Гитарный усилитель (или усилитель ) — это электронное устройство или система , которая усиливает электрический сигнал со звукоснимателя электрогитары , бас-гитары или акустической гитары , чтобы он мог воспроизводить звук через один или несколько громкоговорителей , которые обычно размещаются в деревянный шкаф . Гитарный усилитель может представлять собой отдельный деревянный или металлический корпус, который содержит только схемы усилителя мощности (и предусилителя ), что требует использования отдельного кабинета для динамиков, или это может быть «комбинированный» усилитель, который содержит как усилитель, так и один или несколько усилителей. больше динамиков в деревянном корпусе. Существует широкий диапазон размеров и номинальной мощности гитарных усилителей: от небольших и легких «тренировочных усилителей» с одним 6-дюймовым динамиком и 10-ваттным усилителем до тяжелых комбоусилителей с четырьмя 10-дюймовыми или четырьмя 12-дюймовыми динамиками. и 100-ваттный усилитель, достаточно громкий, чтобы использовать его в ночном клубе или баре.
Гитарные усилители также могут изменять тон инструмента, подчеркивая или ослабляя определенные частоты, используя элементы управления эквалайзером , которые действуют так же, как ручки низких и высоких частот на домашней стереосистеме, а также добавляя электронные эффекты ; искажение (также называемое «овердрайв») и реверберация обычно доступны как встроенные функции. Вход современных гитарных усилителей представляет собой разъем 1/4 дюйма , на который подается сигнал от электромагнитного звукоснимателя (от электрогитары) или пьезоэлектрического звукоснимателя (обычно от акустической гитары) с помощью патч-корда , либо беспроводного кабеля. передатчик. Для электрогитаристов выбор усилителя и настройки, которые они используют на усилителе, являются ключевой частью их фирменного тона или звука. Некоторые гитаристы являются давними пользователями усилителей определенной марки или модели. Гитаристы также могут использовать внешние эффекты педали , чтобы изменить звучание их тона до того, как сигнал достигнет усилителя.
.jpg/1280px-McKinney_Valco_guitar_amp_(c.1940s).jpg)
В 1920-х годах музыканту, играющему на гитаре со звукоснимателем, было очень трудно найти усилитель и динамик, чтобы сделать свой инструмент громче, поскольку единственными динамиками, которые можно было купить, были «радио-рупоры с ограниченным частотным диапазоном и низкой акустической мощностью». Конусный динамик, широко использовавшийся в усилителях 2000-х годов, широко не предлагался в продаже до 1930-х годов и позже. Первые усилители и динамики могли питаться только от больших батарей, что делало их тяжелыми и их было трудно носить с собой. Когда инженеры разработали первые усилители с питанием от сети переменного тока , их вскоре стали использовать для повышения громкости музыкальных инструментов.
Инженеры изобрели первые громкие и мощные усилители и акустические системы для систем громкой связи и кинотеатров . Эти акустические системы и звуковые системы для кинотеатров были очень большими и очень дорогими, поэтому большинство гастролирующих музыкантов не могли их использовать. После 1927 года портативные акустические системы меньшего размера с питанием от сети переменного тока, которые можно было подключить к обычной сетевой розетке, «быстро стали популярными среди музыкантов»; действительно, «... Леон МакОлифф (с Бобом Уиллсом ) все еще использовал угольный микрофон и портативную акустическую систему даже в 1935 году». В конце 1920-х - середине 1930-х годов небольшие портативные акустические системы и гитарные комбо-усилители были довольно похожими. Эти ранние усилители имели «один регулятор громкости и одно или два входных разъема, динамики с полевой катушкой» и тонкие деревянные корпуса; Примечательно, что эти ранние усилители не имели регуляторов тембра или даже выключателя. [1]
В 1928 году фирма Stromberg-Voisinet выпустила на рынок электрический струнный инструмент и усилитель. Нет никаких записей о том, сколько усилителей было когда-либо построено и продано (если таковые вообще были), за исключением маркетинговых материалов. Стромберг-Вуазине все же выдвинул новую идею: портативный электрический инструментальный усилитель с динамиком в переносном деревянном корпусе. В 1929 году компания Vega Electrics выпустила портативный усилитель-банджо. В 1932 году компания Electro String Instruments и усилитель (это не та же компания, что и Stromberg Electro Instruments) представили гитарный усилитель с «высокой выходной мощностью» и «магнитным звукоснимателем со струнным приводом». Electro заложил стандартный шаблон для комбоусилителей: деревянный корпус с установленным внутри электронным усилителем и удобными ручками для облегчения транспортировки корпуса. В 1933 году усилители Vivi-Tone использовались для живых выступлений и радиошоу. В 1934 году Rickenbacker выпустил аналогичный комбинированный усилитель, в котором были добавлены металлические защитные уголки, чтобы углы оставались в хорошем состоянии во время транспортировки. [1]
В 1933 году Добро выпустил комплект электрогитары и усилителя. Комбоусилитель имел «два 8-дюймовых динамика Lansing и пятиламповое шасси . Dobro создала комбоусилитель с двумя динамиками, который продавался более 12 лет, прежде чем Fender выпустила свой комбоусилитель Dual Professional/Super с двумя динамиками. В 1933 году Компания Audio-Vox была основана Полем Тутмарком , изобретателем первого электрического бас-гитара (инструмент Тутмарка не добился успеха на рынке до тех пор, пока Лео Фендер не выпустил Precision Bass ). В 1933 году Vega продала набор звукоснимателей и усилителей для использования музыкантами. с существующими гитарами.
