stringtranslate.com

Тройной метр

Тройной метр (или ам. тройной метр , также известный как тройной размер ) — музыкальный метр, характеризующийся первичным делением на 3 доли в такте , обычно обозначаемый цифрой 3 ( простой ) или 9 ( сложный ) в верхней цифре тактового размера , с3
4,3
8и9
8являются наиболее распространенными примерами. В этих подписях доли образуют группы по три, создавая ощущение тройного метра в музыке или песне. Верхняя цифра, делящаяся на три, сама по себе не указывает на тройной метр; например, тактовый размер6
8обычно указывает на сложный двухдольный метр , и аналогично12
8обычно обозначает сложный четырёхдольный метр .

Ниже показаны простой и сложный паттерн из трех барабанов.

\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>
\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>

Стилистические различия

В популярной музыке размер чаще всего четверной, [1] но это не значит, что тройной размер не встречается. Он присутствует в большом количестве музыки таких исполнителей, как The Chipmunks , Louis Armstrong или Bob Dylan . [2]

В джазе этот и другие более смелые размеры стали более распространенными после альбома Дэйва Брубека Time Out . [3] [4] [5] Одним из примечательных примеров джазовой классики, использующей трехдольный размер, является версия Джона Колтрейна « My Favorite Things ». [6]

Тройной размер распространен в формальных танцевальных стилях, например , в сарабанде , менуэте , мазурке , вальсе и других.

Трехдольный размер редко встречается в государственных гимнах — заметными исключениями являются государственные гимны Австрии , Великобритании , Швейцарии , Греции и США .

Афро

Афро , кубинский фольклорный жанр, обычно исполняется в трехдольном размере с использованием барабана бата . [7]

3-шаговый

Термин «три шага» для обозначения музыки был первоначально придуман в середине 2010-х годов продюсерами gqom (Sbucardo и Citizen Boy) для описания, а также в качестве другого названия южноафриканского жанра gqom из-за его структуры ритма, связанной с тройным метром. По мере того, как жанр набирал популярность и развивался, вбирая в себя широкий спектр методов производства музыки и больше стилей, другие продюсеры gqom (Emo Kid, DJ Lag , Ben Myster и Menzi) представили, стали пионерами и разработали особую вариацию музыки gqom между концом 2010-х и началом 2020-х годов, известную как « 3-step » (также называемую 3-step, three-step и другими вариантами). Поджанр gqom характеризуется элементами gqom в сочетании с тройным метром и особенностями ломаного ритма . Продюсеры часто смешивают 3-step с другими стилями производства и музыкальными жанрами. [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15]

музыка йоруба

В музыке йоруба тройной метр среди других ритмов создает отличительное, текучее качество посредством повторяющегося цикла из трех ударов в такте. Ритмическая структура обычно встречается в традиционной барабанной музыке йоруба и играет значительную роль в формировании танцевальных движений и церемониальных представлений. Кроме того, тройной метр очевиден в песнопениях орик , где он обогащает лирическое выражение. Тройной метр в музыке йоруба играет решающую роль в культурном и церемониальном контекстах. [16] [17] [18] [19] [20] [21]

