.jpg/1280px-Stadio_dei_Marmi_e_Palazzo_della_Farnesina_(34393342414).jpg)
.jpg/1280px-Bundesarchiv_Bild_183-R82532,_Berlin,_Olympia-Stadion_(Luftaufnahme).jpg)
_-_torre_Fara_-_01.jpg/1280px-Chiavari_(GE)_-_torre_Fara_-_01.jpg)
.jpg/1280px-Colonia_marina_Edoardo_Agnelli,_Marina_di_Massa_(2).jpg)
_2.jpg/1280px-Ex_Casa_del_Fascio_(Imola)_2.jpg)
Фашистская архитектура охватывает различные стилистические направления в архитектуре, разработанные архитекторами фашистских государств, в основном в начале 20-го века. Фашистские архитектурные стили приобрели популярность в конце 1920-х годов с ростом модернизма вместе с ультранационализмом, связанным с фашистскими правительствами в Западной Европе. Фашистские стили часто напоминают стили Древнего Рима , но могут распространяться и на современную эстетику. Здания фашистской эпохи часто строятся с особым вниманием к симметрии , простоте и монументальным размерам, особенно это касается общественных зданий.
Бенито Муссолини использовал несколько стилей архитектуры, включив классические элементы в современную рационалистическую архитектуру, чтобы передать ощущение преемственности с Древним Римом. [3]
Архитектура национал-социалистов при Адольфе Гитлере часто ассоциируется с итальянской фашистской архитектурой. Она также использовала новые стили архитектуры, но отдавала предпочтение классицизму, а не модернизму, в попытке объединить народ, обозначить новую эру националистической культуры и продемонстрировать абсолютное господство государства. [4]
В некоторых случаях, например, в итальянских «городах-основаниях» (città di fondazione), новая архитектура также следовала потребностям корпоративной экономической модели: небольшие здания, вдохновленные местной архитектурой, иногда предпочитались для создания небольших сельских городов. Эта практика перемещения людей из городских центров в сельские районы [5] для фермерства или работы в шахтах, особенно во времена автаркии , похожа на дезурбанизацию.
Фашистская архитектура в форме рационализма с элементами классической римской архитектуры родилась во время правления диктатора Бенито Муссолини в Италии с 1922 по 1943 год. Муссолини инвестировал в общественные строительные проекты, чтобы способствовать экономическому развитию, получить народную поддержку и модернизировать страну. Но особенно во время тоталитарного ускорения 1930-х годов режим потребовал от своих архитекторов отражать ценности фашизма , формы педагогической архитектуры для масс. [3]
Муссолини использовал все формы медиа вместе с архитектурой, чтобы сформировать новую итальянскую идентичность. Когда он пришел к власти, он нашел десятки разных архитекторов, каждый из которых имел свой собственный стиль, начиная от футуризма и рационализма и заканчивая неоклассикой. Вместе со своим главным архитектором Пьячентини он координировал и был посредником между другими архитекторами, чтобы дать фашистской архитектуре «единое направление», как называл ее Пьячентини. [3]
Аналогичным образом, когда Гитлер пришел к власти в 1933 году и превратил Германскую канцелярию в диктатуру, он использовал архитектуру в форме «голого классицизма» с немецкими чертами как один из многих инструментов, помогающих объединить и национализировать Германию под его правлением.
Гитлер запретил Баухаус и еврейских архитекторов, некоторые из которых бежали в подмандатную Палестину и позже продолжили строительство Белого города Тель-Авива . Другие, как Вольфганг Франкл, нашли убежище в Италии, где продолжали работать до 1937 года, когда Италия также приняла расовые законы. Однако даже после 1937 года некоторые итальянские еврейские архитекторы были освобождены от расовых законов, такие как Джузеппе Пагано и Витторио Морпурго, и продолжали работать над некоторыми из самых важных фашистских памятников и зданий.
Морпурго работал над зданиями на недавно созданной площади Императора Августа , включая ограду 1938 года Ара Пацис (снесенную в начале 2000-х годов) и Музей римских кораблей озера Неми . В то время фашистские пропагандисты считали их двумя из самых важных общественных работ.
Морпурго и Пагано были убежденными фашистами. Пагано принадлежал к школе фашистского мистицизма и добровольно пошел на войну во Второй мировой войне. В конце концов он был схвачен немцами, отправлен в концентрационный лагерь и умер от болезни и жестокого обращения в лазарете в Гузене в 1945 году, всего за несколько дней до освобождения лагеря.
