«Тёмный угол» — американский криминальный фильм-нуар 1946 года, снятый Генри Хэтэуэем , в главных ролях — Люсиль Болл , Клифтон Уэбб , Уильям Бендикс и Марк Стивенс . [2] Фильм не имел коммерческого успеха, но с тех пор его описывают как «образец фильма-нуар высшего класса ». [3]
Частный детектив Брэдфорд Галт переехал из Сан-Франциско в Нью-Йорк, чтобы сбежать от проблемного прошлого. Он винит в своих проблемах своего бывшего партнера Тони Джардина. Усложняя ситуацию, его преследует лейтенант полиции Нью-Йорка Фрэнк Ривз и бандит в белом костюме. Бандиту приходится признать, что его нанял Джардин.
Галт подозревает, что Джардин пытается подставить его в убийстве, но Джардин является частью более масштабного заговора, в который вовлечен богатый владелец художественной галереи Харди Кэткарт. С помощью своей остроумной секретарши Кэтлин Галт способен преодолеть все эти препятствия и оправдаться.
Fox заплатила 40 000 долларов за права на историю Лео Ростена до ее публикации в Good Housekeeping . Ростен опубликовал историю под псевдонимом Леонард Кью. Росс. [4]
Места съемок фильма включали офисные здания в Манхэттене, улицы Бауэри и Третью авеню Эл . [5] Сцена аркадного зала была снята в Санта-Монике, Калифорния . [2]
Первоначально на роль Кэтлин была утверждена Ида Лупино , но ей пришлось отказаться из-за нестыковок в расписании, а на роль Галта изначально был назначен Фред Макмюррей . [2]
Руководитель производства студии Даррил Ф. Занук одолжил Люсиль Болл из MGM, чтобы она сыграла Кэтлин. В то время Болл пыталась уйти из MGM и имела «неустроенную» личную жизнь. Биограф Генри Хэтэуэй писал: «В начале съемок Хэтэуэй стало очевидно, что Болл не концентрируется на своей работе. После того, как она слишком часто ошибалась в своих репликах, Хэтэуэй опозорила ее перед коллегами, приказав ей покинуть съемочную площадку и прочитать сценарий». Однако некоторые считали эту роль одной из лучших драматических работ Болл. [6] По словам Хэтэуэй, Болл впоследствии извинилась за свое поведение. [7]
Хэтэуэй описал Уэбба как «ангела, но он никогда не был действительно хорошим актером. Он был персонажем. Он был чудесен, потому что был таким элегантным». Хэтэуэй сказал, что «Темный угол » был «неуспешным фильмом. Он был мертв. Марк Стивенс так и не справился с ролью. Слишком высокомерный, самоуверенный». [7]
В современном обзоре для The New York Times критик Томас М. Прайор назвал «Темный угол » «жестким, захватывающим развлечением» и написал: «Когда талантливый режиссер и находчивая компания актеров встречаются с основательной историей, скажем, такой как «Темный угол», то поход в кино становится особым удовольствием. ... Генри Хэтэуэй добился превосходной игры от большинства актеров. ... Его тонкое мастерство очень очевидно на протяжении всего «Темного угла», и прискорбно, что ему пришлось испортить атмосферный реализм, прибегнув к подделке сцен в нескольких эпизодах. Но это незначительный недостаток в в остальном кипучей части мелодрамы». [8]
Также в 1946 году критик Baltimore Sun Дональд Киркли написал, что фильм «действительно очень хорош для такого рода непринужденного детектива» и был «вдохновлен весьма увлекательной игрой Люсиль Болл» и «очень тонким, крутым изображением крутого парня Уильямом Бендиксом». Однако Киркли раскритиковал сценарий, посчитав, что мотивация персонажа Уэбба неясна, и что фильм часто «разгоняется до предела, но так же часто расслабляется в периоды относительной инертности и скуки». [9]
На Rotten Tomatoes фильм «Темный угол» имеет оценку 100% , [10] что указывает на общую похвалу критиков. AllMovie оценивает его на три звезды из пяти и называет «образцом первоклассного « фильма нуар »» [3].
Фильм собрал в прокате 1 миллион долларов, что меньше себестоимости производства в 1,2 миллиона долларов. [1]
«Темный угол» оказался в тени других полудокументальных и нуарных фильмов Хэтэуэй, таких как «Поцелуй смерти» и «Дом на 92-й улице» , но он приобрел репутацию недооцененной классики жанра фильмов-нуар. [11]
Комментарий Брэдфорда Галта: «Вот и моя последняя зацепка. Внутри меня все мертво. Я зажат в темном углу и не знаю, кто меня бьет», был описан как «яркий пример экзистенциальной тоски», типичной для фильмов нуар. [12]
