Профессиональная видеокамера (часто называемая телевизионной камерой , хотя ее использование распространилось за пределы телевидения ) — это высококлассное устройство для создания электронных движущихся изображений (в отличие от кинокамеры , которая ранее записывала изображения на пленку ). Первоначально разработанные для использования в телевизионных студиях или с внешними вещательными грузовиками , они теперь также используются для музыкальных клипов , фильмов с прямой трансляцией на видео (см. цифровая кинокамера ), корпоративных и образовательных видеороликов, свадебных видеороликов и других целей. С 2000-х годов большинство профессиональных видеокамер являются цифровыми (вместо аналоговых).
Различие между профессиональными видеокамерами и кинокамерами сузилось до цифровых видеокамер HD с датчиками того же размера, что и 35-мм кинокамеры, плюс динамический диапазон ( широта экспозиции ) и цветопередача, приближающаяся к качеству пленки, были введены в конце 2010-х годов. В настоящее время камеры HDTV, предназначенные для вещательного телевидения, новостей, спорта, мероприятий и других работ, таких как реалити-шоу, называются профессиональными видеокамерами. Цифровая кинокамера предназначена для фильмов или сценарного телевидения для записи файлов, которые затем подвергаются цветокоррекции на этапе постобработки . Видеосигнал с профессиональной видеокамеры может транслироваться в прямом эфире или предназначен для быстрого редактирования с небольшими или нулевыми корректировками цвета или экспозиции.
Самые ранние видеокамеры представляли собой механические сканеры летающей точки , которые использовались в 1920-х и 1930-х годах в период механического телевидения . Усовершенствования трубок видеокамер в 1930-х годах открыли эру электронного телевидения . Раньше камеры были очень большими устройствами, почти всегда состоящими из двух секций. Секция камеры содержала объектив и предварительные усилители трубки камеры и другую необходимую электронику и была подключена к многожильному кабелю большого диаметра к остальной части электроники камеры, обычно установленной в отдельной комнате в студии или на удаленном грузовике. Головка камеры не могла генерировать сигнал видеоизображения сама по себе. Видеосигнал выводился в студию для переключения и передачи. К пятидесятым годам электронная миниатюризация достигла точки, когда некоторые монохромные камеры могли работать автономно и даже быть ручными. Но студийная конфигурация осталась, с большим жгутом кабелей, передающим сигналы обратно в блок управления камерой (CCU). В свою очередь, блок управления камерой использовался для настройки и управления функциями камеры, такими как экспозиция, синхронизация системы, видео и уровни черного .
Первые цветные камеры (1950-е годы в США, начало 1960-х годов в Европе), в частности серия RCA TK-40/41 , были намного сложнее с тремя (а в некоторых моделях и четырьмя) приемными трубками, а их размер и вес резко увеличились. Ручные цветные камеры не получили широкого распространения до начала 1970-х годов - первое поколение камер состояло из головки камеры (корпус камеры, содержащий объектив и приемные трубки, и удерживаемый на плече или на поясе перед оператором), подключенной с помощью жгута кабелей к ранцевому CCU.
Ikegami HL-33 [1], RCA TKP45 [ 2 ] и Thomson Microcam [3] были портативными двухкомпонентными цветными камерами, представленными в начале 1970-х годов. Для полевых работ по-прежнему требовался отдельный видеомагнитофон для записи выходного видеосигнала камеры. Обычно это был либо портативный 1-дюймовый катушечный видеомагнитофон, либо портативный 3/4-дюймовый видеомагнитофон U-matic . Обычно два блока камеры переносил оператор камеры, в то время как оператор ленты переносил портативный рекордер. С появлением RCA TK-76 в 1976 году, Ikegami HL-77 в 1977 году и Sony BVP-300 в 1978 году операторы камер наконец-то смогли носить на своих плечах цельную камеру, содержащую всю электронику для вывода композитного видеосигнала вещательного качества. По-прежнему требовался отдельный блок записи видеокассеты.
