружили залежи глины, которые были проанализированы английскими гончарами как превосходные для изготовления гончарных изделий. Менее чем через 20 лет европейцы пришли в Австралию и начали создавать керамику. С тех пор в Австралии процветало производство керамики, массовое производство керамики и гончарные мастерские. ^[100]

Смотрите также

• Словарь гончарных терминов
• История керамического искусства
• Китайская керамика
• Корейская керамика
• Керамика коренных народов Америки
• Фаянсовая посуда
• Фаянс
• Майолика

Рекомендации

1. «Стандартная терминология керамической белой посуды и сопутствующих товаров». ASTM C 242–01 (2007 г.) ASTM International .
2. Линхард, Джон Х. (24 ноября 1989 г.). «№ 359: Керамика Дольни Вестонице». Двигатели нашей изобретательности . Университет Хьюстона. Архивировано из оригинала 9 января 2010 года . Проверено 4 сентября 2010 г.
3. Даймонд, Джаред (июнь 1998 г.). «Японские корни». Обнаружить . ООО «Дискавер Медиа». Архивировано из оригинала 11 марта 2010 г. Проверено 10 июля 2010 г.
4. 'AMS 14C Возраст самой ранней керамики с Дальнего Востока России; 1996–2002 гг.». Деревянко А.П., Кузьмин Ю.В., Берр Г.С., Джулл А.Дж.Т., Ким Дж.К. Ядерные приборы и методы в физических исследованиях. Б223–224 (2004) 735–39.
5. Саймон Брэдли, группа археологов под руководством Швейцарии обнаружила в центральной части Мали фрагменты древнейшей африканской керамики, датируемые как минимум 9400 годом до нашей эры. Архивировано 6 марта 2012 г. в Wayback Machine, SWI swissinfo.ch - международная служба. Швейцарской радиовещательной корпорации (SBC), 18 января 2007 г.
6. Рузвельт, Анна К. (1996). «Морская, горная, лесная динамика и истоки сложной культуры». У Фрэнка Саломона; Стюарт Б. Шварц (ред.). Кембриджская история коренных народов Америки. Кембридж, Англия, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. стр. 264–349. ISBN 978-0-521-63075-7. Архивировано из оригинала 07.12.2019 . Проверено 17 октября 2019 г.
7. Heck, Мэри-Фрэнсис. «Путеводитель по еде и вину по приготовлению пищи в глиняных горшках». Еда и вино . Проверено 26 января 2022 г.
8. "Полный дисплей тезауруса искусства и архитектуры (Getty Research)" . Getty.edu . Архивировано из оригинала 22 декабря 2017 года . Проверено 30 апреля 2018 г.
9. Купер (2010), с. 54
10. Крэбтри, Памела, изд., Средневековая археология , Энциклопедии средневековья Routledge, 2013, Routledge, ISBN 1-135-58298-X , 9781135582982, книги Google. Архивировано 10 октября 2018 г. в Wayback Machine. 
11. Купер (2010), стр. 72–79, 160–79.
12. См. Бостоен, Коэн (2007), «Горшки, слова и проблема банту: лексическая реконструкция и ранняя африканская история», Журнал африканской истории , 48 (2): 173–199, doi : 10.1017/S002185370700254X, hdl : 1854/LU-446281 , JSTOR  4501038, S2CID  31956178для недавнего обсуждения проблем и ссылок на дополнительную литературу.
13. См . Госслен, Оливье П. (2000), «Материализация идентичностей: африканская перспектива», Журнал археологических методов и теории , 7 (3): 187–217, doi : 10.1023/A: 1026558503986, JSTOR  20177420, S2CID  140312489для дальнейшего обсуждения и источников.
14. Анализ ткани. Архивировано 11 июля 2021 г. на Wayback Machine , cambridge.org, по состоянию на 10 июля 21 г.
15. Рут М. Хоум, «Керамика для гончара», Час. Компания А. Беннета, 1952 г.
