Директор по кастингу занимается подбором актеров, поэтому обычно является одним из первых членов команды проекта. Фактически, во время первоначального кастинга исполнительный продюсер и директор по кастингу часто являются единственными членами команды.
Художник по костюмам
Художник по костюмам создает всю одежду и костюмы, которые носят все актеры на экране, а также проектирует, планирует и организует конструкцию одежды вплоть до ткани, цветов и размеров. Они вносят большой вклад в внешний вид постановки и задают определенное настроение, время, чувство или жанр. Они изменяют общий вид проекта своими дизайнами и конструкциями, в том числе влияя на стиль проекта и на то, как зрители интерпретируют персонажей шоу.
Директор
Телевизионный режиссер обычно отвечает за руководство актерами и другими снятыми аспектами телевизионного производства. Роль отличается от роли кинорежиссера, поскольку основной творческий контроль обычно принадлежит продюсеру. Как правило, актеры и другие постоянные артисты шоу достаточно знакомы со своими ролями, поэтому участие режиссера ограничивается техническими вопросами. Режиссер отвечает за все творческие аспекты производства. Режиссер обычно помогает нанимать актеров (и, возможно, команду). Режиссер помогает выбирать места и составляет план съемок. Во время съемок режиссер руководит всем проектом, управляет съемками и следит за тем, чтобы задание соответствовало бюджету и графику. Хотя у режиссеров много власти, они являются вторыми по значимости после продюсера. Продюсер обычно нанимает режиссера (если только режиссер не является также продюсером). Некоторые режиссеры производят собственные телевизионные программы и, с официального одобрения финансирующей студии, имеют более жесткий контроль над тем, что попадет в финальный монтаж, чем обычно имеют режиссеры.
Заместитель директора ( AD )
Заместитель директора (AD) в телевизионном производстве обычно отвечает за напольную режиссуру в студии и обеспечение того, чтобы декорации, реквизит и техническое оборудование были безопасными, готовыми к использованию и правильно размещенными перед съемкой. Заместители директора также отвечают за коммуникацию со зрителями и гостями, например, следят за тем, чтобы они сидели вовремя, и помогают директору с производством. В сценарных телесериалах заместитель директора иногда выступает в качестве режиссера эпизода, в этом случае кто-то другой заменяет AD. До середины 2000-х годов в Соединенных Штатах заместители директора обычно указывались в титрах как технические координаторы , поскольку большинство ситкомов снималось на пленку. Драматические программы обычно не используют AD.
Менеджер по местоположению
Менеджер по локациям находит и управляет локациями съемок. Большинство фильмов снимаются в контролируемой среде студийного звукового павильона , но иногда сцены на открытом воздухе требуют съемок на месте .
Визажист
Профессиональный визажист — это обычно косметолог , который наносит макияж всем, кто появляется на экране. Он концентрируется на области над грудью, лице, макушке, пальцах, руках и локтях. Его роль — манипулировать внешностью актера на экране, чтобы он выглядел моложе, старше, крупнее и т. д.
Художники по гриму для тела концентрируются на теле, а не на голове. Сам по себе грим — это вещества, которые подчеркивают красоту человеческого тела, но также могут изменять внешность, маскировать или костюмировать кого-то. Гримеры, парикмахеры , художники по костюмам и специалисты по одежде объединяют свои усилия, чтобы превратить актеров в персонажей, ведущих и т. д.
Художник-постановщик
Художник -постановщик отвечает за визуальный облик постановки. Он проектирует, планирует, организует и располагает декорации, доступность оборудования и контролирует появление постановки на экране. Художника-постановщика часто называют художником -декоратором или художником-декоратором . Это обученные профессионалы, часто имеющие степень магистра изящных искусств (MFA) в области сценического дизайна. Художник-декоратор сотрудничает с режиссером театра, чтобы создать среду для постановки, и сообщает подробности этой среды техническому директору , ответственному художнику-декоратору и мастеру по реквизиту . Художники-декораторы создают чертежи и масштабные модели декораций. Художник-декоратор также получает инструкции от арт-директора по созданию внешнего вида сцены и проектированию ее технической сборки. Арт-директор, который также может быть художником -декоратором , планирует и контролирует формирование декораций для проекта. Они должны хорошо разбираться в стилях искусства и дизайна, включая архитектуру и дизайн интерьера. Они также работают с оператором, чтобы добиться точного внешнего вида для проекта.
