Трова [ˈtɾoβa] — стиль кубинской популярной музыки, зародившийся в 19 веке. Trova была создана странствующими музыкантами, известными как trovadores , которые путешествовали по кубинской провинции Ориенте , особенно по Сантьяго-де-Куба , и зарабатывали себе на жизнь пением и игрой на гитаре . [1] По словаммузыканта «нуэва трова» Ноэля Никола , кубинские тровадоры пели оригинальные песни или песни, написанные современниками, аккомпанировали себе на гитаре и стремились представить музыку, обладающую поэтической чувствительностью. [2] Это определение лучше всего подходит певцам болеро и менее подходит афрокубинцам, поющим фанк -соны ( Эль Гуаяберо ) или даже гуагуанкос и абакуа ( Чичо Ибаньес ). Он исключает, возможно, несправедливо, певцов, аккомпанирующих себе на фортепиано. [3]
Музыканты Тровы сыграли важную роль в развитии кубинской популярной музыки. В совокупности они были плодовитыми композиторами и послужили началом для многих более поздних музыкантов, чья карьера лежала в более крупных группах. В социальном плане они охватили каждую общину страны и помогли распространить кубинскую музыку по всему миру. [4]
Пепе Санчес , урожденный Хосе Санчес (Сантьяго-де-Куба, 19 марта 1856 – 3 января 1918), известен как отец стиля трова и создатель кубинского болеро. [5] У него был некоторый опыт игры в буфо , но не было формального музыкального образования. Обладая недюжинным природным талантом, он составлял в уме числа и никогда их не записывал. В результате большая часть этих чисел теперь утеряна навсегда, хотя около двух дюжин сохранились, потому что их записали друзья и ученики. Его первое болеро « Тристезас » помнят до сих пор. Он также создавал рекламные ролики для радио. [6] Он был образцом и учителем для последовавших за ним великих тровадоров. [7]
Первым и одним из самых долгоживущих был Синдо Гарай , урожденный Антонио Гумерсиндо Гарай Гарсия (Сантьяго-де-Куба, 12 апреля 1867 г. - Гавана, 17 июля 1968 г.). Он был выдающимся композитором трова-песен, а его лучшие песни исполнялись и записывались неоднократно. Перла-Марина , Адиос-а-Ла-Гавана , Мухер Баямеса , Эль-Уракан-и-ла-Пальма , Гуарина и многие другие теперь являются частью наследия Кубы. Гарай также был неграмотен в музыкальном отношении – фактически, он выучил алфавит только в 16 лет – но в его случае не только партитуры были записаны другими, но есть и записи.
В 1890-х годах Гарай участвовал в Кубинской войне за независимость и решил, что пребывание на Эспаньоле ( Гаити и Доминиканская Республика ) было бы хорошей идеей. Так и было, и он вернулся с женой. Гарай поселился в Гаване в 1906 году, а в 1926 году вместе с Ритой Монтанер и другими посетил Париж, проведя там три месяца, исполняя свои песни. Он вещал по радио, делал записи и дожил до наших дней. Он говорил: «Немногие мужчины пожимали руки одновременно Хосе Марти и Фиделю Кастро !» Карлос Пуэбла , чья жизнь охватила старую и новую трову, рассказал о нем хороший анекдот: «Синдо несколько раз праздновал свое 100-летие – фактически всякий раз, когда ему не хватало денег!» [8] [9]
Хосе «Чичо» Ибаньес ( Корраль Фальсо , [10] 22 ноября 1875 г. - Гавана, 18 мая 1981 г.) [11] был первым тровадором (насколько нам известно), который специализировался на сыне , а также на гуагуанкос и афрокубинских ритмах из абакуа. . Он играл на трес, а не на испанской гитаре, и разработал свою собственную технику игры на этой кубинской гитаре. За свою чрезвычайно долгую карьеру Чичо пел и играл сына на улицах, площадях, кафе, ночных клубах и других местах по всей Кубе. В 1920-х годах, когда секстеты стали популярны, он был вынужден продавать свои сочинения этим более крупным группам и их композиторам, чтобы выжить. Его композиции включают Toma, mama, que te manda tía , Evaristo , No te Metas Caridad , Ojalá (соны); Yoera dichoso , Al fin mujer (болеро-соны); Qué más me Pides , La Saya de Oyá (guaguancós). Он работал по всей Кубе, а недавно о нем был снят короткометражный фильм («См. также» ниже).
