stringtranslate.com

Чувствовал себя

Образцы войлока разных цветов
Казахская войлочная юрта

Войлок — это текстиль , который производится путем матирования, уплотнения и прессования волокон вместе. Войлок может быть изготовлен из натуральных волокон, таких как шерсть или мех животных, или из синтетических волокон, таких как акрил на основе нефти или акрилонитрил или вискоза на основе древесной массы . Смешанные волокна также распространены. [1] [2] [3] Натуральный войлок обладает особыми свойствами, которые позволяют использовать его для самых разных целей. Он «огнестойкий и самозатухающий; он гасит вибрацию и поглощает звук; и он может удерживать большое количество жидкости, не ощущаясь мокрым...» [4] : 10 

История

Фаранджи — курдский жилет, который мужчины носят зимой и ранней весной.

Войлок из шерсти — один из древнейших известных видов текстиля. [5] Во многих культурах есть легенды о происхождении войлочного производства. Шумерская легенда утверждает, что секрет войлочного производства был открыт Урнамманом из Лагаша . [6] История Святого Климента и Святого Христофора повествует о том, что мужчины набили свои сандалии шерстью, чтобы предотвратить появление волдырей во время бегства от преследований. В конце их путешествия движение и пот превратили шерсть в войлочные носки. [7] [8]

Вероятнее всего, происхождение войлока можно найти в Центральной Азии, где есть свидетельства о войлочном производстве в Сибири (горы Алтая) в Северной Монголии и более поздние свидетельства, датируемые первым веком н. э. в Монголии. Сибирские гробницы (7-2 века до н. э.) показывают широкое использование войлока в этой культуре, включая одежду, украшения, настенные украшения и сложные конские попоны. [9] Используя тщательное использование цвета, шитье и другие техники, эти войлочные мастера могли использовать войлок в качестве иллюстративного и декоративного средства, на котором они могли изображать абстрактные рисунки и реалистичные сцены с большим мастерством. Со временем эти мастера стали известны красивыми абстрактными узорами, которые они использовали, которые были получены из растений, животных и других символических рисунков. [4] : 21 

Из Сибири и Монголии войлоковыделие распространилось по территориям, занимаемым тюрко-монгольскими племенами. Стада овец и верблюдов были центральными для богатства и образа жизни этих племен, и оба эти вида животных имели решающее значение для производства волокон, необходимых для войлокования. Для кочевников, которые часто путешествовали и жили на довольно безлесных равнинах, войлок обеспечивал жилье (юрты, палатки и т. д.), изоляцию, напольные покрытия и внутреннюю отделку стен, а также многие предметы домашнего обихода от постельных принадлежностей и покрывал до одежды. В случае кочевых народов областью, где войлоковыделение было особенно заметно, было изготовление упряжи для их животных и для путешествий. Войлок часто использовался в одеялах, которые клали под седла. [4]

Красители обеспечивали насыщенный цвет, а цветные ломтики пре-фетлов (полувойлочные листы, которые можно было разрезать декоративным способом) вместе с окрашенными нитями и пряжей были объединены для создания красивых узоров на шерстяных фонах. Войлок даже использовался для создания тотемов и амулетов с защитными функциями. В традиционных обществах узоры, встроенные в войлок, также были наполнены значительным религиозным и символическим значением. [4] : 21–23 

Изготовление войлока до сих пор практикуется кочевыми народами (такими как монголы и тюрки ) в Центральной Азии , где регулярно изготавливаются ковры , палатки и одежда . [10] Некоторые из них являются традиционными предметами, такими как классическая юрта или гэр, [11], в то время как другие предназначены для туристического рынка, такие как украшенные тапочки. [12] В западном мире войлок широко используется в качестве средства выражения как в текстильном искусстве, так и в современном искусстве [7] и дизайне, где он имеет значение как экологически ответственный текстильный и строительный материал. [13]

Помимо центральноазиатских традиций войлоковаляния, скандинавские страны также поддерживают изготовление войлока, особенно для изготовления одежды. [14]

Методы производства

Мокрое валяние

Деревянная скалка, используемая в процессе мокрого валяния

В процессе мокрого валяния горячая вода подается на слои шерсти животных, в то время как повторное перемешивание и сжатие заставляют волокна сцепляться или сплетаться в единый кусок ткани. [15] [9] Обертывание правильно уложенных волокон в прочный, текстурированный материал, такой как бамбуковый коврик или мешковина , ускорит процесс валяния. Войлочный материал можно закончить валянием .