Исследователь
Исследователи изучают проект до начала съемок, чтобы повысить достоверность, фактическое содержание, творческий контент, оригинальные идеи, справочную информацию, а иногда выполняют незначительный поиск, например, сведений о рейсе, условиях местонахождения, сведениях о размещении и т. д. Они сообщают режиссеру, продюсеру и сценаристу фактическую информацию — техническую, культурную, историческую и т. д. — которая относится к событиям, описываемым в постановке.
В индустрии развлечений телевизионный продюсер (сравните с кинопродюсером) обычно отвечает за финансовые, юридические, административные, технологические и художественные аспекты производства или помогает их координировать. На телевидении телевизионный продюсер может иметь одно из следующих названий:
Ассоциированный продюсер
Ассоциированный продюсер выполняет ограниченные функции по производству под руководством продюсера; часто отвечает за повседневное управление производством. Обычно это главный помощник продюсера, хотя задачи могут различаться. Они часто образуют связь между всеми, кто участвует в съемках ( производственная группа ), и людьми, которые участвуют после съемок, чтобы завершить производство и опубликовать его ( группа пост-продакшна ). Иногда заслуга в этой роли принадлежит финансовому спонсору продукта или человеку, который изначально передал задание продюсеру.
Помощник продюсера ( AP )
В Великобритании ассистент продюсера — это роль, наиболее близкая к роли кинорежиссера. Помощник продюсера часто выступает в роли опытного исследователя и напрямую отвечает за креативное содержание и действие в программе. Должность телевизионного режиссера обычно зарезервирована для драматического программирования , постановок и большинства похожих на фильмы, или тех, кто управляет многокамерной установкой из галереи .
Сопродюсер
Обычно выполняет продюсерские функции совместно с одним или несколькими другими сопродюсерами (работая как команда, а не по отдельности над различными аспектами производства).
Координирующий продюсер
Координирующий продюсер координирует работу двух или более продюсеров, работающих отдельно над одним или несколькими проектами.
Исполнительный продюсер
Исполнительный продюсер контролирует одного или нескольких продюсеров во всех аспектах их работы, а иногда инициирует производство. Обычно они являются высшей инстанцией в творческих и деловых аспектах производства. Если название указано правильно, исполнительный продюсер организует финансовую поддержку проекта и поддерживает разумный бюджет производства . В программах со сценарием шоураннер получает кредит исполнительного продюсера.
Линейный продюсер
Линейный продюсер контролирует физические аспекты производства (не творческие аспекты), включая персонал, технологии, бюджет и планирование. Линейный продюсер контролирует бюджет. Это включает в себя эксплуатационные расходы, такие как зарплаты, производственные расходы и ежедневные расходы на аренду оборудования. Линейный продюсер работает с менеджером по производству по вопросам затрат и расходов.
Сегментный производитель
Производит один или несколько компонентов многокомпонентного производства.
Продюсер-супервайзер
Руководит одним или несколькими продюсерами в некоторых или всех аспектах их работы; обычно работает под руководством исполнительного продюсера.
Кроме того, более старшие члены команды сценаристов телешоу считаются продюсерами, а конкретное название зависит от старшинства и ставки оплаты сценариста. Например, сценарист, указанный как «соисполнительный продюсер», обычно получает более высокую зарплату и считается более старшим, чем сценарист, указанный как «продюсер», который, в свою очередь, будет иметь более высокий «рейтинг», чем сценарист, указанный как «сопродюсер». [1]
Писатель
Писатель создает и формирует оригинальную историю или адаптирует другие написанные, рассказанные или сыгранные истории для производства телевизионного шоу. Их законченная работа называется сценарием. Сценарий также может быть вкладом многих писателей, поэтому задача Гильдии писателей Америки (WGA) — обозначить того, кто получает титры как «Писатель». «Написано» в титрах — это термин, присвоенный Гильдией писателей Америки, который означает «Оригинальная история и сценарий». Сценарий или сценарий — это план для производства кинофильма, а телеспектакль — то же самое для телевизионного шоу. Писатели также могут подпадать под категорию сценаристов. Сценаристы (также называемые сценаристами ) — это авторы, которые пишут сценарии для постановок. Многие также работают в качестве докторов сценариев , изменяя сценарии в соответствии с требованиями режиссеров или студий. Исправление сценариев может быть прибыльным, особенно для более известных писателей. Большинство профессиональных сценаристов являются членами профсоюзов и представлены такими организациями, как WGA.