В том же году лос-анджелесская компания Volu-Tone также продала комплект звукоснимателей и усилителей. Volu-Tone использовал «ток высокого напряжения» для определения вибрации струны - потенциально опасный подход, который не стал популярным. В 1934 году Добро выпустил гитарный усилитель с ламповым выпрямителем и двумя лампами мощности. К 1935 году Dobro и National начали продавать комбоусилители для гавайской гитары. В 1934 году компания Gibson разработала прототип комбоусилителя, но так и не выпустила его. К 1935 году Electro/Rickenbacher продала больше усилителей и электрогитар, чем все усилители и электрифицированные или электрогитары, произведенные с 1928 года по конец 1934 года .
Первые усилители электрических инструментов не предназначались для электрогитар, а представляли собой портативные акустические системы . Они появились в начале 1930-х годов, когда появление электролитических конденсаторов и выпрямительных ламп позволило создать экономичные встроенные источники питания , которые можно было подключать к настенным розеткам. Раньше для усилителей требовались тяжелые аккумуляторные блоки . Люди использовали эти усилители для усиления акустической гитары , но электронное усиление гитары впервые стало широко популярным в 1930-х и 1940-х годах, когда увлечение вестерн-свингом и гавайской музыкой широко использовало усиленные стальные гитары . Фактически, самой первой записью струнного инструмента с электрическим усилителем была запись Милтона Брауна и его музыкальных пирожных в сентябре 1933 года с участием стального гитариста Боба Данна [2].
В 1920-х годах первые комбоусилители не имели регуляторов тембра. Первые регуляторы тембра были простыми и в основном обеспечивали регулировку высоких частот. Ограниченные элементы управления, первые громкоговорители и низкая мощность усилителя (обычно 15 Вт или меньше до середины 1950-х годов) давали плохую передачу высоких и низких частот. Некоторые модели также имели такие эффекты , как электронное тремоло . Запутавшись в номенклатуре, Fender назвал тремоло раннего усилителя «вибрато», а рычаг вибрато гитары Stratocaster назвал «тремоло-баром» (см. Блок вибрато , электрогитара и тремоло ).
Некоторые более поздние модели усилителей включали встроенный эффект пружинной реверберации , одним из первых был усилитель Ampeg Reverberocket .
_guitar_amplifier_(2014-10-11_by_GigNroll.com).jpg/1280px-Gibson_Lancer_GA-35_(mid-1960s)_guitar_amplifier_(2014-10-11_by_GigNroll.com).jpg)
В 1950-х годах несколько гитаристов экспериментировали с искажениями, намеренно перегружая усилители. В их число входили Гори Картер , [3] Джо Хилл Луис , [4] [5] Элмор Джеймс , [6] Айк Тёрнер , [7] Уилли Джонсон , [8] Пэт Хэйр , [9] Гитара Слим , [10] Чак Берри. , [11] Джонни Бёрнетт , [8] и Линк Рэй . [12] В начале 1960-х годов гитарист серф-рока Дик Дейл тесно сотрудничал с Fender для производства усилителей на заказ, [13] включая первый 100-ваттный гитарный усилитель. [14] Он раздвинул границы технологии электрического усиления, помогая разрабатывать новое оборудование, способное воспроизводить «густые, четко определенные тона» с «ранее немыслимой громкостью». [13]
Искажение стало более популярным с середины 1960-х годов, когда гитарист The Kinks Дэйв Дэвис создал эффекты искажения, подключив уже искаженный выход одного усилителя ко входу другого. Позже большинство гитарных усилителей были оснащены регуляторами искажений предусилителя, а «фузз-боксы» и другие блоки эффектов были разработаны для безопасного и надежного создания этих звуков. Овердрайв и дисторшн стали неотъемлемыми частями многих стилей игры на электрогитаре, от блюз-рока до хэви-метала и хардкор-панка .
