Слово зооморфизм происходит от древнегреческого : ζωον , латинизированного : zōon , букв. «животное» и древнегреческий : μορφη , латинизированный : morphē , букв. 'форма; форма'. В контексте искусства зооморфизм может описывать искусство, которое представляет людей как животных, не являющихся людьми. [1] Его также можно определить как искусство, изображающее один вид животных как другой вид животных, или искусство, использующее животных в качестве визуального мотива, иногда называемое « животным стилем ». В древнеегипетской религии божества изображались в форме животных, что является примером зооморфизма не только в искусстве, но и в религиозном контексте. [2] Это также похоже на термин «териантропия» ; который представляет собой способность принимать форму животного, [3] за исключением того, что при зооморфизме форма животного применяется к физическому объекту. Это означает приписывать формы животных или характеристики животных другим животным или вещам, отличным от животного; похож на антропоморфизм , но шире его . В отличие от антропоморфизма , который рассматривает поведение животных или неживотных с точки зрения человека, зооморфизм — это тенденция рассматривать поведение человека с точки зрения поведения животных. Он также используется в литературе для изображения действий людей или объектов с анималистическим поведением или чертами. Использование зооморфизма служило декоративным элементом для предметов, обычно довольно простых по форме и конструкции.
Примеры
Зооморфное представление в религии
Явление Святого Духа как голубя в Новом Завете (Евангелие от Луки 3:22), «и сошел на Него Дух Святый в телесном виде, как голубь...»
Имена двух самых выдающихся еврейских библейских пророков — Деборы и Олды — в Вавилонском Талмуде интерпретировались в зооморфных терминах как «оса» и «ласка». [4]
Зооморфный язык вещей, идей.
Литературная фраза, такая как «Рев океана».
Водяной волк , голландский термин, обозначающий тенденцию водоемов на низинных землях со временем увеличиваться в размерах, вызывая смерть, потерю скота и потерю земли.
Грех , скрывающийся, как зверь, ожидающий поглотить Каина в книге Бытия . [5]
Одним из примеров зооморфного объекта является курильница амира Саифа ад-Дунья ва'л-Дина ибн Мухаммада аль-Маварди, сегодня находящаяся в Метрополитен-музее в Нью-Йорке . Курильницы были обычными предметами для зооморфных форм, служившими вместилищем для сжигаемого ароматического материала. [8] Этот конкретный объект происходит из периода сельджуков в Иране. [9] Он был сделан из бронзы, а это означало, что это был более дорогой предмет, поскольку металлические курильницы стоили дороже в производстве и были менее распространены, чем другие изделия из глины или мягких камней. [10] Целью работы было изображение льва или большой кошки. Художник играет с анатомическими элементами тела, чтобы их можно было использовать для сжигания благовоний. У основания шеи показана область, где голову можно снять, чтобы положить в нее уголь и благовония. [11] По всему телу были проколоты небольшие отверстия для выхода дыма. Этот объект мог быть найден в домашнем пространстве из-за изображения животного.
Еще одним примером зооморфизма в исламском искусстве является масляная лампа в форме птицы, расположенная в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Масляная лампа также могла использоваться как предмет повседневного обихода в домашнем пространстве. Ручка светильника изображается головой и шеей птицы. Корпус имеет форму основания лампы, в небольшое отверстие которого можно наливать масло. Художник использует форму птицы, чтобы использовать лампу как висящую, так и отдыхающую. По обеим сторонам корпуса имеются отверстия для подвешивания лампы на цепочке, а плоское основание позволяет разместить лампу на любой гладкой поверхности. [13] Сходство между курильницей и лампой демонстрирует, как зооморфизм использовался в исламской культуре.