Главный писатель
Главный сценарист контролирует команду сценаристов в теле- или радиосериале. Название распространено в жанре мыльной оперы, а также в скетч-комедиях и ток-шоу, в которых присутствуют монологи и комедийные сценки. В сериалах, идущих в прайм-тайм, эту функцию выполняет исполнительный продюсер.
Сценарист
Сценаристы или киносценаристы создают короткометражные или полнометражные сценарии для фильмов и телевизионных программ .
Редактор сюжетов — должность в кино- и телепроизводстве, иногда также называемая супервайзером-продюсером . Редактор сюжетов — член команды сценаристов, который редактирует сюжеты для сценариев.
В телевизионном и живом производстве мероприятий A1 является основным звукорежиссером, отвечающим за техническое проектирование и эксплуатацию связанных звуковых систем (например, микшеров, микрофонов, внутренней связи, IFB, радиочастотного оборудования, PA/мониторинга, воспроизведения музыки/звуковых эффектов, многодорожечной записи и т. д.). В общем, A1 контролирует всех членов звукорежиссёрской команды на этапах сборки, репетиции и показа любого производства. В конечном итоге A1 будет маршрутизировать, записывать и микшировать все источники звука, слышимые во время трансляции программы.
А2
A2 помогает доставить микрофоны или другие аудиоустройства в нужное место или нужному человеку.
Аудиопомощник (A2) размещает и соединяет аудиоустройства, такие как микрофоны и переговорные устройства , от телевизионного производственного грузовика до места проведения. Обычно в более крупных постановках используются два или более A2.
Оператор стрелы
Оператор бум-бокса является частью звуковой команды и помощником звукорежиссера или звукорежиссера по производству . Основная обязанность оператора бум-бокса — размещение микрофона , иногда с использованием «удочки» с микрофоном, прикрепленным к концу, а иногда с использованием «бума» (чаще всего «бума-фишера»). Бум-фишер — это часть оборудования, на котором стоит оператор, что позволяет ему точно управлять микрофоном на большем расстоянии от актеров. Они также размещают беспроводные микрофоны на актерах, когда это необходимо. Оператор бум-бокса стремится держать бум-микрофон рядом с действием, но вдали от кадра камеры, чтобы он никогда не появлялся на экране. Они тесно сотрудничают со звукорежиссером по производству или звукооператором, чтобы записывать весь звук во время съемок, включая фоновые шумы, диалоги, звуковые эффекты и тишину.
Оператор/кинематографист/видеооператор
Как главный член съемочной группы, оператор использует камеру в соответствии с указаниями режиссера. Он обеспечивает правильную съемку требуемого действия в кадре и должен инстинктивно реагировать по мере развития событий. Если оператор также является оператором , он также помогает определить тему и внешний вид шоу. Оператор — или оператор-постановщик (DP) — регулирует освещение для каждой сцены, кадрирует некоторые кадры, выбирает объективы, выбирает пленку и стремится соответствовать визуальному виду проекта видению режиссера. Однако оператор обычно не перемещает камеру на съемочной площадке, так как это, как правило, исключительная роль оператора.
Менеджер зала представляет режиссера на этаже студии и дает указания и указания съемочной группе, актерам и гостям. Это ближе всего к роли помощника режиссера, так как работа часто подразумевает выкрикивание приказов, чтобы производство не выходило из графика. Менеджер зала всегда находится в прямом контакте с режиссером через переговорную комнату в галерее. Менеджер зала также проверяет, чтобы пол был свободен и безопасен для выступления, проверяет готовность декораций и декораций, включает соответствующее освещение, делает объявления персоналу и зрителям, помогает поддерживать тишину и порядок, подает сигналы и подсказывает актерам по мере необходимости. Они также предоставляют сигналы, время и другую информацию ведущим и актерам.