Только определенные типы волокон могут быть успешно подвергнуты мокрому валянию. Большинство типов шерсти , таких как шерсть альпаки или мериносовой овцы [16] , можно подвергнуть процессу мокрого валяния. Можно также использовать мохер (коза) , ангору (кролик) [ 17] или шерсть грызунов, таких как бобры и ондатры . [18] Эти типы волокон покрыты крошечными чешуйками, похожими на чешуйки, обнаруженные на пряди человеческих волос. [19] Тепло, движение и влажность шерсти заставляют чешуйки открываться, а их перемешивание заставляет их цепляться друг за друга, создавая войлок. [20] [21] Существует альтернативная теория, что волокна обвиваются друг вокруг друга во время валяния. [22] Растительные и синтетические волокна не будут смачивать войлок. [23]

Для создания разноцветных узоров войлоковщики проводят двухэтапный процесс, в ходе которого они создают предварительные войлока специализированных цветов — эти полузавершенные листы цветного войлока затем можно разрезать острым инструментом (ножом или ножницами), а отличительные цвета размещать рядом друг с другом, как при создании мозаики. Затем процесс войлокования возобновляется, и края ткани прикрепляются друг к другу по мере завершения процесса войлокования. Ковры «Шырдак» (Туркменистан) используют форму этого метода, при котором вырезаются два куска контрастного цвета с одинаковым узором, затем вырезы меняются местами, вставляя один в другой, что создает четко очерченное и красочное узорчатое изделие. Чтобы укрепить соединения мозаичного войлока, войлоковщики часто добавляют подкладочный слой из флиса, который войлокуется вместе с другими компонентами. Войлоковщики могут по-разному ориентироваться в отношении этого добавленного слоя — некоторые кладут его поверх узора перед войлокованием, а другие размещают узор поверх укрепляющего слоя. [4] : 29 

Процесс валяния был адаптирован к образу жизни различных культур, в которых он процветал. В Средней Азии обычно проводят процесс прокатки/трения с помощью лошади, осла или верблюда, которые тянут прокатанный войлок до тех пор, пока процесс не будет завершен. В качестве альтернативы группа людей в ряд может катать войлок, регулярно пиная его ногами. Дальнейшее валяние может включать бросание или удары и обработку краев осторожным прокатыванием. [4] : 26  В Турции в некоторых банях были зоны, отведенные для валяния войлока, с использованием пара и горячей воды, которые уже имелись для купания. [4] : 37 

Развитие валяния как профессии

По мере того, как валяние становилось все более важным для общества, росли и знания о методах и подходах. Любительское или общественное валяние, очевидно, продолжалось во многих общинах в то же время, когда специалисты по валянию и центры валяния начали развиваться. Однако важность валяния для жизни общины можно увидеть в том факте, что во многих общинах Центральной Азии производство войлока направляется лидером, который наблюдает за процессом как за ритуалом, включающим молитвы — слова и действия, чтобы принести удачу процессу. Успешное завершение создания войлока (конечно, больших кусков войлока) является поводом для празднования, пиршества и обмена традиционными историями. [4] : 38–40 

В Турции появились ремесленные гильдии, называемые «ахи», и эти группы отвечали за регистрацию членов и защиту знаний о валянии. В Стамбуле в одно время было 1000 валяльщиков, работающих в 400 мастерских, зарегистрированных в этом ахи. : 33  [4]

Игольчатое валяние

Процесс валяния иглой для создания небольших фигурок животных

Игольчатое валяние — это метод создания войлока, при котором вместо воды используются специально разработанные иглы. Иглы для валяния имеют наклонные выемки вдоль стержня, которые захватывают волокна и спутывают их вместе, чтобы получить войлок. Эти выемки иногда ошибочно называют «зубцами», но зубцы — это выступы (как колючая проволока), и их слишком трудно воткнуть в шерсть и практически невозможно вытащить. Иглы для валяния тонкие и острые, со стержнями различных калибров и форм. Игольчатое валяние используется в промышленном производстве войлока, а также для индивидуального искусства и ремесленного применения.

