Театр Сан-Кассиано (или Театр Сан-Кассиано и другие варианты) был первым в мире публичным оперным театром , открытым в 1637 году в Венеции . Первое упоминание о его строительстве датируется 1581 годом. [1] Название, под которым он наиболее известен, происходит от прихода, в котором он находился, Сан-Кассиано (Святой Кассиан), в районе Санта-Кроче (' sestiere ') недалеко от Риальто .
Театр принадлежал венецианской семье Трон и был первым «публичным» оперным театром в том смысле, что он был первым, который открылся для платной аудитории. До этого времени публичные театры (т. е. те, которые работали на коммерческой основе) ставили только декламационные театральные постановки ( commedie ) [2] [3], в то время как опера оставалась частным зрелищем, зарезервированным для аристократии и двора. Таким образом, Teatro San Cassiano был первым публичным театром, который ставил оперу и тем самым открыл оперу для более широкого общественного потребления.
В 2019 году был объявлен проект, задуманный английским предпринимателем и музыковедом Полом Аткиным, по реконструкции в Венеции Teatro San Cassiano 1637 года [4] настолько точно, насколько это позволят академические исследования и традиционное мастерство, с использованием сценической техники того времени и движущихся декораций. Цель проекта — сделать реконструированный Teatro San Cassiano центром исследований, изучения и постановки исторически обоснованной барочной оперы.
Первая информация, касающаяся театра на этом месте, датируется 1581 годом. Семейный театр комедии Трон упоминается как в письме, отправленном Этторе Троном герцогу Альфонсо II д'Эсте 4 января 1580 года more veneto (т. е. 1581), так и в работе Франческо Сансовино Venetia città nobilissima et singolare [ 5] , в которой упоминаются два театра в приходе Сан-Кассиано : по мнению некоторых историков и исходя из примерно прямоугольной формы участка земли, на котором он стоял, театр Трон, по-видимому, был «яйцевидным», а театр Микель, в свою очередь, был «круглым». [6] В цитируемом письме Трон пишет о «расходах большого значения на декламацию комедий», но он также намекает на популярность своего предприятия:
- Этторе Трон герцогу Альфонсо II д'Эсте, 4 геннаио 1580 г., еще Венето , транскрипция I Teatri del Veneto cit., Tomo I, стр. 126
Помимо предположения о том, что театр был хорошо принят, это также подтверждает, что театральные ложи, которые позже станут одним из ключевых архитектурных элементов théâtre à l'italienne (итальянский оперный театр), уже присутствовали в этом первом воплощении площадки. Это также подтверждается в письме из Венеции Паоло Мори (агента герцога Мантуанского) от 7 октября 1581 года, в котором упоминаются «ложи этих двух специально построенных площадок». [7] [8] Кроме того, в Trattato de' Portamenti (1607) Антонио Персио , в отрывке, относящемся к годам, предшествующим 1593 году, — и, по-видимому, ссылаясь либо на театр Tron, либо на театр Michiel — автор пишет, что дворяне «арендовали почти все ложи». [9] [10]
Что касается даты строительства театра «Трон» и наличия в нем лож (инновационная черта как с архитектурно-театральной, так и с коммерческой точки зрения), следует отметить, что в 1580 году довольно своевременно произошло радикальное изменение в языке Совета десяти , касающемся этих театральных площадок, поскольку впервые была засвидетельствована формула, подразумевающая опасения, связанные с их структурной прочностью, поскольку они должны были быть «прочными и безопасными, чтобы не могло произойти обрушения». [11] Таким образом, представляется, что нововведение, вызванное введением лож в качестве неотъемлемой части конструкции театрального здания, породило в Совете десяти опасения по поводу безопасности. Это объясняет, почему Совет постановил, что эксперты должны были заранее проверить прочность, чтобы исключить обрушения и последующие несчастные случаи или что-то похуже.
Театр Трон (вместе с театром семьи Михил, расположенным недалеко от Гранд-канала) был впоследствии закрыт в 1585 году по приказу Совета десяти и освобожден от всех деревянных элементов, которые имели отношение к театральному характеру этого места; [12] театр Трон (т. е. Театр Сан-Кассиано) был затем вновь открыт, вероятно, после 1607 года . [13] [14]
Архивные документы ссылаются с некоторой непрерывностью на использование Teatro San Cassiano для театральных представлений на протяжении 1610-х годов. [15] В 1629 и 1633 годах два пожара уничтожили театр. Ни в одном из известных архивных документов театр не упоминается в двух годах 1634–1635. [16]
В 1636 году братья Трон (Этторе и Франческо, из «ветви» семьи Сан-Бенетто), по-видимому, сообщили властям о своем намерении открыть «Театр для музыки», тем самым с самого начала прояснив его функцию как оперного театра. Это само по себе знаменует собой критический поворотный момент в истории оперы: театр, построенный специально для постановки музыки.
Об этом говорится в документе, датированном 2 мая 1636 года, который, как сообщается, был обнаружен Ремо Джадзотто в конце 1960-х годов, но который больше не отслеживается, по крайней мере, с середины 1970-х годов: [17] [18] [19]
В связи с информацией, предоставленной этим выдающимся магистратам дворянами Троном из Сан-Бенетто относительно намерения открыть Театр для музыки, как это практикуется в некоторых местах для удовольствия знатной публики [...]