Зооморфизм проявляется на предметах, выходящих за рамки предметов домашнего обихода. Примером тому является Кинжал с зооморфной рукоятью, также находящийся в Метрополитен-музее в Нью-Йорке . Рукоять или рукоять кинжала принимает форму дракона, нападающего на льва, который совершает то же самое с оленем. Каждое атакующее животное соединено когтями и зубами, образуя ручку. Включение персидских и индийских символов власти было обычным явлением в зооморфных изображениях на рукоятках кинжалов. [15] На этом кинжале изображена фигура птицы перед оленем, которая символизирует индийское божество Гаруду. [16] Из-за сложной конструкции и мастерства изготовления этого кинжала он, скорее всего, использовался не в качестве оружия, а скорее как церемониальный предмет. [17] Многие виды оружия, включенные в исламское искусство, служили символами власти и богатства. [18]
Роботы-питомцы, такие как AIBO , созданные по образцу собак или других животных.
В 2010 году градостроители Южного Судана , который через год стал независимым, обнародовали планы строительства центра города в его столице Джубе в форме носорога . Город Вау должен был быть преобразован в форму жирафа . [19]
^ Вернесс, Хоуп Б. (2004). Энциклопедия анималистической символики в искусстве «Континуум» . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 0-8264-1525-3. ОСЛК 52838305.
^ Найовиц, Симсон Р. (2004). Египет, ствол дерева: современный обзор древней земли. Том. II, Последствия того, как Египет стал стволом дерева . Нью-Йорк: Паб Алгора. ISBN0-585-49235-2. ОСЛК 54540012.
^ Данвич, Герина. (1997). Викка от А до Я: энциклопедия современной ведьмы . Секаукус, Нью-Джерси: Кэрол Паб. Группа. ISBN0-8065-1930-4. ОСЛК 37154859.
^ Шойер, Блаженка (2017). «Имена животных для еврейских библейских женщин-пророков». Литература и теология . 31 (4): 455–471. doi : 10.1093/litthe/frx032.
^ Синтез: бюллетень национального комитета по сравнению литературы / Comitetul National pentru Literatură Comparată, Institutul de Istorie şi Teorie Literară "G. Călinescu". - 2002 «Грех олицетворяется как (животное?), которое «приседает» у двери Каина (Быт. 4:7). Как отмечает Герхард фон Рад (Бытие, 105): «Сравнение греха с лежащим хищным зверем перед дверью странно, как и чисто декоративное назначение»
^ Уильям Икес , Совместимые и несовместимые отношения , Springer Verlag, 1985, стр.26
^ "Курильница амира Саифа ад-Дунья валь-Дина ибн Мухаммада аль-Маварди" . Метрополитен-музей . Проверено 3 ноября 2019 г.
^ Магёр, Стеренн Ле (2010). «Типология курильниц исламского периода». Материалы семинара по арабистике . 41 : 173–185. JSTOR 41622131.
^ "Курильница амира Саифа ад-Дунья валь-Дина ибн Мухаммада аль-Маварди" . Метрополитен-музей . Проверено 3 ноября 2019 г.
^ Магуер, Стеренн Ле (2010). «Типология курильниц исламского периода». Материалы семинара по арабистике . 41 : 182. JSTOR 41622131.
^ "Курильница амира Саифа ад-Дунья валь-Дина ибн Мухаммада аль-Маварди" . Метрополитен-музей . Проверено 3 ноября 2019 г.
^ "Масляная лампа в форме птицы". Метрополитен-музей . Проверено 3 ноября 2019 г.
^ "Масляная лампа в форме птицы". Метрополитен-музей . Проверено 3 ноября 2019 г.
^ "Кинжал с зооморфной рукоятью". Метрополитен-музей . Проверено 3 ноября 2019 г.
^ "Кинжал с зооморфной рукоятью". Метрополитен-музей . Проверено 4 ноября 2019 г.
^ "Кинжал с зооморфной рукоятью". Метрополитен-музей . Проверено 4 ноября 2019 г.
^ Рассел, Фрэнсис (2003). Темпл, Генри, 2-й виконт Пальмерстон . Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.t083752.
^ Рассел, Фрэнсис (2003). Темпл, Генри, 2-й виконт Пальмерстон . Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.t083752.
^ Хауден, Дэниел (19 августа 2010 г.). «Поверните налево у клаксона: раскрыт «Город носорогов» - Дэниел Хауден, 9 августа 2010 г. The Independent» . Independent.co.uk. Архивировано из оригинала 7 мая 2022 г. Проверено 14 марта 2014 г.