Электронные камеры для сбора новостей (ENG) заменили 16-мм пленочные камеры для производства телевизионных новостей с 1970-х годов, поскольку стоимость съемки на пленку была значительно выше, чем на многоразовую ленту. Производство портативных видеокассет также позволило значительно сократить время выполнения для быстрого завершения новостных сюжетов по сравнению с необходимостью химической обработки пленки перед ее показом или редактированием. Однако некоторые новостные сюжеты для еженедельных новостных журналов продолжали использовать 16-мм пленочные камеры до 1990-х годов.
Сначала все эти камеры использовали датчики на основе трубки, но в середине 80-х годов появились устройства формирования изображения с зарядовой связью (ПЗС), что принесло многочисленные преимущества. Ранние ПЗС-камеры не могли сравниться по цвету или разрешению со своими трубчатыми аналогами, но преимущества технологии ПЗС, такие как внедрение меньших и легких камер, лучшее и более стабильное изображение (которое не было склонно к выгоранию или задержке изображения) и отсутствие необходимости в регистрации, означали, что разработка ПЗС-камер быстро пошла в гору и, когда-то соперничая и предлагая более качественное изображение для трубчатого датчика, начала вытеснять трубки-камеры - последние из которых были практически выведены из употребления к началу 1990-х годов. В конце концов, камеры с рекордером, постоянно соединенным с головкой камеры, стали нормой для ENG. В студийных камерах электроника камеры уменьшилась, и устройства формирования изображения ПЗС заменили приемные трубки. Толстые многожильные кабели, соединяющие головку камеры с CCU, были заменены в конце семидесятых годов триаксиальными соединениями, тонким видеокабелем, который передавал несколько видеосигналов, аудиосигнал внутренней связи и схемы управления, и мог быть проложен на милю или больше. Поскольку внутренности камеры уменьшились, электроника больше не диктовала размер корпуса, однако форма коробки осталась, поскольку необходимо было удерживать большие студийные объективы, телесуфлеры , электронный видоискатель (EVF) и другие принадлежности, необходимые для студийного и спортивного производства. Камеры Electronic Field Production часто устанавливались в студийных конфигурациях внутри монтажной клетки. Эта клетка поддерживала дополнительные студийные аксессуары.
В конце 1990-х годов, когда началось вещание HDTV, были представлены HDTV-камеры, подходящие для новостей и работы общего назначения. Хотя они обеспечивали гораздо лучшее качество изображения, их общая работа была идентична их предшественникам со стандартным разрешением. Были представлены новые методы записи для камер, чтобы вытеснить видеоленту , безленточные камеры. Ikegami и Avid представили EditCam в 1996 году, основанную на сменных жестких дисках . Panasonic представила камеры P2 . Они записывали сигнал DVCPro на сменные носители флэш-памяти . Было представлено несколько других систем записи устройств хранения данных , в частности XDCAM от Sony . Sony также представила SxS (S-by-S), стандарт флэш-памяти, совместимый со стандартом ExpressCard, созданным Sony и Sandisk . В конечном итоге флэш-память в значительной степени вытеснила другие формы носителей записи.
В 2000-х годах такие крупные производители, как Sony и Philips, представили цифровые профессиональные видеокамеры. Эти камеры использовали ПЗС-датчики и записывали видео в цифровом виде на флэш-память . За ними последовали цифровые HDTV-камеры. По мере совершенствования цифровых технологий, а также из-за перехода на цифровое телевидение , цифровые профессиональные видеокамеры стали доминировать в телевизионных студиях, ENG, EFP и даже в других областях с 2010-х годов. ПЗС-датчики в конечном итоге были заменены КМОП-датчиками .
Большинство профессиональных камер используют оптический призменный блок, расположенный непосредственно за объективом. Этот призменный блок (трихроичная сборка, состоящая из двух дихроичных призм ) разделяет изображение на три основных цвета : красный, зеленый и синий, направляя каждый цвет в отдельный прибор с зарядовой связью (ПЗС) или датчик активных пикселей (датчик изображения КМОП), установленный на лицевой стороне каждой призмы. Некоторые высококачественные потребительские камеры также делают это, создавая изображение с более высоким разрешением и лучшей цветовой точностью, чем это обычно возможно с помощью всего лишь одного видеодатчика.
