Каролина Нериккио основала труппу Fat Chance Belly Dance ( зарегистрированная торговая марка ), ранее American Tribal. FCBD/ATS разработали уникальный стиль танца живота, известный просто как стиль FCBD , [1] основной определяющей характеристикой которого является групповая импровизация. Обычно он исполняется на общественных мероприятиях, таких как фестивали и парады, причем танцоры обычно предпочитают образ, который обеспечивают широкие брюки, собранные на щиколотках (также известные как шаровары или брюки-парашюты ), топы, известные как чоли, и пышные юбки. [2]
Корни трайбл-танца живота приписывают Джамиле Салимпур. [3] Она способствовала слиянию костюмов и стилей фольклорных танцев с Ближнего Востока, Северной Африки, Испании и Индии (например, Банджара Раджастхана ). Салимпур преподает и выступает вдоль западного побережья Северной Америки. Используя традиционные элементы фольклорного танца и костюмы, вдохновленные традиционными и этнографическими традициями, она выступала на сцене через Бал Анат, красочную компанию музыкантов, певцов и танцоров, чтобы создать ощущение «сука» или «почти цирка». Адаптируясь к местным танцорам из Марокко, Алжира, Турции, Египта, Сирии и Ливана в Соединенных Штатах, она каталогизировала «движения танца живота», создав основу для репертуара стиля трайбл и американского стиля трайбл. Бал Анат Джамили «проложил путь для других, чтобы использовать слияние танцев Ближнего Востока и Северной Африки в качестве вдохновения для своей версии танца живота». [4]
В 1970-х годах бывшая ученица Салимпур Маша Арчер преподавала и руководила труппой, известной как San Francisco Classic Dance Company. Арчер смешала разнообразные элементы Bal Anat в единый сплоченный танцевальный стиль, который она назвала «танец живота» как один из самых ранних смешанных танцев живота в Америке.
Ученице Арчера Каролине Нерриччио приписывают танцевальный стиль, носящий название «трайбл-танец живота». Она зарегистрировала американский трайбл-стиль танца живота, и в течение десятилетий Каролина развивала свой формат, [5] затем вывела свои адаптации в мейнстрим с помощью видео, сборников, выступлений и семинаров. Танцоры, вдохновленные работой Каролины с ATS, создали ответвления стиля, некоторые из которых сохранили стилистические элементы ATS, в то время как другие развились далеко от оригинала.
2021, Tribal Style представляет все: от танцев, вдохновленных фольклором (таких как Бал Анат), до слияния древних танцевальных техник из Индии, Ближнего Востока, Испании и Африки. Tribal Style охватывает множество разновидностей американского танца живота, фольклорно вдохновленных и фьюжн и кроссовер стилей, каждый из которых исследует модерн, джаз, танцевальный театр и трущобы с танцем живота, а также фьюжн с традиционными классическими этническими танцевальными формами, такими как бхангра , бхарата натьям , фламенко , полинезийские и западноафриканские танцы .
[6]
«Трайбл — это не название для экспериментального. На самом деле, это определение этого стиля». — Каролина Нерикко, основательница FatChanceBellyDance Style (ранее ATS) в подкаст-интервью с Алисией Фри
[7]
Движения танца живота в стиле American Tribal вдохновлены фольклорными танцами Ближнего Востока, Северной Африки, Испании и Индии. ATS — это метод импровизационной хореографии, использующий физический словарь движений и сигналов, позволяющий танцорам импровизировать во время танца. Этот танцевальный словарь позволяет танцорам ATS из разных регионов сотрудничать с первой встречи. [8]
Танцовщицы танца живота в стиле American Tribal используют цимбалы или зилы , концентрируясь на группе, а не на сольном выступлении. Существует два типа движений: медленные и быстрые. Зилы носят, но обычно не играют во время исполнения «медленных движений». Однако, например, если дуэтное трио или квартет танцуют под ритм марокканской 6, участники хора могут аккомпанировать им, играя на своих зилах. Во время «быстрых движений» играют на зилах. Один из распространенных ритмов, играемых на зилах танцоров, — это рисунок справа-слева-справа. Некоторые «быстрые» движения требуют, чтобы танцоры и хор играли военный рисунок зил. Редко исполняемые рисунки включают марокканскую 6; некоторые труппы экспериментируют с турецким ритмом 9/8.
ATS представляет собой вызов и ответ, перемежаемые соло. Часто хор обеспечивает движущийся фон, в то время как представленный дуэт, трио или квартет является одним из фокусов. Танцоры по очереди выходят из хора в дуэтах, трио и квартетах, потому что если, например, пять танцоров должны были выйти в формацию, вид лидера будет менее эффективным. Группы из пяти или более человек обычно используются для определенных формаций, чтобы улучшить эту линию сайта.
Главные танцоры и хор действуют импровизационно. Формирования для главных танцоров и хора формализованы в формате ATS, чтобы максимизировать видимость танцора для зрителей, в то же время максимизируя групповую видимость лидера. В большинстве традиционных формаций ATS лидер остается слева, а последователи позади и справа. Танцоры наклоняют свои тела влево, чтобы иметь возможность читать реплики лидера. Аналогичные правила применяются к членам хора; их лидер находится слева. Пока танцоры смотрят друг на друга в круге, ведение «нейтрально»; следующее движение может быть инициировано любым танцором в круге. Таким образом, поддержание зрительного контакта важно каждый раз, когда танцоры находятся в круге.
Сигналы и формации являются основой группового импровизационного танца. Они позволяют танцорам двигаться вместе без хореографии. Другие труппы создают формальную хореографию, используя специфические для ATS формации и сигналы.
ATS характеризуется костюмами, вдохновленными традициями и культурами Ближнего Востока, Индии и Северной Африки. Они часто включают юбки поверх панталон; короткий топ чоли, чтобы подчеркнуть обнаженный живот под бюстгальтером, украшенным монетами и тканями; декоративную повязку на голову, тюрбан и/или цветы для волос и другие украшения; набедренные шарфы с пряжей, кисточками или бахромой; декоративный пояс, часто с кисточками, монетами и/или медальонами; и окисленные серебряные украшения. Украшения обычно происходят из Центральной Азии, из любого количества кочевых племен или империй (например, Кучи , Туркмен , Раджастхан ), и часто большие и инкрустированы полудрагоценными камнями или, массово производимым, стеклом. Макияж обычно фокусируется на темных глазах и красной губе, и при необходимости может использоваться «бинди». Некоторые танцоры «татуируют» свои лица с помощью сурьмы или каяла .[8] Некоторые танцоры выступают босиком, другие — в туфлях или сандалиях.
Я говорю от имени своей труппы в плане эволюции стиля костюмов. Мой преподаватель Маша поощряла нас носить чоли и панталоны, шаль с бахромой, много крупных, массивных украшений и головной убор или какие-то украшенные волосы, зачесанные «наверх». Наши бюстгальтеры-монеты были необязательными. Ранние версии FCBD использовали этот формат, затем танцовщицы перешли на другие элементы, такие как юбки и пояса с кисточками. В конечном итоге мы стандартизировали свой внешний вид, чтобы он включал чоли, бюстгальтер, панталоны, юбку, шаль и/или пояс с кисточками, головной убор и много украшений.
«Макияж и костюмы в американском племенном стиле», интервью с Каролиной Нериккио, взятое Шери Уолдроп [9]