Иглы для валяния иногда устанавливаются в держатели, которые позволяют использовать 2 или более игл одновременно для лепки шерстяных объектов и форм. Отдельные иглы часто используются для детализации, в то время как несколько игл, соединенных вместе, используются для больших площадей или для формирования основы проекта. В любой момент времени можно добавлять различные волокна и цвета волокон, используя иглы для включения их в проект.

Игольчатое валяние можно использовать для создания как 2-мерных, так и 3-мерных произведений искусства, включая мягкую скульптуру, кукол, статуэтки, украшения и 2-мерные картины из шерсти. Игольчатое валяние популярно среди художников и мастеров по всему миру. Одним из примеров является Икуё Фудзита (藤田育代Fujita Ikuyo), японский художник, который в основном работает в технике игольчатой ​​росписи и искусства могол (ершик для трубок) .

В последнее время игольчатые валяльно-войлочные машины стали популярными среди мастеров художественного или ремесленного валяния. Подобно швейной машине, эти инструменты имеют несколько игл, которые пробивают волокна вместе. Эти машины могут быть использованы для создания войлочных изделий более эффективно. [24] Машина для украшения позволяет пользователю создавать уникальные комбинации волокон и дизайнов. [25]

Морковка

Изобретенный в середине 17 века [26] [27] и использовавшийся до середины 20 века, процесс под названием «морковка» использовался при производстве высококачественного войлока для изготовления мужских шляп. Шкуры бобра, кролика или зайца обрабатывались разбавленным раствором ртутного соединения нитрата ртути . [27] Шкуры сушились в печи, где тонкий мех по бокам становился оранжевым, цвета моркови. [26] Шкуры натягивались на прут в режущей машине, и кожа нарезалась тонкими лоскутками, при этом руно полностью снималось. [28] Мех выдували на конусообразный дуршлаг, а затем обрабатывали горячей водой для его уплотнения. [29] Затем конус снимался и пропускался через мокрые валики, чтобы заставить мех сваляться. Затем эти «капюшоны» окрашивались и блокировались для изготовления шляп. Токсичные растворы из моркови и выделяемые ею пары стали причиной массовых случаев отравления ртутью среди шляпников . [26] Возможно, отсюда и пошла фраза « безумный как шляпник », которую Льюис Кэрролл использовал в юмористических целях в главе «Безумное чаепитие» романа « Алиса в стране чудес» .

Использует

Ощущалось в Мейманде , провинция Керман, Иран

Войлок используется в широком спектре отраслей и производственных процессов, от автомобильной промышленности и казино до музыкальных инструментов и строительства домов , а также в качестве пыжа для ружей , как внутри патронов , так и в дульнозарядном оружии . Войлок имел множество применений в древние времена и продолжает широко использоваться сегодня.

Промышленное использование

Войлок часто используется в промышленности в качестве звуко- или виброгасителя, [30] как нетканый материал для фильтрации воздуха, а также в машиностроении для амортизации и прокладки движущихся частей. [31]

Домашний декор

Войлок можно использовать в домашней обстановке, например, в дорожках для столов, салфетках, подставках и даже в качестве подложки для ковров. Он может добавить немного тепла и текстуры в пространство. [32]

Одежда

Русские валенки с пришитой водонепроницаемой подошвой

В XVIII и XIX веках были популярны головные уборы джентльменов, сделанные из бобрового войлока. [28] [33] [34] В начале XX века многие мужчины в западном мире носили фетровые шляпы, такие как федоры , трилби [35] и хомбурги [36] . Войлок часто используется в обуви в качестве подкладок, примером чего являются русские валенки . [ 37] [38]

Музыкальные инструменты

Во многих музыкальных инструментах используется войлок. Он часто используется в качестве демпфера . [39] На стойках для барабанных тарелок он защищает тарелку от растрескивания и обеспечивает чистый звук. Он используется для обертывания ударников бас-барабана и палочек литавр . [40] Войлок широко используется в фортепиано; например, молоточки фортепиано изготавливаются из шерстяного войлока вокруг деревянной сердцевины. Плотность и упругость войлока являются основной частью того, что создает тон фортепиано. [41] [42] По мере того, как войлок становится рифленым и «забитым» в результате использования и старения, тон страдает. [43] Войлок кладут под клавиши фортепиано на аккордеонах для контроля прикосновений и шума клавиш; он также используется на поддонах , чтобы заглушить не звучащие ноты, предотвращая поток воздуха. [44] [45] [46] Войлок используется с другими инструментами, особенно струнными, в качестве демпфера для уменьшения громкости или устранения нежелательных звуков.