Гитарные комбоусилители сначала использовались с бас-гитарами и электрическими пианино , но эти инструменты воспроизводят более широкий частотный диапазон и нуждаются в полнодиапазонной акустической системе. Для воспроизведения низкочастотного звука, особенно на большой громкости, требуется гораздо большая мощность усилителя. Для воспроизведения низких частот также требуется подходящий динамик и корпус низкочастотного или сабвуфера , причем басовые кабинеты часто больше, чем кабинет для звуков среднего или высокого диапазона. Кроме того, открытые кабинеты, используемые во многих усилителях для электрогитар, хотя и эффективны для электрогитары, но не обеспечивают хорошего воспроизведения басов.
Корпуса низкочастотных динамиков должны быть больше и прочнее, чем корпуса для среднечастотных или высокочастотных динамиков ( твитеров ). Таким образом, в 1950-х годах, когда Ampeg представила басовый усилитель и акустические системы, их начали использовать бас-гитаристы. Точно так же органисты Hammond использовали специализированный клавишный комбоусилитель, кабинет динамика Leslie , который содержит низкочастотный динамик для низких частот и рупор для высоких частот. Рупоры Leslie вращаются, а также вращается перегородка вокруг низкочастотного динамика, создавая богатый эффект тремоло и хоруса .
Обычно гитарные усилители имеют два каскада усилительной схемы и часто имеют электрические схемы формирования тона, которые обычно включают в себя как минимум регуляторы низких и высоких частот, которые действуют аналогично эквивалентным элементам управления в домашней Hi-Fi системе. Более дорогие усилители обычно имеют больше элементов управления для других частотных диапазонов, например, один или два регулятора «среднего диапазона» и регулятор «присутствия» для высоких частот. Некоторые гитарные усилители имеют графический эквалайзер , который использует вертикальные фейдеры для управления несколькими частотными диапазонами. Некоторые более дорогие басовые усилители имеют параметрический эквалайзер , который позволяет точно контролировать тон.
Первый каскад усилителя представляет собой предусилитель . Он усиливает аудиосигнал до уровня, который может управлять силовым каскадом. Предварительный усилитель также меняет тон сигнала; Высокие настройки предусилителя добавляют овердрайв . Усилитель мощности вырабатывает сильноточный сигнал для управления громкоговорителем и воспроизведения звука.
На гитарный сигнал могут влиять различные типы тембров:
Ступени тона также могут обеспечивать электронные эффекты, такие как эквалайзер , сжатие, искажение, хорус или реверберация . В усилителях могут использоваться электронные лампы (в Великобритании называемые лампами), полупроводниковые (транзисторные) устройства или и то, и другое.
Двумя распространенными конфигурациями гитарных усилителей являются комбинированный («комбо») усилитель, включающий усилитель и один или несколько динамиков в одном кабинете, и автономный усилитель (часто называемый «головкой» или «головкой усилителя»), который проходит усиленный сигнал через кабель громкоговорителя к одному или нескольким внешним кабинетам громкоговорителей . В гитарных кабинетах доступен широкий спектр конфигураций динамиков: от кабинетов с одним динамиком (например, 1×10 дюймов или 1×12 дюймов) до нескольких динамиков (например, 2×10 дюймов, 4×10 дюймов или 8×10 дюймов). .
Гитарные усилители сильно различаются по цене и качеству. Многие компании, производящие музыкальное оборудование, импортируют небольшие маломощные тренировочные усилители для студентов и новичков, которые продаются менее чем за 50 долларов. Другие компании производят дорогие усилители на заказ для профессиональных музыкантов, которые могут стоить сотни или даже тысячи долларов (долларов США). Большинство комбоусилителей имеют ручку для переноски, а многие комбоусилители и кабинеты имеют углы, армированные металлом или пластиком, для защиты усилителя во время транспортировки.
