«Контракт рисовальщика» — британский исторический комедийно-драматический фильм 1982 года, написанный и срежиссированный Питером Гринуэем — его первый традиционный художественный фильм (после полнометражного псевдодокументального фильма «Падения »). Первоначально снятый для Channel 4 , фильм представляет собой форму детектива об убийстве , действие которого происходит в сельском Уилтшире , Англия, в 1694 году (во время совместного правления Вильгельма III и Марии II ). Обстановка того периода отражена в музыке Майкла Наймана ,которая во многом заимствует у Генри Перселла , а также в обширных и сложных дизайнах костюмов (которые для эффекта слегка преувеличивают те, что были в то время). Действие снималось на натуре в доме и официальных садах Грумбридж-Плейс . [4] Фильм получил Гран-при Бельгийской ассоциации кинокритиков .
Мистер Невилл, молодой и тщеславный художник, получает заказ от миссис Вирджинии Герберт на создание серии из двенадцати пейзажных рисунков ее загородного дома, надворных построек и садов в качестве подарка ее холодному и невнимательному мужу, который в настоящее время находится в командировке.
Частью контракта является то, что миссис Герберт соглашается выполнять сексуальные требования мистера Невилла. Далее следует несколько сексуальных контактов между ними, каждый из которых указывает на нежелание или стресс со стороны миссис Герберт и сексуальную агрессию или бесчувственность со стороны мистера Невилла. Во время своего пребывания мистер Невилл становится неприятен нескольким обитателям и гостям поместья, особенно немецкому зятю миссис Герберт, мистеру Талманну.
В конце концов миссис Герберт, уставшая от чрезмерного сексуального аппетита мистера Невилла, пытается расторгнуть контракт до того, как рисунки будут завершены. Но Невилл отказывается, и их встречи продолжаются, как и прежде. Затем замужняя, но бездетная дочь миссис Герберт, миссис Тэлманн, разочарованная отсутствием интереса мужа к сексу, шантажом заставляет Невилла заключить второй контракт, в котором он соглашается выполнять ее сексуальные требования, а не она его. Миссис Тэлман хочет забеременеть и знает, что с ее мужем это вряд ли произойдет.
Мистер Герберт не возвращается, когда ожидалось, и его мертвое тело в конце концов находят во рву. Мистер Невилл завершает свои рисунки и уходит, но возвращается, чтобы сделать неудачный тринадцатый рисунок. Во время своего визита он удивляется, когда миссис Герберт предлагает ему заняться сексом, и они занимаются любовью. Миссис Герберт также указывает, что план ее дочери зачать ребенка от мистера Невилла оказался успешным.
Вечером, когда мистер Невилл, по-видимому, заканчивает последний набросок, к нему приближается человек в маске, очевидно, замаскированный мистер Талманн, к которому затем присоединяются управляющий поместьем и бывший жених миссис Герберт, мистер Нойес, ее сосед мистер Сеймур и близнецы Пуленк, эксцентричные местные землевладельцы.
Партия обвиняет г-на Невилла в убийстве г-на Герберта, поскольку рисунки можно интерпретировать как предполагающие более одного противоправного действия и вовлекающие более одного человека. Они также обвиняют его в сексуальном насилии над г-жой Герберт, о чем свидетельствует его сексуальный контакт с ней в тот день.
Невилл слишком поздно понимает, что он попал в ловушку миссис Герберт. Несмотря на его протесты, группа мужчин ослепляет его и избивает до смерти, в конце концов бросая его тело в ров на том месте, где был найден труп мистера Герберта.
Хотя в произведении присутствует загадка убийства, ее развязка не ясна; подразумевается, что мать (миссис Герберт) и дочь (миссис Тэлманн) спланировали убийство мистера Герберта. [5] Миссис Герберт и миссис Тэлманн помогали мистер Кларк, садовник, и его помощник.
Чтобы сохранить имение в своих руках, им нужен был наследник. Поскольку мистер Талманн был импотентом, они использовали мистера Невилла в качестве жеребца. Мистер Герберт был убит на том же месте, где был убит мистер Невилл. (В оригинальной трактовке мистер Герберт был убит по возвращении на 12-й день, и на это место было наложено вето как на место для живописи, потому что вместо этого его планировалось использовать как место убийства.)
Фильм был вдохновлен, когда Гринуэй, который учился на художника, прежде чем стать режиссером, провел три недели, рисуя дом недалеко от Хей-он-Уай во время отпуска с семьей. Подобно мистеру Невиллу в финальном фильме, каждый день он работал над определенным видом в определенное время, чтобы сохранить эффекты освещения, делая наброски изо дня в день. Руки, показанные в фильме за рисованием, принадлежат Гринуэю, как и завершенные рисунки. [6]
Первоначальная версия фильма длилась около трех часов. Начальная сцена длилась около 30 минут и показывала, как каждый персонаж разговаривает, по крайней мере, один раз с каждым другим персонажем. Возможно, чтобы сделать фильм более удобным для просмотра, Гринуэй сократил его до 103 минут. Начальная сцена теперь длится около 10 минут и больше не показывает все взаимодействия между всеми персонажами. Некоторые аномалии в более длинной версии фильма являются преднамеренными анахронизмами: изображение использования беспроводного телефона в 17 веке и включение на стены дома картин Гринуэя в подражание Рою Лихтенштейну , которые частично видны в выпущенной версии фильма. [7]
Выпущенная финальная версия дает меньше объяснений многочисленным странностям и загадкам сюжета. Главная тайна убийства так и не раскрыта, хотя остается мало сомнений относительно того, кто это сделал. Причины появления «живой статуи» в саду и то, почему мистер Невилл приложил так много условий к своему контракту, также были более проработаны в первой версии.