Помощник управляющего этажом
Помощник менеджера по этажу (AFM) устанавливает сцену, подсказывает участникам на этаже студии и следит за тем, чтобы каждый знал свое место в сценарии. Это освобождает менеджера по этажу для других обязанностей. Они часто руководят командой бегунов. Все чаще помощников менеджеров по этажу просят помочь с дизайном и подготовкой реквизита, а также помочь с установкой и сбросом действия на этаже студии.
Графический координатор
Координатор графики ( GC ) решает, какой графический контент должен отображаться в эфире — например, на полной странице (полноэкранная графика) или в нижней трети (графика в нижней трети экрана). GC не следует путать с оператором Duet, который обычно управляет Duet и является частью телевизионной бригады, или с дизайнером вещания , который физически создает графику.
Менеджер сцены
Менеджеры сцены организуют и координируют театральные постановки. Работа охватывает различные виды деятельности, включая организацию производства и координацию коммуникаций между различными сотрудниками (например, между режиссером и закулисной командой или актерами и управлением производством ). Управление сценой является поддисциплиной сценического искусства .
Гаффер
Гаффер — главный электрик на съемочной площадке, отвечающий за освещение сцены под руководством оператора . На телевидении термин «главный режиссер по освещению» часто используется вместо термина «гаффер», а иногда технический директор освещает съемочную площадку. Гаффер подчиняется оператору , режиссеру по освещению или художнику по свету и обычно имеет помощника, называемого лучшим мальчиком .
Сцепление (работа)
В США и Канаде грифы — это специалисты по освещению и монтажу в кино- и видеоиндустрии. Они составляют собственный отдел на съемочной площадке и управляются ключевым грифом. У грифов две основные функции. Первая — тесное сотрудничество с отделом камеры для обеспечения поддержки камеры, особенно если камера установлена на тележке, кране или в необычном положении, например, на вершине лестницы. Некоторые грифы могут специализироваться на управлении тележками камеры или операторскими кранами. Вторая основная функция грифов — тесное сотрудничество с электрическим отделом для создания необходимых для снимка световых установок под руководством оператора-постановщика.
Ключевая рукоятка
Ключевой захват — это захват головы. Захваты влияют на эффекты тени с помощью света и иногда управляют операторскими кранами, тележками и платформами под руководством оператора. Термин захват используется несколько по-разному в американском, британском или австралийском кинопроизводстве. В британской и австралийской киноиндустрии захват устанавливает и поддерживает камеры, которые могут включать в себя все, что угодно, кроме базового штатива. Освещением в британском и австралийском кинопроизводстве руководит осветитель, который также является частью отдела камеры. Захваты также могут быть людьми, которые выполняют кропотливую работу на съемочных площадках. Эти типы захватов толкают, тянут, катят и поднимают различные части оборудования под руководством телевизионного режиссера, телевизионного продюсера или художника-декоратора.
захват Dolly
В кинематографии захват тележки размещает и перемещает рельсы тележки, где это необходимо, а затем толкает и тянет тележку по этому рельсу во время съемок. Захват тележки тесно сотрудничает с операторской группой, чтобы отточить эти сложные движения с помощью репетиций. Для движущихся кадров захваты тележки могут также толкать колесную платформу, на которой установлены микрофон и оператор стрелы . Тележка представляет собой тележку, на которой располагаются штатив и камера (а иногда и съемочная группа). Она перемещает камеру без ударов и визуальных помех на протяжении всего кадра. Обычно ее используют, чтобы следовать за актером, чтобы у зрителей возникло ощущение ходьбы вместе с актером или в качестве актера.
Галерея/Команда диспетчерской
Эти позиции команды используются только при съемке с использованием нескольких камер . Галерея , или комната управления производством , представляет собой отдельную затемненную зону вдали от пола студии, где действие можно просматривать на нескольких мониторах и управлять им из одного источника.
Менеджер по производству
Менеджер по производству заключает сделки, связанные с делами, касающимися съемочной группы, и организует технические потребности производства. Это включает в себя множество вещей, начиная от получения правильного оборудования с точными техническими требованиями и заканчивая организацией размещения для актеров и съемочной группы. Менеджер по производству сообщает об их расходах и потребностях линейному продюсеру.