Смотрите также

Источники

  1. ^ Шредл, Скотт (2001). Играйте на барабанах сегодня!, стр. 42. Хэл Леонард. ISBN  0-634-02185-0 .
  2. ^ Эверетт, Уолтер (2008). «Музыкальное время: ритм, метр и темп». Основы рока: от «Blue Suede Shoes» до «Suite: Judy Blue Eyes» . Oxford University Press. стр. 306. ISBN 9780190294977. Несмотря на преобладание четырехдольного размера, трехдольный размер часто встречается в поп-музыке. [...] Дэвид Севиль [...] Бурундуки [...] Боб Дилан [...] Луи Армстронг [...] Том Джонс [...]
  3. ↑ Мэй, Крис. «Квартет Дэйва Брубека: Тайм-аут» Архивировано 15 марта 2017 г. в Wayback Machine Все о джазе 15 декабря 2011 г. Получено 14 марта 2017 г.
  4. ^ Лэмб, Эвелин «Необычное время: что делает неортодоксальный джазовый стиль Дэйва Брубека таким привлекательным?» Архивировано 11 февраля 2017 г. в Wayback Machine Scientific American 11 декабря 2012 г. Получено 14 марта 2017 г.
  5. ↑ Смит, Хедрик; Хакель, Клифф «Фирменный стиль Брубека: нечетные размеры такта, полиритмы и политональность» Архивировано 19 мая 2017 г. на Wayback Machine PBS: Повторное открытие Дэйва Брубека Опубликовано 16 декабря 2001 г. Получено 14 марта 2017 г.
  6. ↑ Гэри Гиддинс (22 октября 1998 г.). Видения джаза: первый век. Oxford University Press. стр. 485. ISBN 978-0-19-987953-3.
  7. ^ Джексон, Грег (2010-07-22). Congas Full Circle . Inner3. ISBN 978-1-4537-1944-2.
  8. ^ Мерфи, Бен (2016-01-05). "Gqom: более глубокий взгляд на новое поколение южноафриканского хауса". Fact Magazine . Архивировано из оригинала 20-05-2024 . Получено 08-06-2024 .
  9. ^ Вайхенридер, Филипп (19 апреля 2016 г.). «Gqom-Musik aus Südafrika: Поселки зовут». Die Tageszeitung: taz (на немецком языке). ISSN  0931-9085. Архивировано из оригинала 27 мая 2024 г. Проверено 8 июня 2024 г.
  10. ^ Weichenrieder, Philipp (7 июля 2016 г.). "Soundtrack of the Townships: Gqom". Norient . Архивировано из оригинала 2019-03-03 . Получено 2024-07-30 .
  11. ^ "Интервью: DJ Lag твердо намерен представить Gqom остальному миру - Okayplayer". OkayAfrica . Архивировано из оригинала 2020-12-17 . Получено 2024-06-08 .
  12. ^ Звук, Радио Primavera (2019). "Gqom Fridays 1x06 Sgubhu и 3-step". Mixcloud . Архивировано из оригинала 2024-07-27 . Получено 2024-07-30 .
  13. ^ "PAM встречает Мензи: испытывая дикость в Le Guess Who?". PAM - Pan African Music . 2022-05-17. Архивировано из оригинала 2022-05-17 . Получено 2024-06-08 .
  14. ↑ Reporter, Staff (2018-07-20). «Приглушенный стук Gqom Nation». The Mail & Guardian . Архивировано из оригинала 2020-12-02 . Получено 2024-07-30 .
  15. ^ "SA: DJ Lag делится синглом Oke Oke в преддверии нового альбома". Music In Africa . 2024-05-14. Архивировано из оригинала 2024-05-23 . Получено 2024-07-30 .
  16. ^ Кубик, Герхард (2010-08-27). Теория африканской музыки, том II . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-45695-9.
  17. ^ Ливерпуль, Холлис (2001). Ритуалы власти и восстания: карнавальная традиция в Тринидаде и Тобаго, 1763-1962 . Research Associates School Times. ISBN 978-0-948390-80-7.
  18. ^ Уотерман, Кристофер Алан (1990-06-15). Juju: Социальная история и этнография африканской популярной музыки . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-87465-4.
  19. ^ Робертс, Джон Сторм (1998). Черная музыка двух миров: африканские, карибские, латинские и афроамериканские традиции . Schirmer Books. ISBN 978-0-02-864929-0.
  20. ^ Фельдман, Хайди Кэролин (2006). Черные ритмы Перу: Возрождение африканского музыкального наследия в Черном Тихом океане . Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6814-4.
  21. ^ Чернофф, Джон Миллер (1979). Африканский ритм и африканская чувствительность: эстетика и социальное действие в африканских музыкальных идиомах . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-10344-0.