Грумбридж-Плейс был основным местом съёмок. [8]
Музыка Майкла Наймана основана на фонах Генри Перселла , на которые наложены новые мелодии, в то время как один из повторяющихся треков, по-видимому, исключенный из саундтрека фильма, по крайней мере частично взят из второй части скрипичной сонаты ми минор Вольфганга Амадея Моцарта , K. 304. Первоначальный план состоял в том, чтобы использовать один фон для каждых двух из двенадцати рисунков, но Найман заявляет в аннотации, что это было невыполнимо. Фон для одной из самых популярных пьес, «An Eye for Optical Theory», вероятно, был написан Уильямом Крофтом , современником Перселла. [ необходима цитата ] Целью было создание обобщенной памяти о Перселле, а не конкретных воспоминаний, поэтому произведение, столь легко узнаваемое, как « Плач Дидоны », не считалось приемлемым источником фона. Перселл указан как «музыкальный консультант».
Альбом стал четвертым альбомом Майкла Наймана и третьим, записанным с группой Michael Nyman Band . «Это как клавесин и много струнных , духовых и немного медных », — заметил Нил Хэннон , фронтмен The Divine Comedy . «Каким-то образом им удается… зажигать. С удвоенной силой». [10]
Следующие основные источники взяты из таблицы в книге Пуйлла ап Сиона « Музыка Майкла Наймана: Текст, Контекст и Интертекст» , переупорядоченные в соответствии с их последовательностью в альбоме. [11]
Первая музыка, звучащая в фильме, на самом деле является отрывком из песни Пёрселла «Королева ночи». «Распоряжение льна» в формулировке Наймана — это вальс , форма, которая появилась примерно на 150 лет позже Пёрселла .
Альбом был выпущен на компакт-диске в 1989 году компанией Virgin Records , продавался в США компанией Caroline Records под их лейблом Blue Plate . Первоначально это было обозначено наклейкой; позже она была включена в дизайн задней обложки в гораздо меньшем размере.
Весь альбом был перезаписан текущим составом Michael Nyman Band. См. The Composer's Cut Series Vol. I: The Draughtsman's Contract .
Визуальными отсылками к фильму являются картины Караваджо , де Ла Тура , Рембрандта , Вермеера и других художников эпохи барокко , что придает фильму «живописное качество». [12] Гринуэй также сказал: «Я считаю, что 90% моих фильмов так или иначе ссылаются на картины. «Контракт» совершенно открыто ссылается на Караваджо, Жоржа де Ла Тура и других французских и итальянских художников». [13]
У «Контракта рисовальщика» рейтинг одобрения на Rotten Tomatoes составляет 97% на основе 31 рецензии, со средним значением 8,3/10. Консенсус сайта гласит: «Умный и совершенно оригинальный, « Контракт рисовальщика» — это историческая работа, которая знаменует дальнейшее взросление сценариста-режиссера с захватывающе уникальным видением». [14] Роджер Эберт , который дал фильму полные четыре звезды, написал: «То, что мы имеем здесь, — это дразнящая головоломка, обернутая в эротику и представленная с предельной элегантностью. [...] Все персонажи говорят полными, элегантными, литературными предложениями. Все стратегии камеры формальны и манерны. Фильм развивается с изяществом и точностью благопристойного романа». [15] В Slant умеренно позитивно настроенный Джеремайя Кипп назвал его «первой, неоперившейся попыткой того, что он позже усовершенствовал, но эту скромность можно рассматривать как достоинство, поскольку здесь действительно есть некая форма повествования вместо нелинейного, навязчивого составления списков и категоризации, которые сводят некоторых людей с ума от его других фильмов. [...] История движется вперед, как марш смерти, и разрешается с беспощадной эффективностью». [16] Дэнни Пири написал, что «Гринуэй обращается со всем с таким изяществом, что мы совершенно не готовы к заключительному акту жестокости. Концовка преследует; она заставляет вас переоценить все, что было до этого — предполагаемые жертвы на самом деле бессердечные хищники». [17]
Первоначально фильм был снят на пленку Super 16mm , а затем увеличен до 35mm для показа в кинотеатрах. В 2003 году BFI восстановил фильм в цифровом формате, и эта реставрация была выпущена на DVD. Umbrella Entertainment выпустила восстановленный в цифровом формате фильм на DVD в Австралии со специальными материалами, включая введение и комментарии Питера Гринуэя, интервью с композитором Майклом Найманом, закулисные съемки и интервью на съемочной площадке, удаленные сцены, трейлеры и короткометражный фильм о цифровой реставрации фильма. [18]