Ассистент по производству
Помощник по производству (PA) выполняет роль подсказчика в Галерее или Контрольной комнате. Они общаются с вещательным каналом во время прямой телевизионной трансляции, отсчитывая время до передачи вслух для команды через студийный микрофон. Они также отсчитывают оставшееся время для разделов программы, таких как интервью или рекламная пауза. Перед производством PA готовит и хронометрирует сценарий, отмечая предварительно записанные вставки, звуковые эффекты и т. д., а также улаживает вопросы авторского права и другие административные вопросы.
Бегун
Бегуны — самые младшие члены телевизионной команды. Они приносят и носят вещи, а также выполняют большинство случайных работ на производстве. Они поддерживают любого, кому нужна помощь, пока тот не научится достаточно, чтобы взять на себя больше ответственности. В Соединенных Штатах эту должность иногда называют gofer .
Координатор трюков
Если программа требует трюка и предполагает использование каскадеров , координатор трюков организует кастинг и постановку трюка , тесно сотрудничая с телевизионным режиссером.
Технический директор
В комнате управления производством (PCR) технический директор ( TD ) несет общую ответственность за работу производства. Технический директор следит за тем, чтобы все оборудование в PCR работало правильно. Они также согласовывают качество и выход всех камер на этаже студии с помощью блоков управления камерами (CCU) (визуальное проектирование). TD руководит другими членами команды в PCR. Технический директор также координирует работу всей команды и решает технические проблемы до, во время или после съемок проекта.
Телережиссер – режиссер
В отличие от кинорежиссера, на телевидении режиссером обычно называют директора галереи (или диспетчерской), который отвечает за творческий вид производства, выбирая, какие кадры использовать в любой момент. Режиссер наблюдает за действием на полу студии через ряд экранов, каждый из которых связан с одной из камер , и отдает указания менеджеру по этажу . Они также контролируют зону галереи, вызывая звуковые ролики, цифровую экранную графику ( Aston ) и видеоролики видеомагнитофона ( VT ) . Некоторые режиссеры также более тесно сотрудничают с актерами на камере, а другие также выступают в качестве продюсера и режиссера.
Сотрудник по презентации/Оператор видеоконтроля/Инженерное зрение
Оператор видеоконтроля (обычно называемый видеоконтролем , а иногда видеоинженером или видеооператором ) управляет видеоконсолью для регулирования передачи контента — всего, от тестовых шаблонов до прямых и записанных телепередач. Операторы видеоконтроля наблюдают за действием на съемочной площадке через видеомониторы и переключатели настроек, а также следят за циферблатами на видеоконсоли для управления контрастностью, кадрированием, яркостью, цветовым балансом и точностью передаваемого изображения. Они контролируют программу, чтобы гарантировать техническое качество трансляции, и просматривают программу, чтобы определить, что сигнал функционирует должным образом и готов к передаче по расписанию. Операторы видеоконтроля и операторы видеозаписи используются только в телевизионных постановках, записанных на видеоленту, из-за растущего использования автоматизации вещания с видеосерверами .
Оператор блока управления камерой
Оператор блока управления камерой (обычно именуемый оператором CCU ) управляет блоком управления камерой, который представляет собой ряд пультов дистанционного управления камерой для регулировки экспозиции, баланса белого и контрастности, а также для регулирования качества изображения между несколькими камерами.
Оператор видеозаписи
Оператор видеокассеты ( оператор VT или оператор VTR ) ставит метки и готовит видеовставки в программу. Оператор VT устанавливает и управляет видеокассетным оборудованием для записи и воспроизведения программы, читает журнал программы, чтобы определить, когда записывать программу и когда она выходит в эфир. Он также выбирает источники, такие как спутник или студия, для программы и выбирает видеозаписывающее оборудование для использования. Они активно используются в спортивных программах и во всех видеозаписываемых постановках, включая телевизионные новостные программы, а иногда и ситкомы, если они сняты на видеокассету), они также отвечают за повторы действий и быстрый монтаж основных моментов во время показа шоу. Как следует из названия, операторы видеокассеты работают только в видеозаписываемом производстве. Хотя операторы VTR по-прежнему работают в цифровом производстве. Это название просто закрепилось за оператором воспроизведения. Они также могут быть редакторами на съемочной площадке, чтобы дать режиссеру и оператору-постановщику возможность увидеть, как то, что они отсняли, соединяется вместе.