16. Дом, 1952, с. 16
17. Белые изделия: производство, тестирование и контроль качества. Райан В. и Рэдфорд К. Пергамон Пресс. 1987 год
18. «Почему они называют это броском? | Цитаты подрядчика» . 12 июня 2019 г. Архивировано из оригинала 3 февраля 2007 г.
19. «Белое оборудование: производство, тестирование и контроль качества». У. Райан и К. Рэдфорд. Пергамон Пресс. 1987 год
20. Введение в технологию гончарного дела. Пол Радо. Пергамон Пресс. 1969 год
21. «Технологии сантехники». Доменико Фортуна. Gruppo Editoriale Faenza Editrice SpA, 2000.
22. "DGM-E.pdf" (PDF) . Проверено 4 сентября 2010 г.^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
23. "Ceramicindustry.com". Керамическая индустрия.com . 21 ноября 2000 г. Архивировано из оригинала 8 июля 2011 г. Проверено 4 сентября 2010 г.
24. Словарь керамики . Артур Додд и Дэвид Мерфин. 3-е издание. Институт Минералов. 1994.
25. «Новый подход к литью под давлением». М.Я.Анвар, П.Ф. Мессер, Х.А. Дэвис, Б. Эллис. Ceramic Technology International, 1996. Sterling Publications Ltd. , Лондон, 1995. стр. 95–96, 98.
26. «Литье фарфоровых изделий под давлением». А. Одриосола, М. Гутьеррес, У. Хаупт, А. Сентено. Бол. Соц. Особенно Керам. Видрио 35, № 2, 1996. стр. 103–07.
27. «Литье чашек с ручками под давлением». У.Хаупт. Международная керамика. № 2, 1998, стр. 48–51.
28. «Технология литья под давлением в производстве посуды». Обзор мира керамики. 13, № 54, 2003. С. 94, 96–97.
29. «Применение технологии литья под давлением в современном производстве посуды». 'П. Кирмбах, С. Шварц, Ф. Магерль. Международный форум керамики 81(3):E24-E31, 2004 г.
30. «Появление керамической технологии и ее эволюция, выявленная с использованием научных методов». Ю. Маниатис. От шахты к микроскопу: достижения в изучении древнего мира. (под ред. Эй. Дж. Шортленда, И. К. Фристоуна и Т. Ререна) Oxbow Books, Оксфорд, (2009). Глава 2.
31. «Обжиг керамики на основе глины». У. Х. Холмс. Научный прогресс. Том. 60, № 237 (весна 1972 г.), с. 98
32. Саттон, WH. Микроволновая обработка керамики – обзор. Библиотека онлайн-процессов MRS 269, 3–20 (1992).
33. «История гончарного дела». Brothers-handmade.com . Архивировано из оригинала 1 июня 2013 г. Проверено 4 сентября 2010 г.
34. Команды Малакси. «Лабу Сайонг, Перак». Малакси.com . Архивировано из оригинала 4 ноября 2012 г. Проверено 4 сентября 2010 г.
35. Голднер, Джанет (весна 2007 г.). «Женщины Калабугу». Африканское искусство . 40 (1): 74–79. дои : 10.1162/afar.2007.40.1.74. S2CID  57567441.
36. «Быстрый обжиг полой глиняной посуды из печенья в однослойной туннельной печи». Соль DL Holmes WH RP737. Керам Исследования .
37. «Новая и новейшая технология обжига печенья» . Фарфоровая фабрика Кристиан Зельтманн ГмбХ. Ceram.Forum Int. /Ber.DKG 87, № 1/2, стр. E33–E34, E36. 2010 год
38. «Производство канализационных труб из глины. Часть II - Влияние переменного глинозема, кремнезема и оксида железа в глинах на некоторые свойства соляных глазурей». Герберт Шурехт. Журнал Американского керамического общества. Том 6. Выпуск 6, стр. 717–29.
39. "Словарь керамики". Артур Додд и Дэвид Мерфин. 3-е издание. Институт Минералов. 1994.
40. "Исследование пепельной глазури". К. Меткалф. Керамическое обозрение № 202. 2003. С. 48–50.
41. «Глазури из древесной золы и их цветовые характеристики». Да. Хан, Б.Х. Ли. Корейское керамическое общество 41. № 2. 2004.
42. «Музеи Стоука - риски для здоровья в викторианской гончарной промышленности» . 7 июля 2012 года. Архивировано из оригинала 7 июля 2012 года . Проверено 23 февраля 2022 г.
43. «Хронология - История безопасности и гигиены труда» .
44. «Успешная профилактика силикоза среди китайских работников гончарных мастерских Северного Стаффордшира». А. Мейкледжон. Британский журнал промышленной медицины, октябрь 1963 г.; 20 (4): 255–263
45. «Случай силикоза в керамическом секторе». Ю. Юрт, М. Тюрк. ЭДЖМИ. 2018 год; 2 (1): 50–52
46. Силикоз, nhs.uk
47. Предупреждение о раке: тип пыли связан с повышенным риском рака легких – «вреден», express.co.uk, 12 июля 2022 г.
48. "Особые правила гончарного дела (здоровье и благосостояние) 1950 года" .
49. «Белое оборудование: производство, тестирование и контроль качества». W.Ryan & C.Radford. Pergamon Press. 1987
50. «Является ли гончарная глина экологически чистой? Или это обходится Земле?». Советы по гончарному кругу . 14 июля 2020 г. Проверено 10 мая 2022 г.
51. Уильям К. Барнетт и Джон В. Хупс, Появление керамики: технологии и инновации в древнем обществе , Smithsonian Institution Press, 1995, стр. 19
52. Художественный музей Метрополитен «Культура Дзёмон (ок. 10 500–ок. 300 до н.э.) | Тематическое эссе | Хронология истории искусств Хайльбрунна | Метрополитен-музей». Архивировано из оригинала 06 сентября 2011 г. Проверено 15 сентября 2011 г.
53. Гленн К. Нельсон, Керамика: Справочник гончара, 1966, Holt, Rinehart and Winston, Inc., стр. 251
54. Купер (2010)
55. Нельсон (1966), с. 251
56. Купер (2010), с. 16
57. Бар-Йосеф, Офер; Арпин, Трина; Пан, Ян; Коэн, Дэвид; Гольдберг, Пол; Чжан, Чи; Ву, Сяохун (29 июня 2012 г.). «Ранняя керамика 20 000 лет назад в пещере Сяньрендун, Китай». Наука . 336 (6089): 1696–1700. Бибкод : 2012Sci...336.1696W. дои : 10.1126/science.1218643. ISSN  0036-8075. PMID  22745428. S2CID  37666548.
58. Маршалл, Майкл (2012). «Старейшая керамика намекает на происхождение кулинарии ледникового периода». Новый учёный . 215 (2872): 14. Бибкод : 2012NewSc.215Q..14M. дои : 10.1016/S0262-4079(12)61728-X. Архивировано из оригинала 20 октября 2019 г. Проверено 10 мая 2019 г.
59. «Возможно, китайская керамика была обнаружена раньше всех». Архивировано 6 октября 2012 г. в Wayback Machine Associated Press . 01.06.2009.
60. «Остатки древней кухни найдены в Китае». Архивировано 15 марта 2017 г. в Wayback Machine . Нью-Йорк Таймс .
61. Ву, X.; Чжан, К.; Гольдберг, П.; Коэн, Д.; Пан, Ю.; Арпин, Т.; Бар-Йосеф, О. (29 июня 2012 г.). «Ранняя керамика 20 000 лет назад в пещере Сяньрендун, Китай». Наука . 336 (6089): 1696–700. Бибкод : 2012Sci...336.1696W. дои : 10.1126/science.1218643. PMID  22745428. S2CID  37666548.
62. «Исследователи Гарварда, штат Будапешт, находят свидетельства керамики возрастом 20 000 лет». Архивировано 28 июля 2017 г. в Wayback Machine . Бостон Глобус .