Композитор Росендо Руис (Сантьяго-де-Куба, 1 марта 1885 г. - Гавана, 1 января 1983 г.) был тровадором почти таким же долгожителем, как Ибаньес и Гарай. Он написал criolla Mares y Arenas в 1911 году, рабочий гимн Redención в 1917 году, болеро Confesión , guajira Junto al cañaveral и pregon -son Se va el dulcerito . Он был автором известного руководства по игре на гитаре.
Мануэль Корона ( Кайбарьен , 17 июня 1880 г. – Гавана, 9 января 1950 г.) начал свою карьеру в квартале красных фонарей Гаваны. Первоначально певец-гитарист, он стал плодовитым композитором после того, как его рука была повреждена ножом сутенера. Это был случай: «Она была шлюхой, и у нее был мужчина, но я любил ее». Альберто Вильялон (Сантьяго-де-Куба, 7 июня 1882 г. - Гавана, 16 июля 1955 г.) усовершенствовал технику игры на гитаре трова и приложил руку к рождению сына септето.
Гарай, Руис, Вильялон и Корона были известны как четыре великих тровы , но Ибаньеса и следующих за ним тровадоров следует считать людьми одинаково высокого уровня.
Патрисио Баллагас ( Камагуэй , 17 марта 1879 г. - Гавана, 15 февраля 1920 г.); Эусебио Дельфин ( Пальмира , 1 апреля 1893 г. - Гавана, 28 апреля 1965 г.); Мария Тереза Вера ( Гуанахай , 6 февраля 1895 г. - Гавана, 17 декабря 1965 г.); Лоренцо Иерресуэло ( Эль-Каней , 5 сентября 1907 г. - Гавана, 16 ноября 1993 г.); Хосейто Фернандес (5 сентября 1908 г. - 11 октября 1979 г.); Сьико Сакито (Антонио Фернандес: Сантьяго-де-Куба, 1901 г. – Гавана, 4 августа 1982 г.); Карлос Пуэбла ( Мансанильо , 11 сентября 1917 г. - Гавана, 12 июля 1989 г.) и Компай Второй (Максимо Франсиско Репиладо Муньос: Сибони , 18 ноября 1907 г. - Гавана, 13 июля 2003 г.) были великими музыкантами трова. И давайте не будем забывать Трио Матаморос , которые проработали вместе большую часть своей жизни. Матаморос был одним из великих. [12]
Большинство тровадоров были креолизированы, беспристрастно заимствованы как из испанских, так и из африканских традиций и стилей. Были исключения. Гильермо Порталес ( Сьенфуэгос , 6 апреля 1911 г. - Сан-Хуан, Пуэрто-Рико, 25 октября 1970 г.) и Карлос Пуэбла были в основном приверженцами гуахиро (крестьянской) традиции, в то время как Эль Гуаяберо - Фаустино Орамас - ( Ольгин , 4 июня 1911 г. - Ольгин, 28 марта 2007 г.) ) был черным и фанковым по стилю и содержанию. Он был последним из старой тровы, старейшим работающим музыкантом на Кубе, в 95 лет, когда он умер. Его двусмысленность доставляла радость.
Музыканты Trova часто работали парами и трио, некоторые из них исключительно сольно (Compay Segundo). По мере роста популярности секстетов/септетов/ конъюнтов многие тровадоры присоединялись к более крупным группам.