Искусство и ремесла

Войлок используется для обрамления картин. Он прокладывается между скользящей подложкой и картиной в качестве защитной меры, чтобы избежать повреждений от трения о край картины. Это обычно встречается в качестве профилактической меры на картинах, которые уже были отреставрированы или профессионально оформлены в раму. Он широко используется для защиты картин, выполненных на различных поверхностях, включая холст, деревянную панель и медную пластину. [ необходима цитата ]

Доску, покрытую войлоком, можно использовать для рассказывания историй маленьким детям. Небольшие вырезанные из войлока фигурки животных, людей или других предметов прикрепляются к доске, и в процессе рассказа рассказчик также разыгрывает ее на доске с животными или людьми. Куклы также могут быть сделаны из войлока. Самым известным примером кукол из войлока являются Маппеты Джима Хенсона . Куклы из войлока, такие как куклы Ленчи , были очень популярны в девятнадцатом веке и сразу после Первой мировой войны . [ необходима цитата ]

В рамках общего обновления интереса к текстильному и волокнистому искусству , начавшегося в 1970-х годах и продолжающегося по сей день, войлок пережил сильное возрождение интереса, включая его исторические корни. [4] [47] [48] Полли Стерлинг, художница по волокну из Нового Южного Уэльса, Австралия, обычно ассоциируется с развитием нуно-войлока , ключевой техники современного искусства войлокования. [14] Немецкий художник Йозеф Бойс активно использует войлок в своих работах. [7] [49] Английская художница Дженни Коуэрн перешла от традиционных рисовальных и живописных материалов к использованию войлока в качестве основного материала. [50]