Ручки и кнопки управления обычно находятся на передней части корпуса или шасси, хотя в некоторых случаях ручки находятся на утопленной панели в задней части верхней части усилителя. Самые простые усилители имеют всего несколько ручек, которые обычно регулируют громкость, низкие и высокие частоты. Более дорогие усилители могут иметь несколько ручек, которые регулируют громкость предусилителя (или «усиление»), искажения или овердрайв, громкость, низкие, средние и высокие частоты, а также реверберацию. Некоторые старые усилители (и их переизданные версии) имеют ручку, управляющую эффектом вибрато или тремоло. Входное гнездо 1/4 дюйма обычно устанавливается на передней панели усилителя. В самых простых и недорогих усилителях это гнездо 1/4 дюйма является единственным гнездом на усилителе.
Более дорогие усилители могут иметь патч-бэй для нескольких входов и выходов, например, выход предварительного усилителя (для отправки на другой гитарный усилитель), второй вход с низким коэффициентом усиления для использования с активными басами, входное гнездо для создания петли эффектов. (при использовании с выходным разъемом предусилителя), выход внешнего динамика (для питания дополнительного кабинета динамиков ), а также стереоразъемы RCA или разъем 1/8 дюйма для подключения проигрывателя компакт-дисков или MP3-плеера, чтобы плеер мог тренируйтесь под записанную музыку. Некоторые усилители имеют разъем 1/4 дюйма для подключения педали для включения и выключения встроенного овердрайва и реверберации усилителя или для переключения между каналами. Некоторые усилители имеют разъем XLR для микрофона: либо для гитарного усилителя, который будет использоваться для пения (по сути, как мини- система PA ), либо для акустической гитары для микширования сигнала микрофона с сигналом звукоснимателя.
Подавляющее большинство гитарных усилителей могут питаться только от сети переменного тока (подключаясь к сетевой розетке); однако небольшое количество тренировочных усилителей, предназначенных для уличных музыкантов , также имеют аккумуляторное питание, поэтому их можно использовать для уличных выступлений.
.jpg/1280px-Kustom_200_bass_amplifier_(1971).jpg)
Комбоусилитель состоит из усилителя и одного или нескольких динамиков в одном корпусе. В конфигурации «кабина для головы и динамика» усилитель и динамик имеют собственный кабинет. Усилитель (голова) может управлять одним или несколькими кабинетами динамиков.
В 1920-х годах гитаристы играли через усилители громкой связи , но к 1940-м годам это стало редкостью.
Помимо инструментальных входов и выходов на динамики (обычно через разъемы 1/4 дюйма), усилитель может иметь и другие входы и выходы. Они могут включать в себя дополнительный входной разъем (иногда с собственным регулятором уровня для драм-машины ) , «посыл» и «возвратные» разъемы для создания петли эффектов, [ необходимы дополнительные пояснения ] разъем «линейный выход» и разъем для дополнительного динамика. Учебные усилители иногда имеют разъем для наушников 1/4 дюйма, стереоразъем RCA или мини-разъемы для подключения компакт-диска . плеер , портативный медиаплеер или другие источники звука. Некоторые гитарные усилители имеют вход XLR , к которому можно подключить микрофон для пения. Гитарные усилители с микрофонным входом по сути представляют собой небольшие портативные акустические системы . Некоторые усилители, обычно басовые усилители, имеют разъем XLR для обеспечения балансного выхода из секции предусилителя на акустическую систему или вход для записи.
Инструментальные усилители доступны в широком диапазоне цен, качества и производительности. Некоторые из них предназначены для новичков, например, небольшие тренировочные усилители с низкой мощностью , которые обычно имеют один 8-дюймовый динамик и мощность около 10 Вт, или меньшие «комбинированные» усилители с относительно низкой мощностью (от 15 до 20 Вт) и одним 10-дюймовым динамиком. оратор. Комбинированные усилители среднего и большого размера мощностью от 30 до 50 Вт и одним 12-дюймовым динамиком или четырьмя 10-дюймовыми динамиками лучше всего подходят для ситуаций с большой громкостью, таких как репетиции группы или выступления на сцене. На больших площадках, таких как музыкальные фестивали под открытым небом , гитаристы могут использовать один или несколько пластиков мощностью 100 Вт (или несколько сотен Вт) с одним или несколькими кабинетами размером 8x10 дюймов.
