Стиль Скраггса — наиболее распространенный стиль игры на банджо в музыке блюграсс . Это метод игры пальцами , также известный как стиль с тремя пальцами . Он назван в честь Эрла Скраггса , чей новаторский подход и техническое мастерство игры на инструменте оказали влияние на поколения исполнителей на банджо блюграсс с тех пор, как он был впервые записан в 1946 году. Он контрастирует с более ранними стилями, такими как менестрель, классический или салонный стиль (пальцевый стиль конца 19 века, в котором играли без медиаторов), стиль молотка /фрейлинга/двух пальцев (играли большим пальцем и ногтем указательного или среднего пальца), джазовые стили, играемые с плектром , и более современные стили, такие как стиль Кейта /мелодический/хроматический/арпа и однострунный/стиль Рено. Влияние Скраггса настолько сильно, что даже исполнители блюграсса, такие как Билл Кит и Дон Рено , которым приписывают разработку этих последних стилей, обычно большую часть времени работают в стиле Скраггса. [ необходима цитата ]
На банджо в стиле Скраггса играют с медиаторами на большом, указательном и среднем пальцах; мизинец и безымянный пальцы обычно упираются в головку (верхнюю часть) инструмента. Струны быстро перебираются в повторяющихся последовательностях или рулонах ; одна и та же струна обычно не перебирается дважды подряд. Мелодичные ноты перемежаются между арпеджио , а музыкальные фразы обычно содержат длинные серии стаккато-нот, часто играемых в очень быстром темпе . Музыка, как правило, синкопирована и может иметь едва уловимое ощущение свинга или перетасовки , особенно в среднетемповых номерах. Результатом является живая, быстрая музыка, которая подходит как для аккомпанемента другим инструментам, так и для соло. [ требуется цитата ]
«Поддержка в стиле Скраггса эффективна для любого... брейка, когда он исполняется с более низкими тонами банджо... Однако, она особенно эффективна [с]... скрипичными, мандолинными и вокальными брейками. Более низкие тона банджо уравновешивают более высокие тона скрипки и мандолины, а активность ритмических рисунков создает контрмелодию, которая усиливает эффективность мелодии».
— Джанет Дэвис [2]
Начиная с первых записей с Биллом Монро и его Blue Grass Boys, а позже с Лестером Флэттом, Эрлом Скраггсом и Foggy Mountain Boys , Эрл Скраггс ввел словарь « ликов », коротких музыкальных фраз, которые повторно используются во многих разных песнях. Поскольку эти лики широко копировались (с вариациями) более поздними исполнителями, они стали одним из определяющих атрибутов стиля и придают ему характерное звучание. [4] Эти лики часто содержат украшения, такие как слайды , чоки ( бенды ), хаммер-оны или перебирание струн левой рукой ( пиццикато ), которые добавляют гармонической и ритмической сложности. Во многих ликах также используются блюзовые ноты , что придает музыке более блюзовое ощущение. [ требуется цитата ]
Некоторые спорят о том, какая часть «стиля Скраггса» была на самом деле «изобретена» (а не просто популяризирована) Скраггсом. Например, Скраггс называет Снаффи Дженкинса как главного вдохновителя. [5] В любом случае, никто не сомневается, что Скраггс сделал больше для популяризации элементов своего одноименного стиля, чем любой из его современников; трудно переоценить его влияние. В 1968 году было опубликовано учебное пособие Earl Scruggs and the 5-String Banjo (пересмотренное в 2005 году под ISBN 0-634-06042-2 ). Это сделало технику Скраггса более доступной, и как одна из самых ранних книг такого рода для блюграсс-банджо, помогло значительно распространить влияние Скраггса. Стиль также популяризировался благодаря записи Скраггсом заглавной песни телешоу «The Beverly Hillbillies» (1962–1971) « The Ballad of Jed Clampett », а также использованию « Foggy Mountain Breakdown » в фильме «Бонни и Клайд» (1967).
11 января 2019 года Google Doodle отдал дань уважения Скраггсу, показав «крупным планом» анимированную демонстрацию «стиля Скраггса». [6]