«Ужасы Черного музея» — британский фильм ужасов 1959 года, снятый Артуром Крэбтри , в главных ролях — Майкл Гоф , Джун Каннингем, Грэм Кёрноу и Ширли Энн Филд . [3] [4]
Это был первый фильм из «Садианской трилогии» студии Anglo-Amalgamated , которую кинокритик Дэвид Пири окрестил «Цирком ужасов » (два других — «Цирк ужасов» (1960) и «Подглядывающий Том» (1960)), в котором упор делается на садизм , жестокость и насилие (с сексуальным подтекстом), в отличие от сверхъестественного ужаса фильмов студии Hammer той же эпохи.
Посылка доставлена Гейл, молодой блондинке с соседкой по комнате по имени Пегги. Гейл открывает посылку, чтобы найти бинокль, но когда она использует его, чтобы посмотреть в окно, она кричит и падает, умирая. Выясняется, что из окуляра бинокля торчат два шипа.
Пегги берет интервью у суперинтенданта Грэма и инспектора Лоджа, когда в комнату входит журналист и автор криминальных романов Эдмонд Бэнкрофт. Он хочет сам увидеть бинокль, и Грэм замечает его сходство с биноклями в «Черном музее» Скотланд-Ярда.
Затем Бэнкрофт покупает кинжал в антикварном магазине Эгги. Вернувшись домой, он вместе со своим помощником Риком заходит в свой секретный музей в подвале. В музее выставлены различные виды оружия и орудия пыток, используемые преступниками.
Банкрофт посещает своего врача, доктора Баллана, и говорит ему, что не может успокоиться, пока убийца не будет пойман. Баллан замечает, что Банкрофт впадает в состояние шока после убийств, отмечая, что ему необходимо психиатрическое лечение и его следует госпитализировать.
Позже Банкрофт навещает свою любовницу Джоан в ее квартире, которая спорит с ним, просит денег и называет его калекой. Джоан уходит из своей квартиры в бар, где она вызывающе танцует под музыку из музыкального автомата. Она возвращается в свою квартиру и готовится ко сну, но когда она ложится на кровать, она ахает, увидев гильотину и человека с отвратительным лицом над своей кроватью. Когда лезвие гильотины падает, она кричит, собирая любопытных соседей у своей двери. Ужасный человек проталкивается сквозь эту толпу, когда он сбегает. Грэм проводит расследование, опрашивая толпу соседей, которые упоминают странную внешность мужчины.
На коктейльной вечеринке Грэм сообщает Бэнкрофту, что полиция схватила Тома Риверса, который признался в убийствах. Позже Риверс признается в других известных преступлениях, раскрывая себя как фантазера, но Грэм удерживает Риверса, чтобы попытаться поймать настоящего виновника. Бэнкрофт слышит о признании Риверса и просит о встрече с Риверсом, но Грэм объясняет, что Риверса отправили в психиатрическую больницу.
Рик тайком отвлекается от своих обязанностей у Бэнкрофта, чтобы встретиться со своей невестой Анджелой, и объясняет, что Бэнкрофт гипнотизирует его и контролирует.
Когда Банкрофт возвращается в антикварный магазин, чтобы купить щипцы для льда, Эгги признается, что знает, что Банкрофт использует купленное им оружие для убийства. Она требует £1200 за щипцы, чтобы не говорить об этом полиции. Банкрофт использует щипцы, чтобы убить ее.
Баллан посещает Бэнкрофта и объясняет, что ему нужна психиатрическая помощь. Бэнкрофт вырубает доктора лазером из своей машины в подвале «Черный музей». Рик заковывает тело в цепи, а затем опускает его в чан с кислотой. Когда Рик вытаскивает цепь, остается только скелет.
После подписания копий своих книг на мероприятии, Банкрофт возвращается в свой музей в подвале, чтобы найти Рика с Анджелой. Когда Анджела уходит, Банкрофт вводит Рику препарат, чтобы лучше контролировать его действия. Банкрофт объясняет, что Рик унаследует «Черный музей», когда Банкрофт умрет, и приказывает Рику разобраться с Анджелой.
Позже, на карнавале, Анджела и Рик едут в Туннеле Любви. Ближе к концу туннеля преображенный и отвратительный Рик достает нож и наносит удар Анджеле, убивая ее. Убегая через зал зеркал, Рик преследуется полицией на колесе обозрения. Бэнкрофт находится с Грэмом, когда он слышит, что убийца в ловушке. Они оба прибывают на карнавал, где полицейские просят Рика спуститься вниз. Рик, невнятно говоря, обращается к Бэнкрофту, который отчаянно призывает полицейских убить монстра, прежде чем он раскроет секрет Бэнкрофта. Рик спрыгивает с колеса и вонзает свой нож в сердце Бэнкрофта.
Глядя на двух мужчин, лежащих на земле, суперинтендант Грэм замечает, что дело «убийцы монстров» раскрыто.