Электронные лампы (называемые «лампами» на британском английском языке) были, безусловно, доминирующими активными электронными компонентами в большинстве инструментальных усилителей до 1970-х годов, когда твердотельные полупроводники ( транзисторы ) начали брать верх. Транзисторные усилители дешевле в изготовлении и обслуживании, уменьшают вес и тепловыделение усилителя, а также, как правило, более надежны и более устойчивы к ударам. Трубки хрупкие, их необходимо периодически заменять и обслуживать. Кроме того, серьезные проблемы с лампами могут привести к неработоспособности усилителя до тех пор, пока проблема не будет решена.
Хотя ламповые схемы технологически устарели, ламповые усилители остаются популярными, поскольку многие гитаристы предпочитают их звук. [15] Любители ламп считают, что ламповые усилители производят более «теплый» звук и более естественный «перегруженный» звук.
Большинство недорогих и средних гитарных усилителей основаны на транзисторных или полупроводниковых (твердотельных) схемах, которые дешевле в производстве, более надежны и обычно намного легче ламповых усилителей. [15] Твердотельные усилители менее хрупкие, чем ламповые.
Высококачественные полупроводниковые усилители встречаются реже, поскольку многие профессиональные гитаристы предпочитают электронные лампы. [ нужна цитата ] Некоторые [ кто? ] джазовые гитаристы предпочитают более «чистый» звук твердотельных усилителей. Лишь немногие полупроводниковые усилители имеют непреходящую привлекательность, например, Roland Jazz Chorus . [15] [16] [17] Твердотельные усилители различаются по выходной мощности, функциональности, размеру, цене и качеству звука в широком диапазоне: от тренировочных усилителей до комбо, подходящих для выступлений, до профессиональных моделей, предназначенных для сессионных музыкантов , работающих в студии . запись работы .
Гибридный усилитель включает в себя одну из двух комбинаций лампового и транзисторного усиления. Он может иметь ламповый усилитель мощности, питаемый от полупроводниковой схемы предварительного усилителя, как в большинстве оригинальных усилителей MusicMan .
Альтернативно, ламповый предусилитель может питать транзисторный выходной каскад, как в моделях Kustom , Hartke, SWR и Vox . Такой подход исключает необходимость использования выходного трансформатора и позволяет легко достичь современного уровня мощности. [15]
Микропроцессорная технология позволяет использовать встроенные цифровые эффекты в гитарных усилителях для создания множества различных звуков и тонов, имитирующих звук ряда ламповых усилителей и кабинетов динамиков разного размера, при этом все используют один и тот же усилитель и динамик. Они известны как моделирующие усилители и могут быть запрограммированы с имитацией характерных тонов различных существующих моделей усилителей (и кабинетов динамиков - даже типа или размещения микрофона) или настроены по вкусу пользователя. Многие усилители этого типа также можно программировать посредством USB- подключения к домашнему компьютеру или ноутбуку. [15] Строке 6 обычно приписывают появление на рынке возможностей моделирования. [18] [19] Моделирование усилителей и педалей педалей , стоечных устройств и программное обеспечение, моделирующее конкретные усилители, кабинеты динамиков и микрофоны, может обеспечить большое количество звуков и тонов. Исполнители могут получить разумную копию звука ламповых усилителей, старинных комбоусилителей и огромных стеков динамиков размером 8x10 дюймов, не принося все это тяжелое оборудование в студию или на сцену.
Использование электрогитаристами систем усиления с «полным диапазоном и плоской характеристикой» (FRFR) получило дополнительный импульс благодаря моделированию усилителей. До широкого распространения моделирования гитаристы обычно не подключали электрогитары напрямую к акустическим системам или активным динамикам , поскольку большинство жанров полагались на тональную окраску обычного гитарного усилителя — от предусилителя , эквалайзерных фильтров, усилителя мощности , гитарных динамиков и кабинета. дизайн. Подход FRFR предполагает, что тон формируется звуковыми процессорами в сигнальной цепи перед каскадом усилителя и динамика, поэтому он стремится не добавлять дополнительную окраску [20] или специальные комбинированные усилители с широким частотным диапазоном. [21] Такими процессорами могут быть традиционные гитарные эффекты, моделирующий усилитель (без усилителя мощности) или компьютер, на котором установлено программное обеспечение для формирования тона. [20] Используя моделирующий усилитель или педаль мультиэффектов с линейным выходом, гитарист может подключить гитару к микрофонному входу с плоской характеристикой или к клавишному усилителю .