Современные валяльщики, имеющие доступ к широкому спектру овец и других животных волокон, использовали знания этих различных пород для создания специальных эффектов в своем войлоке. Пряди руна классифицируются по шкале Брэдфорда или Микрона, обе из которых обозначают тонкость или грубость материала. Тонкая шерсть варьируется от 64 до 80 (Брэдфорд); средняя 40–60 (Брэдфорд); и грубая 36–60 (Брэдфорд). [14] Меринос, самая тонкая и нежная овечья шерсть, будет использоваться для одежды, которая надевается на тело. [4] : 51  Клоди Йонгстра разводит традиционные и редкие породы овец с гораздо более прочной шерстью (Дренте, Хит, Готланд, Шунбек и Венслидейл) на своей территории во Фрисландии, и они используются в ее проектах по дизайну интерьера. [4] : 53  Использование этих характеристик шерсти в сочетании с использованием других методов, таких как шитье и включение других волокон, предоставляет войлоковаляльщикам широкий спектр возможностей [51]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "В чем разница между шерстью, акрилом, шерстяной смесью и эковойлоком? Часть 1 Шерсть". 31 марта 2009 г.
  2. ^ "Акриловый войлок и эковойлок (т.е. эковойлок) — это одно и то же! Часть 2 о том, в чем разница между шерстью, акрилом, шерстяной смесью и эковойлоком?". 1 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 19 октября 2017 г. Получено 30 января 2017 г.
  3. ^ "Wool Felt Blends - часть 3 из В чем разница между шерстью, акрилом, шерстяной смесью и эковойлоком?". 4 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 19 октября 2017 г. Получено 30 января 2017 г.
  4. ^ abcdefghijkl Браун, Сьюзен (2009). Fashioning Felt . Нью-Йорк: Смитсоновский институт, Купер-Хьюитт, Национальный музей дизайна. ISBN 978-0-910503-89-1.
  5. ^ Чад Элис Хаген (2005). Потрясающие фетровые шляпы: ослепительные дизайны из фетра ручной работы. Lark Books. стр. 8–. ISBN 978-1-57990-542-2.
  6. ^ Дэн Ховард (2011). Военное снаряжение бронзового века. Издательство Casemate. С. 69–. ISBN 978-1-84884-293-9.
  7. ^ abc Крис Томпсон (2011). Войлок: Флюксус, Йозеф Бойс и Далай-лама. Университет Миннесоты Пресс. стр. 56–. ISBN 978-0-8166-5354-6.
  8. ↑ Современное развитие американской промышленности. Издательство Пенсильванского университета. 1891. С. 63–.
  9. ^ ab Eiland, Murray Lee (2007-07-25). «Войлокование между Востоком и Западом». Визуальная антропология . 20 (4): 263–283. doi :10.1080/08949460701424163. ISSN  0894-9468. S2CID  144540499.
  10. ^ Мелвин С. Голдштейн; Синтия М. Билл (1994). Изменяющийся мир кочевников Монголии. Издательство Калифорнийского университета. С. 147–. ISBN 978-0-520-08551-0.
  11. ^ Бекки Кемери (2006). Юрты: Жизнь в Круге. Гиббс Смит. С. 160–. ISBN 978-1-58685-891-9.
  12. ^ Front Lines. Агентство США по международному развитию. 2006.
  13. ^ Мария Блок; Варис Бокалдерс (9 февраля 2010 г.). Справочник по всему зданию: «Как проектировать здоровые, эффективные и устойчивые здания». Routledge. стр. 57–. ISBN 978-1-136-54328-9.
  14. ^ abc White, Christine (2007). Uniquely feel: десятки техник от валяния и формования до nuno и cobweb: включает 46 творческих проектов . North Adams, MA: Storey Pub. ISBN 978-1-58017-673-6. OCLC  141188054.
  15. ↑ Лесные листья. 1963.
  16. ↑ Сабина Фушье (12 февраля 2009 г.). Войлок. A & C Black. стр. 9–. ISBN 978-0-7136-8494-0.
  17. ^ Мир учителей. Издательство Бемис. 1893. С. 219–.
  18. ^ OJ Petrie (1995b). Сбор текстильных волокон животных. Продовольственная и сельскохозяйственная организация. С. 19–. ISBN 978-92-5-103759-1.
  19. ↑ The Chemical News. Митчелл. 1860. С. 257–.
  20. ^ Сара Э. Уайт (1 января 2008 г.). Представьте себя валяющим свое вязание: пошаговая инструкция для идеально валяных изделий. Технология курса. стр. 10–. ISBN 978-1-59863-665-9.
  21. ^ Кришан Чавла (2 июня 2016 г.). Волокнистые материалы. Cambridge University Press. стр. 24–. ISBN 978-1-107-02972-9.
  22. ^ TC Archer (1871). «Шерсть: ее промышленное применение». Технический педагог: энциклопедия технического образования . стр. 65–.
  23. ^ Андреа Прайс; Патти Пирс Стоун (13 сентября 2011 г.). Knitspeak: руководство от А до Я по языку узоров для вязания. STC Craft, Melanie Falick Books. стр. 76–. ISBN 978-1-4532-2078-8.