Главный архитектор Муссолини, Пьячентини , был уже важным архитектором до фашистских времен, его стиль не был рационалистическим поначалу, и он не очень любил фашизм (он получил карту Национальной фашистской партии только в 1932 году), [3] подобно главному архитектору Гитлера Альберту Шпееру, он был связан с диктатором через личную связь и понимание того, чего желали соответствующие диктаторы. И Пьячентини, и Шпеер отличались своей эффективностью и организаторскими способностями.
В 1922 году Пьячентини подвергся нападкам со стороны фашистов за его связи с масонством , но он не присоединился к антифашизму, вместо этого он поставил себя на службу Муссолини. [3] Пьячентини хотел дать фашистской Италии надлежащий архитектурный стиль, и Муссолини отплатил ему, поручив ему некоторые из самых важных проектов общественных зданий Режима. Пьячентини отличился своей необычайной эффективностью и организаторскими способностями, он завершил площадь Победы в Брешии всего за 3 года, [3] а также тем, что принял модернистский рационалистический стиль и понял, чего хотел Муссолини. Другие города приглашали Пьячентини поработать над своими площадями так же, как он сделал для Брешии.
Прежде чем он закончил площадь в Брешии, ему поручили еще более масштабный проект: La Città Universitaria di Roma (город университета Ла Сапиенца в Риме). Пьячентини спроектировал главное здание с ректоратом и разделил остальную часть проекта между другими архитекторами, дав им единое направление для следования. Джованни Папини позже определит его: «координатор умов». [3]
Муссолини сначала был сторонником современной архитектуры, в 1931 году он посетил вторую выставку рационалистической архитектуры в Риме, где были представлены работы таких архитекторов, как Терраньи, Линджери, Либера, Фиджини и Поллини. Муссолини ясно дал понять, что он за эту современную архитектуру, зайдя так далеко, чтобы сказать: «Рационализм должен быть архитектурой фашизма». Однако в том же году он также одобрил архитектурные проекты, в которых использовались классические элементы. [3]
Виа делла Кончилиационе в Риме, еще одно творение Пьячентини, демонстрирует простую, но монументальную архитектуру с неоклассическими элементами, которая вписывается в центр Рима и окрестности с базиликой Святого Петра.
В 1934 году депутаты-фашисты обсуждали новый проект Палаццо дель Литторио, центральной штаб-квартиры Национальной фашистской партии, которая должна была быть построена вдоль Виа дель Имперо в Риме. Большинство депутатов во главе с Фариначчи были против современной архитектуры. Поэтому Муссолини пригласил архитекторов нового железнодорожного вокзала Флоренции и архитекторов города Сабаудия в Рим и похвалил их работу, еще раз подтвердив свой вкус к современной архитектуре. Из всех представленных проектов штаб-квартиры, некоторые из которых были очень изящными и футуристическими, даже с небоскребами, покрытыми стеклом, другие более неоклассическими, Муссолини выбрал проект, который был на полпути между современным и неороманским. [3] Однако позже проект был перенесен в район Форума Муссолини (Форум Муссолини, сегодня переименованный в Итальянский форум ), и здание было перепроектировано, чтобы стать более монументальным и соответствовать последним достижениям фашистской архитектуры. Сегодня здание используется в качестве штаб-квартиры Министерства Эстери.
По мнению историков Ренцо де Феличе и Паоло Николосо, именно во время итало -эфиопской войны , когда народный консенсус достиг своего пика, фашизм перешел от логики «устойчивого» пребывания у власти путем достижения консенсуса к логике «смелости» совершать смелые шаги, создавать «нового человека» и еще больше проникать в жизнь каждого гражданина, строя веру вокруг мифа о Древнем Риме. [3]
Чтобы донести идею романтизма до масс, фашистская архитектура перешла к более неороманским стилям, и главным поворотным моментом стал проект E42. [3] Рожденный для Римской всемирной выставки 1942 года, он должен был стать примером «муссолинского города», его здания не должны были быть временными, как на международных выставках прошлого, но они должны были простоять сотни, если не тысячи лет. [3] Он должен был вместить новые административные здания Рима и стать первым шагом в расширении Рима в сторону моря. Были открыты огромные бульвары, от центра Рима до самого моря, проходящие через новый район E42. Вдоль главных дорог начали строить большие памятники и отели для миллионов посетителей выставки, некоторые из них видны и сегодня. Прибыль от Экспо также должна была пойти на финансирование войны, которая в то время, как ожидалось, должна была начаться после 1942 или 1945 года. И снова представленные современные проекты, включавшие стеклянные небоскребы, были отклонены в пользу зданий с римскими элементами, города арок и колонн, призванного передать идею о том, что «народ завоевателей и господ вернулся». [3]
Итальянская колониальная архитектура того времени также включала модернистские и монументальные здания; например, здания на площади Скандерберг в Тиране , Албания. Модернистские здания в Асмэре (Эритрея) были объявлены объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО . [6] Иногда эти здания использовали местные материалы и черпали вдохновение в местной архитектуре, смешивая местные и итальянские стили.