Акустические усилители предназначены для акустических гитар и других акустических инструментов, особенно для того, как эти инструменты используются в относительно тихих жанрах, таких как фолк и мятлик . Они похожи на клавишные усилители тем, что имеют относительно ровную частотную характеристику с минимальной окраской. Чтобы произвести этот относительно «чистый» звук, эти усилители часто имеют мощные усилители (обеспечивающие среднеквадратическую мощность до 800 Вт), чтобы обеспечить дополнительный « запас по мощности » и предотвратить нежелательные искажения. Поскольку усилитель мощностью 800 Вт, построенный по стандартной технологии класса AB, имеет большой вес, некоторые производители акустических усилителей используют легкие усилители класса D , которые также называют «импульсными усилителями».
Акустические усилители производят неокрашенный «акустический» звук при использовании с акустическими инструментами со встроенными преобразователями или микрофонами. Усилители часто поставляются с простым микшером, позволяющим смешивать сигналы звукоснимателя и конденсаторного микрофона. С начала 2000-х годов акустические усилители стали все чаще обеспечивать ряд цифровых эффектов, таких как реверберация и сжатие . Кроме того, эти усилители часто содержат устройства подавления обратной связи, такие как режекторные фильтры или параметрические эквалайзеры .
Стек усилителя состоит из головки усилителя, установленной на корпусе динамика : головку наверху одного кабинета обычно называют полустеком , а головку на двух кабинетах - полным стеком . Шкаф, на котором сидит голова, часто имеет наклонную верхнюю часть спереди, тогда как нижний шкаф полного стека имеет прямую переднюю часть. Первая версия стека Marshall представляла собой головку усилителя на кабинете 8×12, то есть кабинет с одним динамиком, содержащий восемь 12-дюймовых гитарных динамиков. После того, как были изготовлены шесть таких кабинетов, расположение кабинета было изменено на головку усилителя на двух 4-дюймовых динамиках. ×12 кабинетов (четыре 12-дюймовых динамика), чтобы сделать кабинеты более транспортабельными. Некоторые гастролирующие метал- и рок-группы использовали большое количество гитарных динамиков из-за их впечатляющего внешнего вида. Некоторые из этих компоновок включают только передние части кабинетов динамиков, установленные на большой раме. [22]
В гитарных кабинетах используется множество комбинаций динамиков, в том числе один 12-дюймовый динамик, один 15-дюймовый динамик (это чаще встречается в усилителях баса , чем в кабинетах для электрогитар), два 10-дюймовых динамика, четыре 10-дюймовых динамика, четыре 12-дюймовых динамика. динамиков или восемь 10-дюймовых динамиков. Реже гитарные кабинеты могут содержать динамики разных размеров в одном корпусе. Кабинеты с восемью 10-дюймовыми динамиками большие и тяжелые, и они часто оснащены колесами и ручкой в виде вешалки для транспортировки. В некоторых кабинетах используются динамики смешанного типа, например, один 15-дюймовый динамик и два 10-дюймовых динамика.
В комбинированных кабинетах гитарных усилителей и кабинетах гитарных динамиков используется несколько различных конструкций, в том числе кабинет с «открытой спиной», закрытый кабинет (герметичная коробка) и, реже, конструкции с фазоинвертором , в которых используется закрытая задняя часть с вентиляционным отверстием или портом. врезался в шкаф. [23] В гитарных усилителях большинство кабинетов усилителей с «открытой спиной» не полностью открыты; часть спины закрыта панелями. Комбинированные кабинеты гитарных усилителей и отдельные кабинеты для динамиков часто изготавливаются из фанеры . Некоторые из них изготовлены из МДФ или ДСП — особенно в малобюджетных моделях. [23] Размер и глубина корпуса, типы материалов, методы сборки, тип и толщина материала перегородки (деревянной панели, на которой крепится динамик), а также способ крепления перегородки к корпусу — все это влияет на звучание. [23]
Когда два или более динамиков используются в одном кабинете или когда два кабинета используются вместе, динамики можно подключить параллельно, последовательно или в комбинации из двух (например, два кабинета размером 2x10 дюймов с двумя динамиками). соединены последовательно, могут быть соединены вместе параллельно). Независимо от того, подключены динамики параллельно или последовательно, влияет на сопротивление системы . Два динамика сопротивлением 8 Ом, соединенные параллельно, имеют сопротивление 4 Ом. Гитаристы, подключающие несколько кабинетов к усилителю, должны Учитывайте минимальное сопротивление усилителя. Параллельное и последовательное соединение также влияет на тон и звук. Динамики, подключенные параллельно, слегка приглушают и сдерживают их, давая то, что некоторые называют «более плотным откликом» и «более плавным разрывом». Некоторые описывают динамики подключены последовательно (обычно не более двух), чтобы они звучали «...более свободно, давая немного более сырой, открытый и резкий звук» .