  24. ^ Фрайтаг, Ланетт. «МАШИНЫ ДЛЯ ИГОЛЬНОГО ВОЙЛОЧЕНИЯ ПОВЫШАЮТ ЭФФЕКТИВНОСТЬ И ПРОИЗВОДСТВО ДЛЯ ФЕРМЕРОВ, ВЫРАЩИВАЮЩИХ ВОЛОКНО». FeltLOOM . Получено 17 марта 2022 г.
  25. ^ Смит, Шейла (2008). Украшаем, сшиваем, войлочные: использование машинки для украшения и техники иглопробивания . Лондон: Batsford. ISBN 978-1-906388-05-8. OCLC  227279237.
  26. ^ abc Джек Ларкин (23 ноября 2010 г.). Где мы работали: чествование американских рабочих и нации, которую они построили. Lyons Press. стр. 95–. ISBN 978-1-4617-4592-1.
  27. ^ ab Мэри Эллен Снодграсс (17 марта 2015 г.). Мировая одежда и мода: энциклопедия истории, культуры и социального влияния. Routledge. стр. 251–. ISBN 978-1-317-45167-9.
  28. ^ ab Beverly Chico (3 октября 2013 г.). Шляпы и головные уборы по всему миру: Культурная энциклопедия: Культурная энциклопедия. ABC-CLIO. стр. 309–. ISBN 978-1-61069-063-8.
  29. ↑ Берлингейм, Роджер (ноябрь 1941 г.). «Вытаскивание шляп из кроликов». Popular Science . стр. 52–58. ISSN  0161-7370.
  30. ^ Дебора Шнайдерман; Алекса Гриффит Уинтон (28 января 2016 г.). Текстильная технология и дизайн: от внутреннего пространства к внешнему пространству. Bloomsbury Publishing. стр. 48–. ISBN 978-1-4742-6196-8.
  31. ↑ Беверли Гордон (май 1980). Изготовление войлока. Watson-Guptill Publications. ISBN 9780823016471.
  32. ^ Для чего используется фетровая ткань Дата получения 2020-11-06
  33. ^ Dietland Muller-Schwarze (7 апреля 2011 г.). The Beaver: Its Life and Impact. Cornell University Press. стр. 156–. ISBN 978-0-8014-5010-5.
  34. ^ Эрик Джей Долин (5 июля 2011 г.). Мех, богатство и империя: эпическая история торговли мехом в Америке. WW Norton. стр. 22–. ISBN 978-0-393-34002-0.
  35. ↑ Бернард А. Дрю (22 декабря 2009 г.). Литературная загробная жизнь: посмертные продолжения вымышленных персонажей 325 авторов. Макфарланд. стр. 45–. ISBN 978-0-7864-5721-2.
  36. ^ Бренда Грантленд (1 июня 2016 г.). Hatatorium: Основное руководство для коллекционеров шляп. Бренда Грантленд. стр. 76–. ISBN 978-0-9847859-0-2.
  37. ^ Русская зима: Фотоальбом. Россия за пределами заголовков. 12 декабря 2014 г. С. 91–. GGKEY:G7NRFZX3WQF.
  38. ↑ Симпозиум по антарктической логистике, состоявшийся в Боулдере, штат Колорадо, 13–17 августа 1962 г. Национальные академии. 1963. С. 637–. NAP:12264.
  39. ↑ Итан Винер (12 ноября 2012 г.). Аудиоэксперт: все, что вам нужно знать об аудио. CRC Press. стр. 629–. ISBN 978-1-136-12614-7.
  40. ↑ Хьюго Пинкстербур (1 января 1993 г.). Книга о цимбалах. Хэл Леонард. стр. 88–. ISBN 978-1-4768-6639-0.
  41. ↑ Стивен Л. Швейцер (28 июня 2010 г.). Литавровый тон и интерпретация барочной и классической музыки. Oxford University Press. С. 13–. ISBN 978-0-19-975041-2.
  42. ^ Николас Дж. Джордано (8 сентября 2016 г.). Физика фортепиано. OUP Oxford. стр. 113–. ISBN 978-0-19-250663-4.
  43. ↑ Роберт Палмиери (1 июня 2004 г.). Фортепиано: Энциклопедия. Routledge. стр. 161–. ISBN 978-1-135-94964-8.
  44. ↑ Дэвид С. Уикенс (1 декабря 1987 г.). Инструменты Сэмюэля Грина. Palgrave Macmillan UK. стр. 44–. ISBN 978-1-349-09059-4.
  45. ^ Артур У. Дж. Г. Орд-Хьюм (1978). Шарманка: история механического органа и его ремонта. AS Barnes, Incorporated. ISBN 978-0-498-01482-6.
  46. ^ Томас Кэмпбелл Янг (1947). Изготовление музыкальных инструментов. Oxford University Press.
  47. ^ Cypher, Carol Huber (2007). Как мы чувствовали: дизайны + методы современных художников по войлоку . Loveland, CO: Interweave Press. ISBN 978-1-59668-031-9. OCLC  82673616.
  48. ^ Бауэр, Инге (2010). Ан-Геванд-т: ein Galeriebuch; Filzimpressionen = Валяный . Аугсбург: МароВерл. ISBN 978-3-87512-757-7. OCLC  612305258.
  49. ^ Йозеф Бойс; Фолькер Харлан (2004). Что такое искусство?: беседа с Йозефом Бойсом. CLAIRVIEW BOOKS. стр. 65–. ISBN 978-1-905570-07-2.
  50. ^ Рикерби, Валери; Беркетт, Мэри (2007). Более мягкий ландшафт: жизнь и творчество Дженни Коуэрн . Skiddaw Press. ISBN 978-0-9528356-7-7.
  51. ^ Телье-Лумань, Франсуаза (2008). Искусство войлока: вдохновляющие дизайны, текстуры и поверхности . Лондон: Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-28731-6. OCLC  181139879.

Общая библиография

Внешние ссылки