«Ритм на хребте» — американский вестерн -мюзикл 1936 года, снятый Норманом Таурогом , в главных ролях Бинг Кросби , Фрэнсис Фармер и Боб Бернс . Фильм основан на рассказе Мервина Дж. Хаузера и повествует о ковбое, который встречает прекрасную молодую женщину, возвращаясь с родео на востоке, и приглашает ее остановиться на своем ранчо в Калифорнии, чтобы испытать его простой, честный образ жизни. [1] [2] «Ритм на хребте» был единственным вестерном Кросби(кроме ремейка «Дилижанс» , 1966) и представил две вестерн-песни: « Пустые седла » Билли Хилла и « Я старый ковбой (из Рио-Гранде) » Джонни Мерсера , последняя из которых стала национальным хитом Кросби. [3] Фильм сыграл свою роль в знакомстве своей аудитории с поющими ковбоями и вестерн-музыкой на национальном уровне. [4]
Дорис Холлидей ( Фрэнсис Фармер ), дочь богатого нью-йоркского банкира, помолвлена с богатым человеком, которого она не любит. Ее тетя Пенелопа ( Люсиль Глисон ), откровенная владелица ранчо из Аризоны, возражает против их брака, утверждая, что люди должны жениться только по любви. Дорис понимает ее точку зрения и убегает накануне свадьбы. Она прячется в товарном вагоне, занятом странствующим ковбоем Джеффом Лараби ( Бинг Кросби ) и его призовым быком, Каддлсом. Джефф и Дорис сразу же испытывают неприязнь друг к другу. Несмотря на несколько романтических моментов, они дерутся всю ночь, пока поезд везет их на запад. На следующий день, когда поезд останавливается на станции, Каддлс нападает на Дорис. Джефф выпрыгивает из товарного вагона, чтобы спасти ее. Именно тогда поезд возобновляет свое движение. В результате Джефф, Дорис и Каддлс теперь застряли. Они решают расстаться, но позже Дорис угоняет машину и подвозит Джеффа и его быка до Аризоны, где они живут, к своему ранчо.
Тем временем тетя Пенелопа и один из ее ковбоев, Бак ( Боб Бернс ), едут на поезде на запад. Во время путешествия они встречают Эмму Мазду ( Марта Рэй ), агрессивную молодую женщину, которая флиртует с Баком. Несмотря на то, что он не проявляет к ней интереса, они все равно ладят. Тем временем Джефф и Дорис прибывают на его ранчо. Там они знакомятся с Баком и Эммой, которые теперь помолвлены. Бак предлагает двойную свадьбу, подталкивая Джеффа, своего лучшего друга, сделать предложение и Дорис, но он не хочет. И в тот момент, когда они влюбляются, их находит тетя Пенелопа, которая оценивает ситуацию и обвиняет Джеффа в том, что он мужчина- золотоискатель . Оскорбленный и не знающий о финансовом положении Дорис, Джефф уходит. Но Дорис следует за ним, подтверждает свою любовь, и этого достаточно. Они клянутся пожениться.
Бинг Кросби записал некоторые песни для Decca Records . [10] «I'm an Old Cowhand», «I Can't Escape from You» и «Empty Saddles» достигли успеха в первой десятке чартов. [11] Песни Кросби были включены в серию Bing's Hollywood .
Фрэнк С. Наджент , пишущий в The New York Times , прокомментировал:
«Бинг Кросби едет на мустанге, доит дикую корову, напевает колыбельную 2200-фунтовому быку герефордской породы и крутит роман в товарном вагоне с сбежавшей наследницей в своей новой картине в Paramount. Все это может быть интересным и забавным — на самом деле, так оно и есть — но мы предпочитаем думать о «Ритме на полигоне» как о нашем экранном представлении Марты Рэй». [12]
Рецензент Variety подумал:
«несмотря на название, костюмы и персонажей, это не вестерн. Очень мало диапазона, но много ритма, и последнее делает его приятным развлечением. Бинг Кросби снимается на уровне пения и легкой комедии, но из-за недостатка сюжета ему, возможно, пришлось бы нелегко без помощи пары новых лиц (Рэй и Боб Бернс), которые щелкнули в своей первой попытке снять фильм... Лучшая музыкальная последовательность, и доведение фильма до кульминации — это джем-фестиваль на ранчо, где Кросби и мисс Рэй поют и трахаются под «If You Can't Sing It, You'll Have To Swing It» (Сэм Кослоу) и «I'm An Old Cowhand» ( Джонни Мерсер ). Мисс Рэй здесь вставляет свои самые горячие фразы. Также в это время есть несколько жарких трубных фраз Луи Примы ». [13]
Лос-Анджелес Ивнинг Геральд Экспресс
«Получив наконец хорошую историю и лучшую поддержку, которая ему выпала за долгое время, Бинг Кросби снова набирает обороты в «Ритме на хребте» , новой картине на Paramount». [14]
Грэм Грин, писавший для The Spectator в 1936 году, дал фильму смешанную оценку. Заметив, что персонаж Кросби провел большую часть фильма, ностальгически оплакивая «Пустые седла в старом загоне», что «по своей природе [должно было быть изображено как] частная эмоция», Грин нашел, что изображение Кросби «представляет постоянные, хотя и неприятные, человеческие характеристики ностальгии и жалости к себе». Тем не менее, он резюмировал фильм как «вполне сносную картину с несколькими сценами, которые действительно заслуживают называться популярным кино». Грин также похвалил игру Бернса как «превосходную». [15]
В своей книге 2002 года «Пение в седле » Дуглас Б. Грин подытожил влияние Бинга Кросби на вестерн-музыку и национальный интерес к поющим ковбоям и Западу в 1930-х годах.
Хотя Гарри Лиллис Кросби (1903–1977) родился на Западе, он был кем угодно, но только не ковбоем. Тем не менее, он был одним из самых влиятельных исполнителей в этом стиле, поскольку в то время как искренний и искренний Джин Отри был привлекателен для средней и сельской Америки, ультрагорячий Кросби привлекал утонченных людей своими частыми исполнениями западных песен в кино, на пластинках и особенно на радио, где он был национальной сенсацией. Хотя Кросби мог искренне исполнять западные песни — он представил «Empty Saddles» в Rhythm on the Range и имел настоящую общенациональную запись хита «Home on the Range», — он был в лучшем состоянии, когда высмеивал себя. Учтивый и модный, он не был ковбоем и знал это, и когда он высмеивал свой образ в песне вроде «I'm an Old Cowhand (from the Rio Grande)», он был самым очаровательным. Городские жители ценили его холодную иронию и дистанцирование, и все же, пока они ухмылялись, они все еще могли наслаждаться китчевым гламуром Запада и поющего ковбоя. Хотя Кросби привлекал аудиторию, совершенно отличную от аудитории Отри, оба певца внесли огромный вклад в интерес к ковбоям, Западу и западной музыке, который проник в страну в середине 1930-х годов. Хотя широкий охват карьеры Кросби простирается далеко за пределы западной музыки, важно признать его влияние на внезапный и устойчивый интерес к поющему ковбою в годы становления жанра. «Ритм на хребте» был высокобюджетным фильмом и продемонстрировал больше, чем любая другая легко различимая достопримечательность, принятие поющего ковбоя Голливудом и популярной культурой. [16]
Фильм был переснят под названием «Парднеры» (1956) с Дином Мартином и Джерри Льюисом в главных ролях , режиссером которого также был Таурог. [17]
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )