Майкл Мэддокс (1747–1822; русский: Михаил Егорович Маддокс, Михаил Егорович Мэддокс , также писался как Медокс , Мэддокс , Мэттокс ) был английским предпринимателем и театральным менеджером, работавшим в императорской России . Он был одним из основателей, совместно с князем Урусовым, Петровского театра, первого постоянного оперного театра в Москве и предшественника Большого театра .
Описанный как известный эквилибрист, Майкл Мэддокс впервые прибыл в Россию в 1766 году в качестве управляющего музеем «механических и физических представлений», посетив Санкт-Петербург и Москву. Покинув Россию, он отправился в Мадрид со своим музеем и провел некоторое время в Лондоне в последующее десятилетие. Неясно, был ли он родственником Энтони Мэддокса, успешного проволочного и театрального артиста, который утонул во время морского путешествия в Дублин в 1758 году вместе с Теофилусом Сиббером . Существует вероятность путаницы между ними в отношении ссылок на эквилибризм.
Однако в анекдоте, представленном неким С. Дж. Харфордом из Стэплтона, Бристоль, первоначально опубликованном в «Bristol Journal» Феликса Фарли и широко распространенном в английской прессе в 1820-х годах [1] , говорится о том, что Харфорд встретил человека по имени Мэддокс в Москве в 1786 году. В этой истории утверждалось, что этот «мистер Мэддокс» был единственным выжившим после крушения пакетбота у Холихеда в 1757 году [так в оригинале — правильная дата — 1758 год], в результате которого погибли «знаменитый Том [так в оригинале] Мэддокс, танцор на канате» и остальные члены его семьи, и что Мэддокс впоследствии воспитывался своим дядей «Сьюардом», трубачом из Бристоля. Этим дядей почти наверняка был Сэмюэл Сьюард (ок. 1737-1810), который позже стал владельцем театра New Sadler's Wells в Челтнеме [2] и который все еще называл себя трубачом из Бристоля, когда он написал свое завещание в 1799 году. [3] Этот анекдот, по-видимому, подтверждает идею о том, что Майкл Мэддокс был родственником (и, возможно, сыном) Энтони («Тома»?) Мэддокса.
По возвращении в Россию до 1776 года Майкл Мэддокс был принят в партнеры в театральную компанию, основанную в том же году московским прокурором князем Петром Васильевичем Урусовым . Мэддокс имел устоявшийся рекорд успеха в театре Хеймаркет в Лондоне, где, как говорят, в 1770 году его представления были самыми процветающими из когда-либо проводившихся в этом доме. Его прибыль за один сезон, как утверждается, составила 11 000 фунтов стерлингов, на 2500 фунтов стерлингов больше, чем у Дэвида Гаррика несколькими годами ранее.
Урусову была выдана десятилетняя лицензия на театральные и другие представления. В течение четырех лет они пользовались успехом в деревянном театре на улице Знаменка , Знаменском театре , прежде чем он сгорел в начале 1780 года. Затем Мэддокс собрал достаточно кредитов, чтобы выкупить свою долю в компании у князя Урусова и нанять архитектора Христиана Росберга в том же году для строительства нового кирпичного и каменного здания, выходящего на улицу Петровка . Таким образом, он стал известен как Петровский театр. Театр имел четыре этажа лож и две просторные галереи. В партере было два ряда скамей с закрытыми сиденьями по бокам. Роскошно украшенные ложи сдавались в аренду по цене от трехсот до тысячи рублей и выше. Вход в партер стоил один рубль.
Мэддокс получил еще одну десятилетнюю лицензию от московского губернатора князя Долгорукого-Крымского, но финансовые трудности привели к тому, что в 1792 году театр перешел в Управление императорских театров. Императрица Мария Федоровна назначила Мэддоксу пожизненную пенсию в размере 3000 рублей за его вклад в создание московского театра. Театр действовал до 1805 года, когда он сгорел прямо перед постановкой « Днепровской Русалки » Фердинанда Кауэра . Его заменил Большой театр на том же месте.
а. Петровский театр, включая пристройку, в которой находилась ротонда.
б. Интерьер Ротонды/Маскарадного зала. в. Интерьер Театра/Оперного дома
г. Относительные размеры и местоположение Петровского театра и Большого. д. План 2-го этажа с ротондой и театром.
За это время труппа Мэддокса поставила 425 спектаклей драмы, балета и оперы. Среди них было более 100 различных опер, в основном комического типа/ opéra comique таких композиторов, как Гретри , Далайрак , Мехуль , Паизиелло , Филидор и Мартин-и-Солер , а также русских композиторов, таких как Евстигней Фомин и Василий Пашкевич .
Зарубежные оперы в основном исполнялись в русских переводах Сергея Глинки , Платона Левшина , Ивана Дмитриевского и других. Три заметные мелодрамы ( «Орфей » Фомина и « Пигмалион» и « Медея и Ясон» Г. А. Бенды ) входили в репертуар. Театральные постановки в русских переводах включали « Ромео и Джульетту » Шекспира и « Магомет » Вольтера . Однако наиболее успешными были работы Августа фон Коцебу , такие как «Меншенхасс и Рей» , «Папагой» и «Армут и Эдельсинн» .
Маскарады на 1500 человек и более, где карнавальный костюм был обязательным, проводились в украшенной зеркалами ротонде. Только на строительство этой части сооружения ушло пятьдесят тысяч рублей. Уильям Тук в главе «Очерк Москвы» (sic) из своей « Истории России» описывает публику в театральной яме как «возможно, во многих отношениях одну из самых вежливых, какую можно где-либо увидеть. Уши никогда не разрываются теми шумными знаками неодобрения, которые не исправляют плохих актеров, а огорчают и подавляют неопытных и робких». [4]
С 1783 года Мэддокс также создал и одновременно управлял предприятием Vauxhall Gardens в пригородах Москвы, где с середины мая по сентябрь ставились оперы и пьесы. Длинная галерея вела в большой круглый зал для танцев. Из танцевального зала шла большая площадь, окруженная крытой галереей, в середине которой находилась возвышенная платформа для оркестра. Эта галерея в основном использовалась для прогулок. За ней находился зал, отведенный для угощений всех видов. По бокам располагались бильярдные. Вечерами галереи освещались цветными лампами, а в определенные дни устраивались фейерверки. Вероятно, Мэддокс и его жена сохранили право собственности на это место после того, как Петровский перешел в ведение Управления императорских театров.
Мэддокс изготовил башенные часы для российской императрицы Екатерины II , которые в настоящее время экспонируются в Оружейной палате Кремля в Москве.
Он женился на немке из аристократической семьи и стал отцом одиннадцати детей, одним из которых был авантюрист Роман Медокс. Его жена пережила его и продолжила владеть некоторыми театральными зданиями.
Предположения о том, что он был профессором математики Оксфордского университета и что он был наставником цесаревича Павла до переезда в Москву, не нашли своего подтверждения.
Александр Чаянов , жена которого Ольга написала книгу об истории театра Мэддокс, поместил в театр часть своей готической повести «Венедиктов». [5]