Несмотря на различия, немецкий национал-социализм часто считают формой фашизма. Их архитектура имеет сходство, но также и некоторые различия.
Олимпийские игры 1936 года были присуждены Веймарской Германии в 1931 году, когда Гитлер пришел к власти, он решил использовать игры в пропагандистских целях. Он составил план строительства большого спортивного комплекса в Грюневальде под названием «Reichssportfeld», с совершенно новым Олимпийским стадионом в качестве его центральной части. Гитлер желал более грандиозных и экстравагантных мест, чем те, которые были предложены перед МОК в 1931 году командой Берлина. [7]
14 декабря 1933 года Гитлер поручил братьям Марх создать третий проект Олимпийского стадиона. Это был план, который был использован и включал не только Олимпийский стадион, который должен был быть построен, но и другие элементы, которые были построены, такие как Олимпийская площадь, плацы для парадов с «ложей фюрера», Олимпийская колокольня вдоль оси восток-запад, Кубертенплац, и плавательный стадион, расположенный на оси север-юг. [8]
Поздней осенью 1933 года начались работы по сносу старого Немецкого стадиона, а также работы по завершению строительства гимнастического зала, который оставался недостроенным с 1928 года. Строительство велось с 1934 по 1936 год. Выполняя пожелания Гитлера, Марш был архитектором стадиона для большей части проекта, [9] [10] хотя в конечном итоге Гитлер заменил его Альбертом Шпеером в качестве архитектора стадиона. [11] [10]
Стадион Марша, современный по своей эстетике, не соответствовал цели нацистов использовать Олимпиаду, чтобы продемонстрировать себя как имперскую державу по образцу Римской империи . Проекту Марша не хватало монументального масштаба и неоклассической архитектуры, которые были основными ценностями нацистской архитектуры . Гитлер якобы даже угрожал полностью отменить берлинские игры, если стадион Марша не будет изменен в соответствии с его требованиями. После назначения Шпеер буквально за одну ночь спроектировал неоклассический фасад для стадиона, чтобы удовлетворить требования Гитлера. Проект Шпеера был использован, и открытая стальная рама стадиона Марша была облицована камнем. [11]
30 августа 1933 года Гитлер объявил Нюрнберг «Городом рейхспартайтаге ( съездов имперской партии)».
Территория была спроектирована архитектором Гитлера Альбертом Шпеером , за исключением Конгресс-холла, который был спроектирован Людвигом и Францем Руффом . Однако были завершены только Цеппелинфельд , Луитпольдарена и Гроссе-штрассе .
Проект включал в себя:
На северо-западном конце «Великой дороги», рядом с (новым) Конгресс-холлом, планировалось построить «Дом культуры» (Haus der Kultur) и представительный входной портал в сторону «Великой дороги».
Весь объект теперь является мемориалом, поддерживаемым в память о жертвах нацистских репрессий. Конгрессхалле , Цеппелинфельд и Гроссе-штрассе являются охраняемыми памятниками с 1973 года как значимые примеры архитектуры нацистской партии.
Важным моментом для поворотного момента в стиле итальянской фашистской архитектуры стало соперничество с нацистской Германией. Две страны преследовали и подражали друг другу во многих областях, включая архитектуру. [12] Невозможно не заметить сходство между фасадами Новой рейхсканцелярии (построенной между 1938-1939 годами) и Дворцом правосудия в Милане (построенным между 1932 и 1940 годами), хотя миланский трибунал намного больше и современнее по стилю (упрощенный по сравнению с его первоначальным, более сложным проектом), неясно, повлияло ли это на дизайн Новой канцелярии.
Около 1936 года Италия спроектировала большую площадку для митингов под названием Аренго делле Национи, которая должна была быть построена около Форума Муссолини , размером примерно с Цеппелинфельд в Нюрнберге. Позже планы были пересмотрены, и об окончательном плане 1941 года было сказано: «Наконец-то Форум может конкурировать с Нюрнбергом».
В январе 1937 года Гитлер и его главный архитектор Альберт Шпеер начали проектировать новый Берлин, [13] иногда называемый Welthauptstadt Germania (Всемирная столица Германия, по аналогии с идеей Roma Caput Mundi). Гитлер и Шпеер работали в колоссальном масштабе, Пьячентини позже сказал: «Немецкий метр состоит из 1000 сантиметров». [3]
В сентябре 1937 года Муссолини посетил Гитлера в Мюнхене, среди прочего, два диктатора также говорили об архитектуре. [3] В том же месяце Гитлер заложил первый камень Немецкого стадиона в Нюрнберге, который так и не был достроен.
