«Мадонна у лестницы» (или «Мадонна ступеней ») — рельефная скульптура Микеланджело в Casa Buonarroti во Флоренции. Она была создана около 1490 года, когда Микеланджело было около пятнадцати лет. Эта скульптура и « Битва кентавров» были первыми двумя скульптурами Микеланджело. Первое упоминание о « Мадонне у лестницы» как о работе Микеланджело было в издании 1568 года « Жизнеописания наиболее выдающихся живописцев, скульпторов и архитекторов» Джорджо Вазари . [1]
Скульптура экспонируется в Casa Buonarroti во Флоренции, Италия.
Работа является очевидной данью уважения барельефам Донателло в стиле стиаччиато , как также отметил Вазари , как по технике исполнения, так и по размерам (планы с миллиметровыми вариациями толщины), а также по иконографии , начиная с масштабного рисунка с выраженными укороченными ступенями и поручнями, которые можно увидеть, например, в « Пире Ирода» в Лилле .
Фигура Мадонны, сидящей на квадратном каменном блоке, и в профиль, глядя в сторону, занимает всю высоту рельефа, от края до края, с строгостью и монументальностью, напоминающей классические рельефы. Композиция священной группы очень оригинальна, в то же время блокирована и динамична, с Девой в пророческой позе, когда она поднимает свое платье, чтобы накормить или защитить спящего ребенка, и создает спираль движения благодаря расположению противоположных конечностей. Иисус отпустил руку за спиной, и Мария подходит, чтобы сплести его ноги, показывая правильное растение и нарушая неподвижность гладкой поверхности барельефа. Правая рука Младенца, повернутая наружу, позже не раз использовалась художником, чтобы символизировать оставление тела во сне или в смерти, как на портрете Лоренцо Медичи, герцога Урбинского или Пьета Бандини, и отсылает к Гераклу Фарнезскому (так как Микеланджело человек рассматривается как Геркулес).
Выраженная мускулатура Ребенка и взятие Марии, особенно большими руками, благодаря различной обработке поверхностей, делают его энергичным простым, повседневным жестом. Виртуозно, наконец, падение драпировки, особенно на сиденье Кубика, которое следует форме с большим реализмом.
Слева, на ступенях, которые дают название работе, есть два путти, просто пустые в позе танца или борьбы и еще один, который, опираясь на поручень, палатки, вместе с четвертой фигурой, размещенной позади Девы Марии, драпировка. Трудно определить значение этой фоновой сцены, возможно, простое упражнение в стиле или дань танцующим путти Донателло.
Медиа, связанные с Madonna della Scala (Микеланджело) на Wikimedia Commons