Продюсер Герман Коэн сказал, что идея фильма пришла ему в голову после прочтения серии газетных статей о Черном музее Скотланд-Ярда . Он договорился с одним знакомым о посещении музея, затем написал сценарий и позже сотрудничал с Абеном Канделем над сценарием. Коэн говорит, что использование бинокля в качестве орудия убийства и всех других инструментов смерти в фильме основаны на реальных случаях убийства. [5]
Половину денег на бюджет предоставили Нэт Коэн и Стюарт Леви из Anglo-Amalgamated в Великобритании, другую половину — American International Pictures . Это был первый фильм от AIP в формате CinemaScope и цвете. [5]
Продюсером фильма был указан Джек Гринвуд, но Герман Коэн утверждает, что это было сделано для того, чтобы фильм соответствовал требованиям налога Иди , и на самом деле Гринвуд был скорее ассоциированным продюсером, помогавшим Коэну. [5]
Коэн хотел нанять Винсента Прайса на главную роль, а также рассматривал Орсона Уэллса , но Anglo-Amalgamated настаивали на британском актере на главную роль, так как это было бы дешевле, поэтому они решили использовать Майкла Гофа. Артур Крэбтри был нанят на основе его работы над фильмом «Злодей без лица» (1958). «Цена была подходящей, а старику нужна была работа, и я нанял его», — вспоминал Коэн. «И он был именно тем, кого я хотел и в ком нуждался как в хорошем ремесленнике». [5]
Тринадцатиминутный пролог с участием гипнотизера Эмиля Франшеля и HypnoVista был добавлен для американского релиза Джеймсом Х. Николсоном из AIP, который посчитал, что фильму нужна еще одна фишка. [6] «Мы протестировали его в нескольких кинотеатрах, и зрители пошли на это как сумасшедшие... как бы фальшиво это ни было», — вспоминал Коэн. «Это помогло картине добиться успеха, я думаю, потому что в то время люди искали фишки». [5]
Фильм был показан в широком прокате в США в одном прокате с фильмом «Призрак без головы» (1959). [7]
Фильм был очень популярен и собрал более 1 миллиона долларов прибыли. [1] По данным Kinematograph Weekly, в британском прокате в 1959 году фильм собрал «лучше среднего». [8]
Коэн подсчитал, что 72% аудитории такого рода фильмов были в возрасте от 12 до 26 лет. [9]
Коэн говорит, что когда фильм вышел на телевидение, им пришлось убрать пролог с гипнозом, «потому что он действительно гипнотизирует некоторых людей». [5]
Позже фильм был представлен в Музее современного искусства по просьбе Мартина Скорсезе . [10]
Различные ретроспективные комментаторы сходятся во мнении, что фильм можно адекватно охарактеризовать как «шокирующий». [11] [12]
Monthly Film Bulletin писал: «Несмотря на всю свою современность, сюжет этой мрачной мелодрамы почти полностью основан на избитых готических атрибутах. Он делает слабый намек на медицинский жаргон, никогда не пытается проникнуть в одержимость Бэнкрофта и черпает всю убедительность, которую он может иметь, из атрибутов Истмена Color -and- CinemaScope, а не из традиционного портрета угрозы Майкла Гофа. В любом случае, и учитывая их бруталистское намерение, сценаристы рассудили правильно, позволив своему монстру по крайней мере иметь вид человека». [13]
Variety писал: «Чистый ужас ради ужаса обычно является убежищем для лишенных воображения и редко цепляет. « Ужасы Черного музея» — яркий тому пример. Продюсеры сделали ставку на сенсационность без тонкости характеристик, ситуаций или диалогов. В результате этот довольно отвратительный фильм, скорее всего, вызовет больше неуместного смеха, чем содрогания у разборчивой аудитории. ... Сюжет и сценарий Абена Кандела и Германа Коэна полны дыр, как рыболовная сеть. ... В [фильме] мало что можно похвалить, кроме работы Десмонда Дикинсона. Майкл Гоф в роли убийцы саркастически продирается через сценарий, в то время как Джеффри Кин делает столько, сколько позволяет роль полицейского. Джун Каннингем, Ширли Энн Филд и Доринда Стивенс — три женщины-жертвы, которые встречают свою судьбу с соответствующей истерикой. Режиссура Артура Крэбтри медленная, и даже кульминация оказывается прискорбно плоской». [14]
Radio Times Guide to Films дал фильму оценку 3/5, написав: «Этот позорно жуткий фильм ужасов начинается с одного из самых запоминающихся жестоких потрясений эпохи страха 1950-х годов, когда девушка разворачивает подарок в виде бинокля, смотрит в него и получает выколотые глаза двумя подпружиненными металлическими шипами. Майкл Гоф играет высокомерного автора детективных романов, который гипнотизирует своего помощника, заставляя его совершать ужасные убийства, чтобы удовлетворить потребность своих читателей в ужасных подробностях. Безвкусный каталог пыток, витиеватые диалоги и смехотворная актерская игра (деревянная Ширли Энн Филд), эта грубо эффективная мелодрама является британской классикой эксплуатации». [15]
Лесли Холливелл назвала фильм: «Грубый шокер». [16]
В книге «Британские звуковые фильмы: студийные годы 1928–1959 » Дэвид Куинлан оценил фильм как «посредственный», написав: «Некоторые критики нападали на цензоров за то, что они позволили этому отвратительному фильму ужасов получить сертификат». [17]
В книге «Необычное: диковинки, неясности и забытые вещи британского кино » Джулиан Аптон пишет: «Рая на своего никчемного помощника, Гоф достигает высот трясущегося гнева, которые столь же тревожны, как и сами убийства: кажется, что его голова может взорваться в любой момент. Он впадает в содрогание, апоплексический гнев, который кажется совершенно несоразмерным с манерными репликами, которые ему приходится произносить. Но он противопоставляет этому безумию публичный образ своего знаменитого писателя-криминалиста: мягкий, но высокомерный, раздражающий озадаченную полицию своими всезнайскими теориями и раздающий ехидные комментарии своим поклонникам с уничтожающей сухостью Джорджа Сандерса во «Все о Еве» (1950). Там, где, скажем, «Подглядывающий Том», по крайней мере, кажется, воспринимает себя очень серьезно, Гоф делает «Черный музей» вообще невозможным для серьезного восприятия: от его двухцветной прически до его «плохой» хромоты, от его мерзкой елейности до его Кровь кипящая, он здесь развлекается так, как может развлекаться только актер эксплуатационного кино». [18]