63. «Радиоуглеродное датирование древесного угля и костного коллагена, связанного с ранней керамикой в ​​пещере Ючаньян, провинция Хунань, Китай». Боаретто Э., Ву С., Юань Дж., Бар-Йосеф О., Чу В., Пан Ю., Лю К., Коэн Д., Цзяо Т., Ли С., Гу Х., Голдберг П., Вайнер С. Труды Национальной академии наук США. Июнь 2009 г. 16;106(24): 9595–600.
64. Кайнер, Саймон (сентябрь 2003 г.). «Самая старая керамика в мире» (PDF) . Современная мировая археология . Роберт Селкирк. стр. 44–49. Архивировано из оригинала 23 апреля 2006 г. Проверено 27 сентября 2016 г.{{cite news}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
65. О. Э. Крейг, Х. Сол, А. Луккин, Ю. Нисида, К. Таче, Л. Кларк, А. Томпсон, Д. Т. Альтофт, Дж. Утияма, М. Аджимото, К. Гиббс, С. Исакссон, К. П. Херон П. Джордан (18 апреля 2013 г.). «Самые ранние свидетельства использования керамики». Природа . 496 (7445): 351–54. arXiv : 1510.02343 . Бибкод : 2013Natur.496..351C. дои : 10.1038/nature12109. hdl : 10454/5947. PMID  23575637. S2CID  3094491.{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
66. Барнетт и Хупс 1995: 211
67. Купер (2010), с. 75
68. Купер (2010), с. 79
69. Купер (2010), стр. 160–62.
70. Д. Петралья, Майкл (26 марта 2007 г.). Эволюция и история человеческих популяций в Южной Азии (изд. 2007 г.). Спрингер. п. 407. ИСБН 9781402055614. Архивировано из оригинала 1 января 2014 года . Проверено 26 марта 2007 г.
71. Бюллетень Исследовательского института Деканского колледжа, том 49, доктор А. М. Гатаж, страницы 303–304
72. Упиндер Сингх (2008). История древней и раннесредневековой Индии: от каменного века до XII века. Пирсон Образовательная Индия. п. 76. ИСБН 9788131716779. Архивировано из оригинала 14 декабря 2020 г. Проверено 4 июня 2020 г.
73. Питер Беллвуд; Иммануэль Несс (10 ноября 2014 г.). Глобальная предыстория миграции людей. Джон Уайли и сыновья. п. 250. ИСБН 9781118970591. Архивировано из оригинала 28 июля 2020 г. Проверено 4 июня 2020 г.
74. Гвен Роббинс Шуг; Субхаш Р. Валимбе (13 апреля 2016 г.). Спутник Южной Азии в прошлом. Джон Уайли и сыновья. п. 350. ИСБН 9781119055471. Архивировано из оригинала 1 июля 2021 г. Проверено 4 июня 2020 г.
75. Баркер, Грэм; Гушер, Кэндис (2015). Кембриджская всемирная история: Том 2, Мир с сельским хозяйством, 12 000 г. до н.э. – 500 г. н.э. Издательство Кембриджского университета. п. 470. ИСБН 9781316297780. Архивировано из оригинала 28 июля 2020 г. Проверено 21 октября 2019 г.
76. Кэхилл, Майкл А. (2012). Открытый заново рай: корни цивилизации. Интерактивные публикации. п. 104. ИСБН 9781921869488.
77. Труды Американского философского общества (том 85, 1942). ISBN 1-4223-7221-9 
78. Археология Объединенных Арабских Эмиратов: материалы Первой международной конференции по археологии ОАЭ Дэниел Т. Поттс, Хасан Аль Набуда, Питер Хеллиер. Авторы Дэниел Т. Поттс, Хасан Аль Набуда, Питер Хеллиер. Опубликовано в 2003 г. ISBN Trident Press Ltd. 1-900724-88-X. 
79. Гончарная тропа из Юго-Восточной Азии в отдаленную Океанию, М.Т. Карсон, Х. Хунг, Дж. Саммерхейс, 2013 г.