Ни одно изображение театра 1637 года не сохранилось до наших дней: ни снаружи, ни изнутри. Хорошо известно, что Teatro San Cassiano был открыт в 1637 году постановкой L'Andromeda Франческо Манелли (музыка) и Бенедетто Феррари (либретто). В посвящении, датированном 6 мая 1637 года, указано, что опера «возродилась на сцене два месяца назад». [20]
Историческое значение этого события неисчислимо, как и установившаяся коммерческая практика покупки входного билета каждым зрителем; концепция, предназначенная для глобального распространения, но которая здесь впервые встречается как публичная опера. Действительно, Teatro San Cassiano можно, таким образом, рассматривать как экономико-архитектурный прототип итальянского оперного театра, которому суждено было наслаждаться огромным состоянием в течение последующих столетий. [21]
Учитывая полное отсутствие изображений, относящихся к этому этапу истории Teatro San Cassiano, документ, составленный нотариусом Алессандро Парилья от 12 февраля 1657 года more veneto , дает существенную информацию о внутренней структуре зрительного зала. В нем нотариус отмечает, что до этой даты в театре было 153 ложи, но теперь их осталось 102; причина не указана, и неясно, имеет ли он в виду количество используемых лож или их общее количество.
То же самое число 153 было позже описано французом Жаком Шассебра де Крамейлем в 1683 году, который написал в Mercure Galant , что «театр Сан-Кассиано [...] имеет пять ярусов лож и 31 в каждом ярусе». [22] Отмечая характеристики венецианских театров в семнадцатом веке, логично заключить, что общее количество лож в 153 состоит из четырех ярусов по 31 ложе в каждом, плюс первый ярус «на первом этаже», известный как «Пепиано», из 29 лож с двумя боковыми входами на «платею» (оркестровые места). Это число точно совпадает с тем, что было зафиксировано десятилетия спустя венецианским архитектором Франческо Боньоло, когда он проводил обследования всех венецианских театров (плюс один в Падуе) до 7 июня 1765 года. [23] В своем списке измерений, относящихся к тому, что Боньоло называет «старым Teatro San Cassiano» (датируемым 1696 или позже 1670 годом), архитектор указывает «общее количество лож: 31 на ярус», точно так же, как цитирует Шассебрас. Таким образом, это общее количество лож в 153 ложи проходит через историю театра по крайней мере с 1650-х годов до середины восемнадцатого века. Учитывая, что первое сохранившееся свидетельство датируется февралем 1657 года more veneto (т. е. февралем 1658 года), и отмечая, что не было никаких известных переделок или реконструкций между его открытием в 1637 и 1658 годах, и что, кроме того, участок земли, на котором стоял театр, насколько известно, оставался неизменным с 1637 года до 1760-х годов (его размеры составляли около 27 метров на 18,5 метров), разумно заключить, что с самого начала в театре 1637 года было 153 ложи на пяти ярусах (таким образом, ярус «Pepiano» на первом этаже, а также первый, второй, третий и четвертый «ordini»).
В этой связи, и если привести современные примеры, даже если они были в совершенно разных контекстах, то и временный театр, построенный для постановки L'Ermiona (Падуя, 1636) [24] , и театр в Большом зале Палаццо дель Подеста (Болонья, 1639) [25] каждый представлял в общей сложности пять ярусов лож, хотя падуанские зафиксированы как более крупные (более широкие) ложи или «лоджии». Таким образом, структура из пяти наложенных друг на друга ярусов засвидетельствована в те годы за пределами Венеции и представляет собой тип театра, соответствующий тому, что известно на сегодняшний день о Teatro San Cassiano 1637 года.
Что касается художественной жизни театра, то после постановки La maga fulminata (1638), снова Франческо Манелли и Бенедетто Феррари , с 1639 года Франческо Кавалли стал главным героем театра и Венеции. Кавалли стал одним из самых изученных и значительных оперных композиторов семнадцатого века, потому что «оперы Кавалли [...] не только значимы качественно, но и остаются одними из немногих, о которых сохранилось достаточно документации. Действительно, следует отметить, что в отношении первых 25 лет венецианского оперного производства, по сравнению с примерно сотней сохранившихся печатных либретто, на сегодняшний день сохранилось только около тридцати партитур, все рукописных, из которых две трети принадлежат Кавалли». [26] Его «Свадьба тетушек и Пелео» (1639) остается первой полностью сохранившейся оперой для театра Сан-Кассиано. За этим последовали Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La Virtù de' Strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea (1645), Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Антиоко (1658 г.) и Елена (1659 г.). Среди других значительных композиторов, работавших в Театре Сан-Кассиано в семнадцатом веке, - Пьетро Андреа Зиани, Марк'Антонио Зиани, Антонио Джанеттини и Томазо Альбинони. Действительно, именно опера Джанеттини «L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone» (Модена, 1692) стала первой совместной постановкой Teatro San Cassiano в рамках проекта реконструкции, когда ее современная премьера состоялась в сентябре 2018 года в замковом театре Чески-Крумлова под управлением дирижера Ондржея Мацека. [27]
Нет никаких свидетельств, касающихся проведения строительных работ в первой половине восемнадцатого века.