Техника игры на гитаре постепенно улучшалась; ранние тровадоры, будучи самоучками, имели довольно ограниченные техники. Позже некоторые прибегли к классической гитарной технике , чтобы возродить аккомпанемент тровы. Гийун (Винсенте Гонсалес Рубьера, Сантьяго-де-Куба, 27 октября 1908 г. - Гавана, 1987 г.) учился у Северино Лопеса и разработал современную концепцию гармонии и способ применения классической техники к популярной кубинской музыке. Он стал более предприимчивым, но все еще в кубинском духе, и в 1938 году прекратил выступать, чтобы посвятить себя обучению игре на гитаре. Это принесло свои плоды, и два поколения кубинских гитаристов стали свидетелями его влияния.
Пожалуй, величайшим гитаристом среди современных кубинских тровадоров является Элиадес Очоа (род. Сонго-Ла-Майя , Сантьяго-де-Куба, 22 июня 1946 года), лидер Cuarteto Patria . Очоа выучил испанскую гитару и кубинские тре; Кубинский композитор и классический гитарист Лео Брауэр сказал ему, что ему не нужно больше изучать музыкальную технику, поскольку он и так знает слишком много! Сейчас Очоа играет на восьмиструнной гитаре (саморазработанный гибрид акустической шестиструнной и кубинской трес). В состав Куэртето Патрии входят его брат Умберто Очоа на гитаре, сын Эглис Очоа на маракасах, Уильям Кальдерон на басу, Анибал Авила на клаве и трубе и Роберто Торрес на конгах.
Движение трова дало начало ответвлениям, выросшим на плодородной музыкальной земле Кубы и других стран Латинской Америки. Ниже приведены элементы большого влияния тровы:
Это слово происходит от чувства ; это была популярная музыкальная мода конца 40-х и 50-х годов под влиянием США. Он описывает стиль романтической песни с влиянием постмикрофонного джаза ( напевание ). [13] Его кубинские корни уходят в болеро и кансьон. Некоторые кубинские квартеты, такие как Cuarteto d'Aida и Los Zafiros , скопировали себя с американских групп близкой гармонии . Другие были певцами, которые слышали Эллу Фицджеральд , Сару Вон и Нэта Кинга Коула . Среди певцов Филина были Сесар Портильо де ла Лус , Хосе Антонио Мендес, который провел десять лет в Мексике с 1949 по 1959 год, Фрэнк Домингес , слепой пианист Фрэнк Эмилио Флинн , а также великие певцы болеро Елена Берк и все еще выступающая Омара Портуондо . оба были выходцами из Куартето д'Аида.
Движение филинов, которое первоначально каждый день транслировало радио Mil Diez , неплохо пережило первые несколько лет революции, но как-то не соответствовало новым обстоятельствам и постепенно зачахло, оставив свои корни в джазе, романтической песне и болеро. совершенно здоров. Некоторые из наиболее выдающихся певцов, такие как Пабло Миланес, взяли на себя знамя новой тровы.
Кубинская Нуэва Трова возникла в 1967/68 году, после Кубинской революции 1959 года и последующих политических и социальных изменений. Она отличалась от традиционной тровы не тем, что музыканты были моложе, а тем, что содержание было в самом широком смысле политическим. Nueva trova определяется не только своей связью с революцией Кастро, но и своей лирикой. Тексты песен пытаются уйти от банальности жизни (например, любви), концентрируясь на социализме, несправедливости, сексизме, колониализме, расизме и подобных «серьезных» проблемах. [14] Сильвио Родригес и Пабло Миланес стали наиболее важными представителями этого стиля. Карлос Пуэбла и Хосеито Фернандес были давними певцами трова, которые добавили своего веса новому режиму, но из двоих только Пуэбла писал специальные прореволюционные песни. [15]
Режим оказывал большую поддержку музыкантам, желающим писать и петь антиамериканские или прореволюционные песни; это был настоящий бонус в эпоху, когда многим традиционным музыкантам было трудно или невозможно зарабатывать на жизнь. В 1967 году в Каса-де-лас-Америкас в Гаване прошел Фестиваль песен протеста . Большая часть усилий была потрачена на аплодисменты тем, которые могли бы раздражать правительство США. Таня Кастелланос, певица и писательница, написала «¡Por Angela!» в поддержку Анджелы Дэвис . Сезар Портильо де ла Луз написал «О, валерозо, Вьетнам» . [16] Это были горячие темы 1970-х годов, но со временем их актуальность снизилась.