В 1938 году Гитлер и Шпеер также посетили Рим, Неаполь и Флоренцию в Италии.
Как и E42, новый Берлин был спроектирован на сотни, если не тысячи лет, и черпал вдохновение в Древней Греции и Риме, Египте, Вавилоне, и должен был превзойти Париж, Лондон и Вашингтон своими памятниками. Еще одним доказательством соперничества между Германией и Италией в то время является тот факт, что, в то время как остальные планы нового Берлина были обнародованы, и Пьячентини даже посвятил им часть журнала Architettura, Гитлер приказал Шпееру и Геббельсу не показывать Гроссе-Халле Муссолини, опасаясь, что он может его скопировать. [3]
Сразу же возникли сомнения в устойчивости местности, болота, на котором стоит Берлин. Была построена тестовая конструкция, состоящая из большого и тяжелого бетонного блока. Здание просело примерно на 18 см за три года испытаний, в то время как максимально допустимое значение составило бы 6 см. Этот тест показал, что грунт вряд ли выдержал бы конструкции по проекту Гитлера без дополнительных приготовлений.
В конечном итоге почти ни одно здание, спроектированное для нового Берлина, не было построено.
План застройки Рима 1941 года, «проект, который должен был поразить людей», как выразился Пьячентини, некоторые считают ответом на проекты Гитлера и Шпеера по новому Берлину [3] , однако сохранилось очень мало фотографий и документов об этом проекте.
Фашистские стили архитектуры являются ответвлением модернистской архитектуры, которая стала популярной в начале 20-го века. Итальянский фашистский стиль также находился под сильным влиянием рационалистического движения в Италии в 1920-х годах. Рационалистическая архитектура , с помощью поддержки итальянского правительства, праздновала новую фашистскую эпоху культуры и правительства в Италии. [14] Некоторые сегодня считают это вторым итальянским Возрождением. [15] Целью рационализма изначально было строить в соответствии с необходимостью, в соответствии с функцией зданий, и отвергать ненужные вещи, такие как украшения. Позже он эволюционировал, чтобы отражать идеальную преемственность с Римской империей и праздновать достижения фашизма. Статуи и горельефы также украшали фашистские здания.
В нацистской Германии чрезвычайно большая и просторная архитектура была одним из способов, задуманных Гитлером для объединения Германии с целью проведения того, что он называл «массовыми мероприятиями», в ходе которых тысячи граждан могли собираться и принимать участие в патриотических общественных мероприятиях, а также слушать речи Гитлера и других лидеров нацистской партии.
Некоторые здания намеренно создавали ощущение благоговения и устрашения благодаря своим размерам и были построены из известняка, травертина, мрамора и других прочных камней, чтобы простоять века и создать впечатляющие руины.
Гитлер и Муссолини использовали эту архитектуру как источник пропаганды, чтобы продемонстрировать миру силу, гордость и власть их режимов [16] , но также и разорвать связи с либеральным прошлым; в некоторых случаях здания были частью процесса модернизации страны или следовали потребностям, продиктованным экономическими моделями. В частности, в Италии возникла идея корпоративистского города. [5]
В других случаях здания служили программам социального обеспечения соответствующих режимов: в Италии фашизм построил общественные здания, такие как тысячи Case del Fascio (множественное число от Casa del Fascio) в каждом крупном городе, которые были местным домом Националистической фашистской партии и служили различным целям, включая предоставление услуг населению. Были также Case del Mutilato (дома изуродованных солдат, для оказания помощи ветеранам-инвалидам), Case della madre e del bambino (дома матери и ребенка, которыми управляла Opera Nazionale Maternità, созданная в 1925 году для помощи нуждающимся матерям) и еще больше таких зданий. Они также построили театры, кинотеатры, как для пропагандистских, так и для культурных целей, спортивные сооружения и большие летние лагеря, называемые «летними колониями», на побережье, а иногда и в горах, они обычно управлялись Opera Nazionale Dopolavoro и использовались рабочими и детьми в свободное время или на каникулах. Таким образом, тысячи рабочих и детей могли позволить себе отпуск или сходить в кино. Некоторые из этих летних лагерей продолжали работать после войны, но большинство были заброшены. Нечто подобное было сделано в Германии организацией Strength Through Joy (KdF).
Среди выдающихся архитекторов фашистской эпохи:
Некоторые из известных фашистских архитектурных проектов 20-го века включают в себя:
{{cite web}}: |first=отсутствует |last=( помощь )