.jpg/1280px-Marshall_JCM_900_Guitar_Amp_Setting_-_Simokitazawa_MOSAIC,_2013-11-23_14.55.25_(by_Junya_Ogura).jpg)
Связь между выходной мощностью в ваттах и воспринимаемой громкостью не сразу очевидна. Человеческое ухо воспринимает 5-ваттный усилитель вдвое тише , чем 50-ваттный (увеличение мощности в десять раз), а полуваттный усилитель — в четверть громче 50-ваттного усилителя. Удвоение выходной мощности усилителя приводит к «слегка заметному» увеличению громкости, поэтому 100-ваттный усилитель лишь незначительно громче, чем 50-ваттный усилитель. Подобные обобщения также зависят от склонности человеческого уха вести себя как естественный компрессор при высокой громкости.
Ослабление мощности можно использовать как с усилителями малой, так и с большой мощностью, в результате чего получаются усилители с регулируемой мощностью. Усилитель высокой мощности с ослаблением мощности может создавать ламповые искажения в диапазоне громкости прослушивания, но с уменьшением искажений высокой мощности. Другие технологии, такие как двойные выпрямители и схема провисания [ жаргон ] — которые не следует путать с затуханием — позволяют усилителям большой мощности производить низкую громкость мощности, сохраняя при этом высокие искажения мощности. [24]
Эффективность динамика также является основным фактором, влияющим на максимальную громкость лампового усилителя.
Для басовых инструментов необходимы усилители большей мощности для воспроизведения низкочастотных звуков. В то время как электрогитарист мог бы играть в небольшом клубе с усилителем мощностью 50 Вт, басисту, выступающему в том же зале, вероятно, понадобится усилитель мощностью 200 или более Вт.
Искажение — это функция, доступная во многих гитарных усилителях, которая обычно не встречается в усилителях для клавишных или бас-гитары. Ламповые гитарные усилители могут создавать искажения за счет выравнивания предыскажений, искажений лампового предусилителя, эквалайзера после искажений, искажений силовой лампы, сжатия лампового выпрямителя, искажений выходного трансформатора, искажений гитарных динамиков, а также частотных характеристик гитарных динамиков и кабинета. Поскольку на звук конкретного гитариста влияют многие факторы, помимо искажений предусилителя, инженеры звукозаписи и специалисты по акустическим системам обычно устанавливают микрофон перед динамиком гитары, а не используют только выходной сигнал предусилителя гитарного усилителя. Звукорежиссер или музыкальный продюсер может одновременно отправить сигнал DI-выхода со звукоснимателей на отдельную дорожку, чтобы они могли повторно усилить сигнал позже. Напротив, с электрическим басом довольно часто используется DI-бокс .
Искаженный звук или «текстура» гитарных усилителей дополнительно формируется или обрабатывается посредством частотной характеристики и коэффициентов искажения в микрофонах (их отклик, расположение и эффекты гребенчатой фильтрации нескольких микрофонов), микрофонных предусилителях, эквалайзере канала микшера и сжатии. Кроме того, основной звук, воспроизводимый гитарным усилителем, можно изменить и сформировать, добавив педали эффектов искажения и/или эквалайзера перед входным разъемом усилителя, в контуре эффектов непосредственно перед ламповым усилителем мощности или после ламп мощности.
Ламповый дисторшн необходим для звука усилителя в некоторых жанрах. В стандартном гитарном усилителе с основной громкостью, когда конечная или основная громкость усилителя превышает полную мощность усилителя, возникают искажения на лампе мощности. При подходе «силового поглощения» затухание осуществляется между силовыми лампами и гитарным динамиком. При повторном усилении или подходе «фиктивной нагрузки» ламповый усилитель мощности управляет в основном резистивной эквивалентной нагрузкой, в то время как дополнительный усилитель малой мощности управляет гитарным динамиком. При использовании изолирующей коробки гитарный усилитель используется с гитарным динамиком в отдельном кабинете. Можно использовать звукоизолированный изоляционный шкаф , изоляционный бокс, изоляционную кабину или изоляционную комнату.