Нуэва-Трова, изначально столь популярная, получила удар от распада Советского Союза , хотя она уже начала угасать. Он пострадал внутри Кубы, возможно, из-за растущего разочарования в однопартийном правлении, а снаружи - из-за резкого контраста с фильмом и записями Buena Vista Social Club . Зрители всего мира открыли глаза на необычайное очарование и музыкальное качество старых форм кубинской музыки. Напротив, актуальные темы, которые казались такими актуальными в 1960-х и 70-х годах, сегодня кажутся сухими и устаревшими; как только тема перестает быть актуальной, произведение опирается исключительно на ее музыкальное качество. Эти произведения высокого музыкального и лирического качества, среди которых выделяется « Hasta siempre » Пуэблы , вероятно, будут существовать до тех пор, пока существует Куба. [17] [18]
Представленные здесь музыканты — лишь немногие выдающиеся личности среди сотен превосходных музыкантов, живущих такой же жизнью. Полного списка не существует, хотя перечисленные ниже музыканты упоминаются как минимум в одном источнике. [19] После названия отмечаются одна-две их лучшие композиции:
За свою карьеру музыкант может поработать в самых разных составах. Из-за ограниченной звучности гитары музыканты трова предпочитали небольшие группы или сольные выступления. В болеро, как правило, используются два голоса, primo и segundo, что придает мелодическим фразам богатство в отличие от основного ритма cinquillo . [20]
Guaronex y Sindo : Синдо Гарай и его сын.
Флоро и Мигель : Флоро Сорилла и Мигель Сабалла. Выдающиеся в свое время.
Флоро и Круз : Флоро Сорилья и Хуан Круз. Круз был потрясающим баритоном .
Панчо Махагуа и Тата Вильегас : Франсиско Сальво и Карлос Вильегас.
Мария Тереза и Секейра : Мария Тереза Вера и Рафаэль Секейра.
Дуо Ана Мария и Мария Тереза : два женских голоса, Ана Мария Гарсия и Ма. Тереза Вера. Хуста Гарсия также пел дуэтом с каждой из этих двух женщин.
Лоренцо Иерресуэло и Мария Тереза Вера .
Хосе «Галлегито» Парапар и Хиджинио Родригес .
Хуан де ла Крус и Бьенвенидо Леон .
Мануэль Луна и Хосе Кастильо .
Дуо Эрманос Энрисо : Энрике «Чунго» и Рафаэль «Нене» Энрисо.
Дуо Луна-Арминьян : Пабло Арминьян (примо) и Мануэль Луна (второй и гитара)
Дуо Паблито – Кастильо : Пабло Арминьян (первый) и Аугусто Кастильо (второй).
Дуо Паблито и Лимонта : Пабло Арминьян (голос первого голоса и гитарный аккомпаниатор) и Хуан Лимонта (второй, гитара и автор). Чрезвычайно популярен в Сантьяго-де-Куба в 1920-е годы.
Дуо Хуанито Вальдес и Рафаэль Энрисо .
Дуо Карбо – Кеведо : Пабло Кеведо (примо) и Панчито Карбо (второй и гитара).
Дуо Эрманас Марти : Амелия и Берта.
Дуо Сирике и Мигель : Альфредо «Сирик» Гонсалес и Мигель Дойбль.
Los Compadres : Лоренцо Иерресуэло, сначала с Compay Segundo, затем с Реем Кейни .
Трио Палабрас : Ваня Мартинес, Лиана Перес, Нубия Гонсалес.