В литературе темп или темп — это скорость, с которой рассказывается история , — не обязательно скорость, с которой происходит история. [1] [ 2] [3] Это существенный элемент повествования, который играет важную роль в поддержании интереса читателя, создании напряжения и передаче желаемого эмоционального воздействия. [4] Количество слов, необходимых для описания определенного события, не зависит от того, сколько времени требуется для того, чтобы событие произошло; оно зависит от того, насколько важен этот момент для истории. [5] Темп определяется продолжительностью сцен , скоростью развития действия и скоростью предоставления читателю информации. Хорошо выстроенная история эффективно уравновешивает моменты высокой интенсивности и более медленные разделы, создавая динамичный опыт чтения. [6] Иногда это также диктуется жанром истории : комедии развиваются быстрее, чем драмы ; приключенческие боевики развиваются быстрее, чем саспенс . [7] Медленный темп характерен для многих романов, отвергнутых издателями, и для некоторых, которые попадают в печать, но не в сердца и рекомендации читателей. Рукописи, которые движутся слишком медленно, обычно отбивают у читателей желание читать дальше. [8] С помощью различных методов редактирования, таких как удаление ненужных деталей, перестановка сцен или предложение дополнений, редакторы помогают поддерживать увлекательный темп, который удерживает читателей. Янна Попова и Елена Куффари уточняют, что как редакторы они «исследуют структуру участия повествования через его временное развертывание и особую, нелинейную природу временной динамики взаимодействия с агентством повествования». [4] Попова и Куффари ясно дают понять, что способ, которым автор разворачивает историю через структурирование рассказа этого повествования, имеет важное значение для того, как аудитория будет ее интерпретировать. [4]
Рассказчики имеют в своем распоряжении ряд инструментов письма, например, повествование , действие, описание и диалог . При рассмотрении того, как задать темп истории, описание и повествование будут продвигать ее медленно, устойчиво и легко, в то время как действие и диалог ускорят ее. [9] Из всех инструментов, имеющихся в распоряжении писателя, диалог — это тот, который быстрее всего помещает персонажей и читателя в настоящий момент, даже больше, чем действие. [10]
Темп можно увеличить за счет:
Темп можно снизить с помощью:
В то время как диалог является элементом, который оживляет историю и персонажей на странице, действие создает движение, а повествование придает истории глубину и содержание. Написание истории означает сплетение всех элементов художественной литературы воедино. Когда это сделано правильно, сплетение диалога, действия и повествования может создать прекрасный гобелен. [25] Темп, вероятно, является наиболее распространенным элементом художественной литературы, на который следует обращать внимание при рассмотрении того, когда следует, а когда не следует сплетать диалог, повествование и действие. Эффективный темп в повествовании оказывает глубокое влияние на вовлеченность читателя и общее впечатление от чтения. [26] При создании быстро развивающейся сцены конфликта между двумя или более людьми писателю может быть полезно рассмотреть только диалог, по крайней мере, для его частей. Возможно, персонажи только что вступили в спор, и писатель хочет ускорить сцену. [27] Бывают моменты, когда сцена должна развиваться медленно, поэтому не всегда лучше использовать диалог. [28] Однако чтение медленно развивающегося диалога предпочтительнее чтения длинных отрывков философского повествования. [29] Во всех историях есть сцены, которые лучше всего работают, используя только повествование, только диалог или только действие. [30] Нет определенных правил о том, когда следует и когда не следует переплетать. Чтобы хорошо переплетать, нужно найти ритм истории. [31] Тод Хоффман отмечает, что «темп в повествовании измеряет движение истории в определенном направлении относительно времени». [26] Хорошо выстроенная история захватывает внимание читателей с самого начала и удерживает его на протяжении всего повествования. Уравновешивая моменты напряжения, действия и размышления, темп удерживает внимание читателей, которые с нетерпением переворачивают страницы. Темп играет важную роль в пробуждении эмоций у читателей. Интенсивные, быстро развивающиеся последовательности могут создавать волнение и напряжение, в то время как более медленные, рефлексивные отрывки допускают эмоциональную глубину и самоанализ. Тщательно продуманный темп усиливает эмоциональное воздействие ключевых сцен и кульминационных моментов. [15]
Хороший сюжет — это упражнение в правильном балансе. Осознавая уровни интенсивности сцен и описывая их соответствующим образом, писатель может сделать романы свежими и запоминающимися для своих читателей. [32] Сюзанна Флейшман отмечает в своей книге, что темп помогает создавать и поддерживать повествовательное напряжение, критический элемент в различных жанрах, включая триллеры, детективы и ужасы. Тщательно контролируя скорость, с которой раскрывается информация, можно усилить напряжение, что приводит к усилению чувства предвкушения и саспенса. [6] Начинающие писатели часто придают каждому моменту в своих историях одинаковый вес. [33] Однако, когда они пишут художественную литературу, они отвечают за то, как движется время. Они могут быстро пройти мимо того, что неважно, или даже полностью пропустить это. Затем они могут растянуть события, которые интересуют их читателей. [34] Есть время рассказывать и время показывать. [35] В работе Грэма Данфи «Рассказывание, показ и напоминание: темп повествования в Annolied» объясняется, что темп повествования варьируется, хотя некоторые из более всеобъемлющих разделов приглашают зрителя войти в сцену таким образом, который невозможен в более поверхностных отрывках . [17] Большинство историй развиваются не слишком быстро, а слишком медленно. [36] С другой стороны, нет ничего менее захватывающего, чем непрерывное волнение, поэтому писатели должны избегать монотонности постоянного действия и текстурировать темп. [37] История с монотонным темпом может быстро стать скучной и неинтересной. Умелое использование приемов темпа позволяет вносить вариации и контрасты, вводя моменты отдыха и спокойствия между интенсивными или насыщенными действием сценами. Этот контраст обеспечивает более удовлетворяющий опыт чтения и позволяет читателям оценить взлеты и падения повествования. [6] Писать следует с осознанием темпа и напряжения. В ходе развития действия истории интерес читателя можно поддерживать, повышая ставки действия с каждой последующей сценой. Первоначальное препятствие, которое преодолевает герой, должно быть меньше, чем то, которое следует за ним. [38]
Различные виды историй требуют различных персонажей, напряжения, темпа, тем и диалогов. Быстро развивающемуся приключенческому боевику нужны динамичные диалоги в каждой сцене, чтобы история быстро продвигалась вперед. Точно так же литературному рассказу нужны диалоги, которые соответствовали бы темпу других элементов истории — он должен двигаться медленнее. [39] Жанровые истории обычно развиваются быстро, используя больше диалогов и действий и меньше медленного повествования, потому что они, как правило, движимы сюжетом, а не персонажами, как литературные и мейнстримные истории. Акцент делается на действии, которое поддерживает движение сюжета, а не на повествовании, которое поддерживает развитие персонажа. Стоит знать персонажей, потому что то, кем они являются, определяет, насколько медленно или быстро они говорят. [40] Важная информация, намеки и сюрпризы могут быть раскрыты через взаимодействие персонажей, продвигая историю вперед. Это не только держит читателей в напряжении, но и поддерживает развитие сюжета, не становясь скучным или чрезмерно зависимым от описательных отрывков. [6]