Для потенциометров (ручок) затухания уровня в гитарном усилителе и другом гитарном оборудовании используются различные этикетки . Электрогитары и бас-гитары имеют на инструменте регулятор громкости, который ослабляет сигнал от выбранных звукоснимателей. На электрогитаре или бас-гитаре может быть два регулятора громкости, подключенных параллельно для смешивания уровней сигнала с грифовых и бриджевых звукоснимателей. Откат регулятора громкости гитары также изменяет эквалайзер или частотную характеристику звукоснимателя, что может обеспечить эквализацию перед искажением.
Простейшие гитарные усилители, такие как некоторые старинные усилители и современные тренировочные усилители, имеют только один регулятор громкости. Большинство из них имеют два регулятора громкости: первый регулятор громкости, называемый «предусилитель» или «усиление», и основной регулятор громкости. Предварительный усилитель или регулятор усиления работают по-разному в разных конструкциях гитарных усилителей. В усилителе, предназначенном для акустической гитары , поворот ручки предусилителя предварительно усиливает сигнал, но даже при максимальной настройке регулятор предусилителя вряд ли приведет к сильному перегрузу . Однако в усилителях, предназначенных для электрогитаристов, играющих блюз , хард-рок и хэви-метал , увеличение громкости предусилителя или ручки усиления обычно приводит к перегрузке. Некоторые усилители для электрогитары имеют три регулятора громкости в секции: предусилитель, дисторшн и общий регулятор. Подняв ручки предусилителя и дисторшна в различных комбинациях, можно создать целый ряд тонов овердрайва: от нежного, теплого рычащего овердрайва, подходящего для традиционного блюзового шоу или рокабилли-группы, до экстремального дисторшна, используемого в хардкор-панке и дэт-метале . На некоторых усилителях для электрогитары ручка усиления эквивалентна регулировке искажения на педали искажения и аналогичным образом может иметь побочный эффект изменения пропорции низких и высоких частот, передаваемых на следующий этап.
Простой и недорогой усилитель может иметь только два регулятора тембра: пассивный регулятор низких и высоких частот. В некоторых усилителях более высокого качества предусмотрен один или несколько регуляторов средних частот. На самых дорогих усилителях могут быть полочные эквалайзеры для низких и высоких частот, несколько регуляторов среднего диапазона (например, низкая середина, середина и высокая середина), а также графический или параметрический эквалайзер . Главный регулятор громкости усилителя ограничивает количество сигнала, проходящего через драйверный каскад и усилитель мощности. При использовании аттенюатора мощности с ламповым усилителем основная громкость больше не действует как основной регулятор громкости. Вместо этого регулятор затухания аттенюатора мощности контролирует мощность, подаваемую на динамик, а главный регулятор громкости усилителя определяет величину ламповых искажений. Снижение мощности на основе источника питания контролируется ручкой на ламповом усилителе мощности, которая по-разному обозначается «мощность», «мощность», «масштаб», «шкала мощности» или «подавление мощности».
Градации регулировки громкости обычно пронумерованы от нуля до десяти. В фильме 1984 года This Is Spinal Tap гитарист Найджел Тафнел демонстрирует усилитель, ручки громкости которого промаркированы от нуля до одиннадцати , полагая, что такая нумерация увеличивает максимальную громкость усилителя. Он объясняет: «Это на один громче, не так ли?» Это непонимание основных принципов работы привело к появлению идиомы « До одиннадцати », которую также называют «Они идут до одиннадцати». В результате фильма настоящие группы и музыканты начали покупать оборудование , ручки которого поднялись до одиннадцати.
Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных композиций, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" моногруппы из Мемфиса Джо Хилла Луиса, который крутил гитару, сидя и стуча по элементарной ударной установке.
Черные кантри-блюзмены делали свои собственные, сильно усиленные записи в стиле буги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin' Wolf) и Пэт Хэйр (с Little Junior Parker) играли драйвовые ритмы и обжигающие , искаженные соло, которые можно считать далекими предками хэви-метала.
