Фигура «песочные часы» — одна из четырех традиционных женских форм тела , описанных индустрией моды. Другие формы — прямоугольник, перевернутый треугольник и ложка/груша. Фигура «песочные часы» определяется параметрами женского тела — окружностью груди, талии и бедер. У фигур «песочные часы» широкий бюст, узкая талия и широкие бедра с аналогичными параметрами бюста. Эта форма тела названа так из-за ее сходства с формой песочных часов , где верхняя и нижняя половины широкие и примерно равны, а середина узкая в окружности, что делает общую форму широкой-узкой-широкой. Было показано, что женщины с фигурой «песочные часы» пользуются большим уважением, что может оказывать давление на женщин, чьи формы тела заметно отличаются, чтобы они стремились достичь фигуры «песочные часы». Это может привести к неудовлетворенности телом, что может вызвать расстройства пищевого поведения у молодых женщин по всему миру. [1]
Так называемый «гинекоидный» таз низкий и широкий, с широкой лобковой дугой. [2] Эта форма считается идеальной для родов, потому что женщины с ней могут легче родить ребенка. [3] Высокие женщины реже имеют гинекоидную форму таза. [3] Также были обнаружены этнические различия, так как женщины Восточной Азии чаще имеют гинекоидную форму таза, чем белые женщины. [4]
Ученые предположили, что эволюционная причина женской формы тела частично обусловлена этим половым отбором . Типичные для пола формы тела (мускулистое телосложение у мужчин и фигура в виде песочных часов у женщин) являются результатом эволюционной адаптации к репродуктивной пригодности, поскольку они несут информацию о качестве генов, здоровье и фертильности, которые являются важными элементами для выбора партнера. [5]
Холли Дансворт раскритиковала распространенное предположение, что формы женского тела эволюционировали по вышеуказанным причинам. Она предполагает, что хотя половой диморфизм может частично объяснять формы женского тела, они, вероятно, также отражают адаптацию к воспроизводству и локомоции . [2] Одно исследование показало, что во время беременности тело женщины трансформируется, чтобы оно могло должным образом вынашивать ребенка. Чтобы центр тяжести в теле женщины не был разбалансирован, считается, что эволюция могла благоприятствовать отложению жира в ягодичной области и бедрах. [6]
Систематический обзор многочисленных исследований показал, что возраст и пол были факторами, наиболее сильно коррелирующими с соотношением талии и бедер. Эти авторы писали, что нет достаточных доказательств, чтобы сделать вывод о том, что низкий WHR является признаком здоровья, фертильности или лучшего репродуктивного успеха. [7]
Данные за 1996-2005 годы показали, что женщины с большей окружностью талии имели более высокий риск смерти. [8]
Половые гормоны могут влиять на форму тела. Эстроген уменьшает накопление жира в области живота и стимулирует рост жира в нижней части тела. [9]
Эстроген также расширяет внутреннюю структуру таза (придавая ему «гинекоидную» форму), в то время как гормон релаксин заставляет мышцы и сухожилия таза расслабляться, что приводит к большему расширению таза, повышению подвижности и так называемому просвету между бедрами . [2]
У женщин высокий уровень эстрогена связан с шириной таза, тогда как низкий уровень эстрогена связан с большой окружностью талии. [10] Более тяжелые женщины, как правило, имеют более низкий уровень эстрогена и более высокий уровень андрогенов . [10]
Идеал фигуры «песочные часы» давно задокументирован в различных культурах. В древнегреческих и египетских произведениях искусства скульптуры женщин обычно имеют тонкую талию и широкие бедра, в то время как в индийских и африканских произведениях искусства соотношение талии к бедрам у женских статуй еще более выражено. [11] В нижнем регионе Нигера в Африке традиционная песня Бамана описывает идеальную молодую женщину:
Хорошо сложенная девушка никогда не будет презираема, Наму... Ее грудь полностью заполняет ее грудь, Наму... Ее ягодицы твердо выступают позади нее... Посмотрите на ее тонкую, молодую талию, похожую на бамбук... [12]
В Европе первые изображения по-настоящему модных женщин появляются в XIV веке. Между XIV и XVI веками в Северной Европе выпуклые животы считались желательными, однако остальная часть фигуры была в целом худой. Это наиболее заметно на картинах обнаженных людей того времени. При взгляде на одетые изображения живот часто виден сквозь массу скрывающих, развевающихся, свободных одежд. Поскольку живот был единственной видимой анатомической особенностью, он стал преувеличенным на изображениях обнаженных людей, в то время как остальная часть тела была не так подчеркнута. Это было верно для Южной Европы во времена Возрождения . Хотя классическая эстетика возрождалась и изучалась, искусство, созданное в этот период, находилось под влиянием обоих факторов. Это привело к стандарту красоты, который примирил две эстетики, используя классические пропорциональные фигуры, которые имели неклассическое количество плоти и мягкую, упругую кожу. [ необходима цитата ] На картинах ню 17-го века, таких как картины Рубенса , обнаженные женщины выглядят довольно толстыми. Однако при более близком рассмотрении оказывается, что у большинства женщин довольно нормальные фигуры — Рубенс просто нарисовал их плоть более дряблой и складчатой, чем в тот период. Это может быть отражением женского стиля того времени: длинное, цилиндрическое, корсетное платье с струящимися атласными акцентами. Таким образом, женщины Рубенса имеют трубчатую фигуру с излишней дряблостью.