В конструкциях как с одним датчиком фильтра Байера , так и с тремя датчиками слабый сигнал, создаваемый датчиками, усиливается перед кодированием в аналоговые сигналы для использования видоискателем, а также кодируется в цифровые сигналы для передачи и записи. Аналоговые выходы обычно были в форме либо композитного видеосигнала , который объединял информацию о цвете и яркости в один выход; либо компонентного видеовыхода RY BY Y через три отдельных разъема.
.JPG/1280px-C%C3%A1maras_Sony_1_(cropped).JPG)
Большинство камер телевизионных студий стоят на полу , обычно с пневматическими или гидравлическими механизмами, называемыми пьедесталами, для регулировки высоты и положения в студии. Камеры в многокамерной установке управляются устройством, известным как блок управления камерой (CCU), к которому они подключены через триаксиальный , оптоволоконный или почти устаревший многожильный кабель . CCU, вместе с genlock и другим оборудованием, устанавливается в центральной аппаратной (CAR) телевизионной студии. Затем панель дистанционного управления в комнате управления производством (PCR) для каждой камеры используется инженером(ами) по зрению для балансировки изображений.
При использовании вне официальной телевизионной студии в наружном вещании (OB) они часто устанавливаются на штативах, которые могут иметь или не иметь колеса (в зависимости от модели штатива). Первоначальные модели использовали аналоговую технологию, но сейчас они устарели, их вытеснили цифровые модели.
Студийные камеры легкие и достаточно малы, чтобы их можно было снять с пьедестала и заменить объектив на меньший размер, чтобы оператор мог использовать их с рук на плече, но у них по-прежнему нет собственного записывающего устройства, и они связаны кабелем. Камеры также можно устанавливать на штатив , тележку или кран , что делает их гораздо более универсальными, чем предыдущие поколения студийных камер. Эти камеры имеют сигнальную лампу , небольшую сигнальную лампу, которая показывает, как для тех, кого снимают, так и для оператора , что камера «работает» — т. е. ее сигнал используется для «основной программы» в данный момент.
ENG ( электронный сбор новостей ) видеокамеры были изначально разработаны для использования операторами новостных камер . Хотя они имеют некоторое сходство с меньшими потребительскими камкордерами , они отличаются в нескольких отношениях:
Электронные камеры для полевого производства похожи на студийные камеры в том, что они используются в основном в конфигурациях с переключением нескольких камер, но за пределами студийной среды, для концертов, спортивных состязаний и прямых новостных репортажей о специальных мероприятиях. Эти универсальные камеры можно носить на плече или устанавливать на пьедесталах и кранах для камер, с большими, очень длиннофокусными зум-объективами, предназначенными для установки студийных камер. Эти камеры не имеют возможности записи сами по себе и передают свои сигналы обратно на вещательный грузовик через оптоволоконный, триаксиальный , радиочастотный или практически устаревший многожильный кабель.
Удалённые камеры обычно представляют собой очень маленькие головки камер, предназначенные для дистанционного управления. Несмотря на небольшой размер, они часто способны работать на уровне более крупных типов ENG и EFP.
Блочные камеры так называются, потому что головка камеры представляет собой небольшой блок, часто меньше самого объектива. Некоторые блочные камеры полностью автономны, в то время как другие содержат только блок сенсора и его предварительные усилители, поэтому для работы требуется подключение к отдельному блоку управления камерой. Всеми функциями камеры можно управлять на расстоянии, и часто есть возможность управлять фокусом объектива и зумом. Эти камеры устанавливаются на панорамных и наклонных головках и могут быть размещены в стационарном положении, например, на вершине столба или башни, в углу вещательной кабины или за баскетбольным кольцом. Их также можно размещать на роботизированных тележках, на конце стрел камеры и кранов или «подвешивать» в жгуте с кабельной поддержкой, как показано на иллюстрации.
Камеры-помады так называются, потому что объектив и блок датчиков в сочетании по размеру и внешнему виду похожи на контейнер для губной помады . Они либо жестко закреплены в небольшом месте, например, на гоночном автомобиле, либо на конце стрелы. Блок датчиков и объектив отделены от остальной электроники камеры длинным тонким многожильным кабелем. Настройки камеры управляются из этого блока, в то время как настройки объектива обычно устанавливаются, когда камера установлена на месте.