С другой стороны, оперное производство продолжалось с некоторой последовательностью, по крайней мере, до середины века, в частности, благодаря длительному сотрудничеству с Томазо Альбинони ; другими известными композиторами, которые ставили свои оперы в театре Сан-Кассиано в эту эпоху, были Антонио Поллароло, Франческо Гаспарини, Карло Франческо Поллароло, Антонио Лотти, Гаэтано Латилла, Бальдассаре Галуппи . [28]
.jpg/1280px-Teatro_San_Cassiano_(1763).jpg)
Как уже отмечалось, до 1765 года Франческо Боньоло — архитектор, отвечавший за проектирование «нового» театра Сан-Кассиано — провел измерения «всех театров в Венеции, а также театра в Падуе». [29] Среди них есть точные измерения, относящиеся к «старому» театру Сан-Кассиано. Этот театр характеризовался уменьшенными размерами: просцениум, например, был немного шире 8 метров, в то время как сцена имела среднюю глубину 6,5 метров. Ложи были крайне ограничены по размеру, по крайней мере, по сравнению с теми, что были в девятнадцатом веке, к которым мы сейчас привыкли, и их ширина варьировалась от примерно 95 сантиметров до примерно 120 сантиметров в «pergoletto di mezzo» (центральной ложе). Зарегистрированная высота лож «primo ordine» (второго яруса) была немного меньше 2,10 метра, в то время как для лож «terzo ordine» (то есть четвертого яруса) была чуть больше 1,80 метра. Что касается «нового» театра Сан-Кассиано, открытого « La morte di Dimone» (1763) на музыку Антонио Тоцци и либретто Иоганна Йозефа Феликса фон Курца и Джованни Бертати, то основное отличие заключалось в более глубокой сцене, достигнутой за счет увеличения длины театра путем сноса двух небольших домов, которые, по отношению к «старому» театру Сан-Кассиано, стояли у его торцевой стены, расположенной в нескольких метрах от внешнего изгиба лож. В «новом» театре Сан-Кассиано средняя глубина сцены была немного меньше 9,5 метра, то есть примерно на 3 метра больше, чем у его предшественника; ложи также были немного шире, чем в театре Сан-Кассиано конца XVII века: достаточно сравнить ширину лож авансцены «старого» театра — 104 сантиметра против 139 сантиметров в «новом» театре.
В 1776 году, если верить Джакомо Казанове, театр Сан-Кассиано стал местом, где «женщины преступного мира и юноши-проститутки совершали в ложах пятого яруса те преступления, которые правительство, терпя их, хотело бы, по крайней мере, не выставлять напоказ другим», описание, которое привело к предположению о раннем состоянии деградации и упадка. [30]
Последний известный сезон был в 1798 году, в течение которого были поставлены две оперы: La sposa di stravagante temperamento (как мы читаем в либретто, «музыка принадлежит господину Пьетро Гульельми, неаполитанскому капельмейстеру. Сценарий будет полностью придуман и поставлен господином Луиджи Факкинелли из Вероны») [31] и Gli umori contrari (музыка Себастьяно Назолини, либретто Джованни Бертати).
Последнее слово должно быть за I teatri del Veneto : «В 1805 году французы решили закрыть его окончательно. Все здание было снесено в 1812 году, чтобы освободить место для домов [...]. Сегодня территория Teatro San Cassiano превратилась в сад Альбрицци». [32]
Текущий проект по реконструкции театра Сан-Кассиано 1637 года в Венеции был задуман, направлен и профинансирован Полом Аткиным, основателем и генеральным директором Teatro San Cassiano Group Ltd. Проект был впервые разработан Аткиным в 1999 году, но серьезные исследования осуществимости восстановления оригинального театра 1637 года в Венеции начались в апреле 2015 года. Это привело к объединению Teatro San Cassiano Group в начале мая 2017 года (близко к годовщине либретто L'Andromeda , посвящение которого датируется 6 мая 1637 года) и официальному запуску проекта в июне 2019 года посредством международной конференции, выставки и заключительного концерта, состоявшихся в Венеции: «Театр Сан-Кассиано: потребность, решение, возможность». Проект получил официальную поддержку Коммуны Венеции. Группа Teatro San Cassiano объявила, что предпочтительное место определено и что ведутся соответствующие технико-архитектурные исследования. [33]
_wooden_model.jpg/1280px-Teatro_San_Cassiano_(1637)_wooden_model.jpg)
В течение 15 дней они должны полностью разобрать коробки, декорации и другие передвижные вещи в местах, которые они построили для показа комедий, так, чтобы ничего не осталось для этого эффекта (документ от 14 января 1585 г.
more veneto
)
венецианский театр […] становится чем-то вроде экономического и архитектурного прототипа для Италии и Европы в целом. По крайней мере, в архитектурном отношении этот прототип до сих пор сохранился практически неизменным […].