В то время как корсет продолжал быть модным в XVIII веке, он укоротился, стал более коническим и, следовательно, начал подчеркивать талию. Он также приподнял и разделил грудь в отличие от корсетов XVII века, которые сжимали и уменьшали грудь. Следовательно, изображения обнаженных женщин в XVIII веке, как правило, имеют очень узкую талию и высокую, отчетливую грудь, почти как если бы они были одеты в невидимый корсет. La maja desnuda является ярким примером этой эстетики. XIX век сохранил общую фигуру XVIII века. Примеры можно увидеть в работах многих современных художников, как академических художников, таких как Кабанель , Энгр и Бугро , так и импрессионистов, таких как Дега , Ренуар и Тулуз-Лотрек . С началом XX века рост популярности легкой атлетики привел к резкому похудению женской фигуры. Кульминацией этого периода стал образ флэппера 1920-х годов , который с тех пор оказывает влияние на современную моду. [ необходима ссылка ] Последние 100 лет охватывают период времени, в течение которого этот тип телосложения считался привлекательным, хотя в течение этого периода также происходили небольшие изменения.
Начиная с 1920-х годов, общий силуэт идеального женского тела существенно сузился. Произошло резкое уплощение всего тела, что привело к более молодой эстетике и стремлению к более молодому идеалу. [13]
В середине и конце 1800-х годов, в викторианскую эпоху, корсет «песочные часы» использовался для подчеркивания формы тела «песочные часы», которая стала популярной и идеальной. Он подчеркивал талию женщины, сжимая и уменьшая ее размер силой, чтобы позволить женщине с прямой фигурой демонстрировать форму «песочные часы». Конструкции корсета «песочные часы» менялись на протяжении всей истории, но основная конструкция и цель корсета оставались прежними — уменьшение линии талии для создания идеальной формы тела «песочные часы», где бюст и бедра были бы одинаковыми по размеру, будучи намного шире узкой талии. Несмотря на то, что корсеты того времени могли дать женщинам тело их мечты, со временем они также были вредны и разрушали их тела. Эта известная историческая попытка изменить форму тела женщины — корсетирование талии для создания фигуры «песочные часы» — имела долгосрочные последствия для скелета, деформируя ребра и смещая позвоночник. [14]
Возвращение фигуры «песочные часы» было обусловлено многочисленными ролями, которые женщины играют дома и на работе. Это отражает тот факт, что женщины в обществе имеют больше контроля над тем, как они выглядят, чем в прошлые годы. В 1960-х годах женщины праздновали освобождение, надевая короткие мини-юбки, в 70-х годах богемная мода появилась благодаря феминистскому движению, а в 80-х годах борьба за равенство на рабочем месте заставила многих женщин выбирать одежду, которая привлекала меньше внимания к их телам. [15]
Фигура «песочные часы» является, пожалуй, самой знаковой из четырех основных форм тела, отраженных в индустрии моды . Такие модельеры, как Кристиан Диор, разрабатывали одежду с учетом женской фигуры «песочные часы». [16] Модельеры продолжают разрабатывать одежду, подходящую для фигуры «песочные часы», хотя формы тела современных женщин меняются и становятся гораздо более разнообразными. [17] Даже когда plus size включен в индустрию моды, а также чаще производится дизайнерами одежды, форма «песочные часы» оказывает большое влияние на дизайн одежды больших размеров. Модели одежды больших размеров сохраняют желанную фигуру «песочные часы», хотя и больше, чем модели обычной одежды. [18] Исследования, проведенные в Великобритании Университетским колледжем Лондона и Лондонским колледжем моды, показали, что менее 10% женщин имеют фигуру «песочные часы». [17] Гладкая и узкая талия продолжает доминировать в дизайне одежды, предназначенном для женщин больших размеров, даже когда эта конкретная форма тела, песочные часы, нечасто встречается.
Исследования показывают, что мужчины отдают явное предпочтение женщинам с фигурой «песочные часы». Эти исследования показали, что эта форма была даже более предпочтительной, чем размер груди или черты лица. Хотя верно, что большинство мужчин изначально привлекало декольте женщины, именно ее бедра и талия были тем, что они находили наиболее привлекательными. [19] Ученые заметили, что наиболее желательным соотношением талии к бедрам было 0,7 — талия, которая составляет 70 процентов окружности бедер. Некоторые примеры женщин, которые обладают или обладали «идеальным» телом, были Мэрилин Монро , Джессика Альба и Алессандра Амбросио . Ученый в одном из исследований предположил, что соотношение 0,7 может быть признаком женской фертильности. [19] Одно исследование показало, что только около 8 процентов женщин имеют фигуру «песочные часы», которой щеголяли пышнотелые кинозвезды 1950-х годов, такие как Софи Лорен . Из 6000 проанализированных форм женского тела 46 процентов были описаны как прямоугольные, с талией менее чем на девять дюймов меньше бедер или груди. Чуть более 20 процентов женщин имели «ложки» с тяжелым низом — грушевидные формы, с бедрами на два дюйма больше груди или больше, — в то время как почти 14 процентов были «перевернутыми треугольниками» — женщинами, чьи груди были на три или более дюймов больше бедер. [20]
греческой и египетской выборках модальный женский WHR был 0,7, но в индийской и африканской выборках он был 0,5 и 0,6 соответственно. Во всех случаях половина или более WHR были ниже 0,7.