Видение микшера
Vision mixer или технический директор ( TD ) в Соединенных Штатах переключается между источниками видео, такими как кадры с камеры и видеовставки. Они также поддерживают цветовой и контрастный баланс между студийными камерами. Термин vision mixer также используется для описания оборудования, которым управляет технический директор / vision mixer, что может быть источником путаницы. В Соединенных Штатах оборудование называется video switcher или production switcher , поэтому путаницы не возникает.
Пост-продакшн
Все, что происходит после съемок фильма, называется пост-продакшн . В этот этап производства вовлечены: редактор фильма для монтажа фильма, видеоредактор для видеомонтажа , публицист для рекламы, звукорежиссер , художник по фоли , композитор, дизайнер титров и специалисты-редакторы.
Колорист
Колорист интерпретирует визуальный облик программы, часто под надзором продюсеров пост-продакшна и оператора . Цифровые инструменты в наборе цветокоррекции контролируют яркость, контрастность, цвет и общее «настроение» каждого кадра, обычно в попытке сделать сцену плавно перетекающей из одного кадра в другой.
Композитор
Композитор пишет музыку для постановки. Он также может дирижировать оркестром или частью оркестра, который исполняет музыку. Композитор иногда пишет музыкальную тему для телевизионного шоу. Музыкальная тема телевизионной программы — это мелодия, тесно связанная с шоу, обычно играемая во время заставки и финальных титров . Если она сопровождается словами, это песня-заставка .
Редактор
Редактор в линейном пакете
Монтажер работает в тандеме с режиссером, чтобы смонтировать сырые кадры в готовую работу. Режиссер несет полную ответственность за выбор монтажа, но часто редактор вносит существенный вклад в творческие решения, связанные с объединением финального продукта. Часто редактор начинает свою работу, пока съемки еще в процессе, компилируя начальные дубли отснятого материала. Монтаж телевизионного шоу — чрезвычайно долгий процесс, демонстрирующий важность и значимость монтажа для производства. Постепенно все больше редакторов работают над нелинейными системами монтажа (NLE), ограничивая физическое прикосновение к фактической пленке, уменьшая повреждение пленки из-за прикосновения.
Монтажер следует сценарию как руководству для установления структуры истории и собирает различные кадры и дубли для большего, более ясного художественного эффекта. Существует несколько этапов монтажа. На первом этапе монтажером руководит режиссер, который передает свое видение редактору. Таким образом, этот первый черновой монтаж создается во время офлайн-монтажа . После первого этапа последующие монтажи могут контролироваться одним или несколькими телевизионными продюсерами, которые представляют производственную компанию и ее инвесторов. Следовательно, окончательный монтаж — это тот, который наиболее точно представляет то, что студия хочет от фильма, а не обязательно то, что хочет режиссер во время онлайн-монтажа .
Художник фоли
Художник по фоли в съемочной группе создает и записывает множество звуковых эффектов. Художники по фоли, редакторы и супервайзеры являются узкоспециализированными специалистами и необходимы для создания профессионально звучащего саундтрека — часто воспроизводя обычные, но важные звуки, такие как шаги или шелест одежды. Художник по фоли также фабрикует звуки, которые не были правильно записаны во время съемок, подобно тому, как это делает звуковой редактор с цифровыми звуковыми эффектами.
Пост-продакшн-раннер
Пост -продакшн-раннер , в отличие от производственного раннера, выполняет задачи, необходимые для бесперебойной работы пост-продакшн-хауса. Раннеры — самые младшие члены пост-производственной команды.
Публицист
Публицист или рекламодатель имеет задачу повысить осведомленность общественности о продукции и в конечном итоге увеличить количество зрителей и продажи ее и ее товаров. Основная задача публициста — стимулировать спрос на продукт с помощью рекламы и продвижения. Рекламодатели используют несколько узнаваемых приемов, чтобы лучше убедить общественность купить продукт. Они могут включать :
Повторение: Некоторые рекламодатели концентрируются на том, чтобы их продукт был широко узнаваем. Для этого они просто пытаются сделать название запоминающимся посредством повторения.
Присоединение к модному стилю: рекламодатели, намекая на то, что продукт пользуется большой популярностью, надеются убедить потенциальных покупателей «присоединиться к модному стилю».