80. Резной и отпечатанный стиль керамики материковой Юго-Восточной Азии: по путям неолитизации Ф. Рисполи - Восток и Запад, 2007 г.
81. Керамика, связанная с Са-хуном, в Юго-Восточной Азии, WG Solheim - Азиатские перспективы, 1959
82. Гончарный комплекс Куланай на Филиппинах WG Solheim - Artibus Asiae, 1957 г.
83. "Метрополитен-музей". Metmuseum.org . Архивировано из оригинала 22 апреля 2019 г. Проверено 26 апреля 2019 г.
84. Купер (2010), стр. 19–20.
85. Купер (2010), стр. 20–24.
86. Д.В. Энтони. Лошадь, колесо и язык . С. 149.
87. Купер (2010), стр. 36–37.
88. Купер (2010), с. 42
89. «Немецкий музей: История». Архивировано из оригинала 7 июля 2016 г. «Немецкий музей: История». Архивировано из оригинала 28 декабря 2019 г. Проверено 31 декабря 2021 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
90. Ричард Уипп, Модели труда – работа и социальные изменения в гончарной промышленности (1990).
91. Симеон Шоу, История гончарных мастерских Стаффордшира: рост и прогресс производства керамики и фарфора; со ссылками на подлинные образцы и уведомлениями о выдающихся гончарах (1900 г.) в Интернете.
92. Брайан Долан, Веджвуд: Первый магнат (2004).
93. Эйлин Доусон, «Рост керамической промышленности Стаффордшира», в книге Фристоун, Ян, Геймстер, Дэвид Р.М. (редакторы), «Керамика в процессе создания: мировые керамические традиции» (1997), стр. 200–205.
94. Доусон, 200–201.
95. Ридж, Миан (29 мая 2002 г.). «Ушел в горшок». Хранитель .
96. Нельсон (1966), стр. 23–26.
97. Уотсон, Дерек Дж. (2 октября 2017 г.). «Возвращение к Босумпре: 12 500 лет на плато Кваху, Гана, вид с вершины холма». Азания: Археологические исследования в Африке . 52 (4): 437–517. дои : 10.1080/0067270X.2017.1393925. S2CID  165755536.
98. Черасони, Якопо Никколо; и другие. (17 марта 2023 г.). «Взаимодействие человека с тропической средой за последние 14 000 лет в Ихо Элеру, Нигерия». iScience . 26 (3): 106153. Бибкод : 2023iSci...26j6153C. doi : 10.1016/j.isci.2023.106153. ISSN  2589-0042. OCLC  9806331324. PMC 9950523 . PMID  36843842. S2CID  256747182. 
99. «Культура аборигенов: Введение». Архивировано из оригинала 16 марта 2015 года.
100. «История австралийской керамики». Архивировано из оригинала 17 марта 2012 года.

дальнейшее чтение

• Стандарт ASTM C 242-01 Стандартная терминология керамических изделий и сопутствующих товаров
• Эшмор, Венди и Шерер, Роберт Дж. (2000). Открытие нашего прошлого: краткое введение в археологию, третье издание . Маунтин-Вью, Калифорния: Издательская компания Mayfield. ISBN 978-0-07-297882-7 
• Барнетт, Уильям и Хупс, Джон (ред.) (1995). Возникновение гончарного дела . Вашингтон: Издательство Смитсоновского института. ISBN 1-56098-517-8 
• Чайлд, В.Г. (1951). Человек создаёт себя сам . Лондон: Уоттс и Ко.
• Фристоун, Ян, Геймстер, Дэвид Р.М., Керамика в процессе создания: мировые керамические традиции , 1997, публикации Британского музея, ISBN 0-7141-1782-X 
• Райс, Пруденс М. (1987). Анализ керамики – справочник . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-71118-8 . 
• Сэвидж, Джордж, Керамика на протяжении веков , Пингвин, 1959, ISBN 9789120063317 

Внешние ссылки

• Гончарное производство в недавнем прошлом
• Музеи Сток-он-Трент – онлайн-коллекции керамики
• Британский ресурс по гончарному делу
• Керамика повсюду