Темпера — декоративная краска и историческое средство для живописи, в отличие от темпер . Связующим веществом могут быть клеи растительного или животного происхождения (за исключением яиц). Мягкая темпера не устойчива к истиранию и может включать в себя связующие вещества, такие как мел, молотые пигменты и животный клей. Твердая темпера прочнее и износостойка и может включать в себя казеин или льняное масло в качестве связующих веществ. [1]
Темпера — ранняя форма белил , также используемая в качестве среды для художественной живописи , обычно изготавливаемая из порошкообразного мела или извести и клея (студенистого вещества). Альтернативой мелу является токсичное вещество свинцовые белила .
Поверхности, покрытые темперой, легко пачкаются и обесцвечиваются, и их нельзя смыть, поэтому темпера лучше всего подходит для временного и внутреннего декора. Техника живописи на поверхностях, покрытых темперой, смешивает акварель с белилами и клеем. «Цвета смешиваются с белилами или мелкомолотым мелом и закаляются клеем. Белила делают их непрозрачными и придают им «тело», но также являются причиной их легкого высыхания... источником значительного смущения для неопытного глаза является то, что краски во влажном состоянии выглядят совсем не так, как после высыхания». [2]
Многие художники Средневековья и эпохи Возрождения использовали темперную живопись вместо масляной краски для некоторых своих работ. [3] Самые ранние картины на холсте были в основном темперой, которая также широко использовалась (и используется) в Азии, особенно в тибетских тханках . Темперная живопись страдает больше, чем масляная живопись, со временем, и сравнительно немногие из них сохранились. Это была самая распространенная среда для рисования баннеров и украшений для временных праздников, и то и другое привлекало художников высочайшего уровня, особенно когда они были официальными придворными художниками. В темперной живописи «карбонат извести, или белила, используемые в качестве основы, менее активны, чем чистая известь фрески ... чтобы придать адгезию оттенкам и цветам в темперной живописи и чтобы они сохраняли свое место, их по-разному смешивают с клеем (обычно готовят путем растворения около четырех унций [110 г] клея в имперском галлоне [4,5 л; 1,2 галлона США] воды). Слишком много клея приводит к тому, что картина трескается и отслаивается от основания; в то время как слишком мало клея делает ее рыхлой и непрочной». [4]
Национальная галерея в Лондоне различает техники клея , клеевого клея или клеевой темперы , как они описывают своих трех Андреа Мантенья в среде, и темперы, как они описывают своих Дирка Бута и двух Эдуара Вюйара (см. ниже). Другие источники описывают Мантенья также как выполненные в темпере.
В современной практике темперная живопись часто используется для создания декораций в театральных постановках и других краткосрочных целях, где она может быть предпочтительнее масляной краски по соображениям экономии. Современный художник Джон Коннелл был известен тем, что использовал темперу в картинах, иногда достигающих десяти футов. [5]
В архитектуре клеевые краски обычно состоят из клеевого связующего вещества с карбонатом кальция в качестве базового пигмента. [6]
Темпера широко использовалась немецкими и советскими войсками для зимнего камуфляжа во время Второй мировой войны. Поскольку обычные камуфляжные узоры были неэффективны в условиях сильного снегопада на Восточном фронте, самолеты, танки и другие военные машины были поспешно окрашены кистью простой белой темперой зимой 1941–1942 годов. Поскольку темпера растворяется в воде, фотографии зимнего камуфляжа часто показывают его сильно размытым.
Во время вторжения в Нормандию 6 июня 1944 года все самолеты союзников, участвовавшие во вторжении, были помечены на крыльях и фюзеляже « полосами вторжения », нарисованными клеевой краской, чтобы морские или наземные стрелки не принимали их за немецкие и не открывали по ним огонь, как это произошло во время вторжения на Сицилию в 1943 году.
Мантенья часто использовал темперу, клеевую темперную среду, для небольших религиозных картин, таких как картина Кимбелла.