Отзывы: Рекламодатели часто пытаются продвигать превосходную ценность своего продукта через свидетельства обычных пользователей, экспертов или и тех, и других. Например, используя кинокритиков или медийных личностей. Этот подход часто включает обращение к авторитету, например, доктору медианауки.
Давление: Пытаясь заставить людей сделать выбор быстро и без долгих раздумий, некоторые рекламодатели надеются добиться быстрых продаж и вызвать у них чувство срочности посмотреть или купить продукт.
Ассоциация: Рекламодатели часто пытаются связать свой продукт с желаемыми вещами, чтобы он казался столь же желанным. Распространено использование привлекательных моделей, живописных пейзажей и других подобных образов. Также используются «модные словечки» с желаемыми ассоциациями.
Образность: использование рекламных слоганов, логотипов или общего изображения повышает узнаваемость, доверие, индивидуальность постановки и способность шоу запомниться.
Публицист обеспечивает, чтобы СМИ были хорошо осведомлены о проекте, распространяя шоу в качестве пробного показа или предварительного просмотра. Они выпускают пресс-релизы и организуют интервью с актерами и членами съемочной группы. Они могут организовывать публичные посещения съемочной площадки или распространять медиа-комплекты, содержащие фотографии, постеры, клипы, короткометражки, трейлеры и описания шоу.
Звуковой редактор
На телевидении звуковой редактор занимается аудиоредактированием, настройкой и исправлением звуковой дорожки. Обычно они играют важную роль в принятии решений и творчестве, когда дело касается звука и аудио. Звуковой редактор также решает, какие звуковые эффекты использовать и каких эффектов добиться от звуковых эффектов, редактирует и создает новые звуки, используя фильтры и комбинируя звуки, формируя звук с помощью кривых громкости и эквалайзера. Звуковой редактор помещает звуки Foley -артиста в звуковую дорожку. Часто звуковой редактор использует библиотеку звуковых эффектов, либо самостоятельно скомпилированную, либо купленную, либо и то, и другое.
Дизайнер титров
В телевизионной программе в начале шоу появляется последовательность титров, в которой отображается название шоу и титры, обычно включающие актеров, продюсеров и режиссеров. Монтаж выбранных изображений и музыкальная тема часто включаются, чтобы предложить основной тон сериала. Последовательность титров необходима для подготовки зрителей к следующей программе и дает им ощущение знакомства, которое заставляет их доверять и чувствовать себя комфортно с фильмом. Задача дизайнера последовательности титров — достичь именно этой цели и сделать ее цепляющей, развлекательной.
Специализированные редакторы
редактор АДР
Автоматическая замена диалога (ADR) — это процесс замены диалога, который был записан неправильно во время съемок, на голоса актеров, записанные и вставленные во время монтажа. Редактор ADR контролирует процедуру, берет поврежденный диалог и заменяет его новыми записанными строками, чтобы они соответствовали рту актера на пленке, чтобы сделать синхронизацию губ правильной.
Режиссер синего экрана/художник по мэйту
Bluescreen — это кинотехника съемки действия на переднем плане на синем фоне, которая затем заменяется отдельно снятой сценой на заднем плане с помощью оптических эффектов или цифрового компостирования. Этот процесс направляется и координируется режиссером bluescreen. Художник по мэтту — часть отдела спецэффектов, который помогает создавать декорации и локации, которых не существует. Они собирают фоны с помощью традиционных техник или компьютеров, которые смешиваются с отснятым материалом для создания ложной декорации. Оба довольно похожи, но технология bluescreen более современная и более широко используется.
Художник визуальных эффектов
Художник по визуальным эффектам ( VFX ) используется в телевизионных постановках для создания эффектов, которые невозможно достичь обычными средствами, например, для изображения путешествия в другие звездные системы. Они также используются, когда создание эффекта обычными средствами является непомерно дорогим, например, при огромном взрыве. Они также используются для улучшения ранее снятых элементов путем добавления, удаления или улучшения объектов в пределах сцены. Художник по визуальным эффектам создает эти эффекты и развивает их с помощью руководителя по визуальным эффектам . Задачи художника по визуальным эффектам часто различаются и могут варьироваться от объединения обширных сверхъестественных спецэффектов с компьютерными визуальными эффектами и анимацией CGI.
