«Большой нож» — американский мелодраматический фильм 1955 года, снятый и спродюсированный Робертом Олдричем по сценарию Джеймса По, основанному на пьесе Клиффорда Одетса 1949 года . В фильме снимались Джек Пэланс , Ида Лупино , Уэнделл Кори , Джин Хаген , Род Стайгер , Шелли Уинтерс , Илка Чейз и Эверетт Слоан . [5]
История погружает в темную сторону Голливуда, исследуя темы коррупции, предательства и разрушительной природы славы. Джек Пэланс играет противоречивую кинозвезду, попавшую в ловушку собственного успеха и манипуляций киноиндустрии. Фильм известен своей напряженной атмосферой и резкой критикой давления и моральных компромиссов, присущих шоу-бизнесу. Он получил признание критиков за свою режиссуру, сценарий и сильный актерский состав, закрепив за ним место значимой работы в американском кинематографе 1950-х годов.
В Лос-Анджелесе киноактер Чарли Касл (закадровый голос) признается, что он «продал свои мечты, но не может их забыть». Студийный публицист Бадди Блисс сообщает ему, что прибыла Пэтти Бенедикт, влиятельная светская хроника . Они обсуждают слухи о разводе Чарли с женой Мэрион. Чарли отказывается обсуждать этот вопрос, и Пэтти вместо этого спрашивает о многолетнем скандале, связанном со смертельным исходом, который отправил Бадди в тюрьму.
Приходит Мэрион, и Патти задает ей личные вопросы, на которые Мэрион отказывается отвечать. Оставшись наедине, Мэрион задает вопросы о будущих карьерных планах своего мужа, включая вопрос о том, подпишет ли Чарли новый семилетний контракт со Стэнли Хоффом, боссом студии. Чарли признается, что откладывает подписание контракта, чтобы не потерять ее. Позже в тот же день агент Чарли Нат Данцигер, который встречался с Хоффом, советует ему подписать контракт или сесть в тюрьму. Затем Нат сообщает Чарли, что Хофф и Смайли Кой приезжают, чтобы заключить сделку.
Внутри Чарли говорит Хоффу, что не подпишет контракт. Хофф пытается манипулятивно убедить Чарли, но тот остается непокорным, что злит Хоффа. Некоторое время спустя Чарли приглашает соблазнительную жену Бадди Конни выпить. Конни спрашивает Чарли, почему он позволил Бадди взять на себя вину за свой несчастный случай. Позже тем же вечером Чарли и Мэрион приглашают сценариста Хэнка Тигла на ужин вместе с Бадди и Конни. Они показывают один из ранних фильмов Чарли. Когда ужин заканчивается, Чарли умоляет Мэрион остаться с ним. Вместо этого она уходит с Хэнком, который просит ее выбрать между ним и Чарли.
Тем временем Смайли приезжает, чтобы сказать Чарли, что Дикси Эванс, старлетка, которая ехала с Чарли в ночь аварии, угрожает раскрыть правду. Смайли предлагает Чарли убедить ее молчать и уходит как раз тогда, когда приезжает Дикси. Оставшись наедине, Чарли пытается отговорить Дикси, сочувствуя ее актерской карьере. Однако она готова признаться, чтобы навредить Хоффу. Вскоре после этого возвращается Мэрион, и Дикси уходит. Чарли произносит гневный монолог, в то время как Мэрион ясно дает понять, что хочет восстановить их брак.
Вернувшись в студию, Хэнк говорит Клариссе, что планирует покинуть Голливуд и написать новый роман. Чарли возвращается домой, где Смайли рассказывает ему, что Дикси пошла в офис Хоффа и устроила такой переполох, что Хофф жестоко избил ее. Смайли пытается вовлечь Чарли в план ее убийства. Теперь, когда Мэрион знает о присутствии Дикси в ночь аварии, Чарли бросает вызов Хоффу и настаивает, чтобы с Дикси ничего не случилось.
Хофф и Смайли пытаются увещевать еще раз, угрожая опубликовать секретные записи между Мэрион и Хэнком. Однако Чарли не чувствует угрозы со стороны Хоффа, на что Хофф сердито отвечает, что он погубит Чарли. Хофф и Смайли быстро уходят. Нэт обещает Чарли, что отобьет попытки Хоффа. Пока Ник набирает ванну для Чарли, Мэрион проигрывает оставшуюся часть записи, на что она звонит Хэнку и заявляет, что не разведется с Чарли.
Бадди заходит, плача, узнав о романе Чарли с Конни. Бадди плюет в лицо Чарли и уходит. По пути наверх Чарли и Мэрион подтверждают свою любовь друг к другу. Смайли возвращается, чтобы позвонить Хоффу и сказать ему, что Дикси насмерть сбил автобус. Мэрион винит Смайли и замечает, как вода капает с потолка. Смайли звонит в студию, диктуя некролог с ложью о том, что Чарли покончил с собой.
Ник спускается вниз и винит в смерти Чарли Смайли и Хоффа. Хэнк приходит и говорит Смайли, что карьера Хоффа окончена, когда он раскроет правду прессе. Оплакивая смерть мужа, Мэрион взывает о помощи.
В марте 1955 года Олдрич подписал контракт с Клиффордом Одетсом на продюсирование фильма. Сценарий Джеймса По уже был написан, а Джек Пэланс был назначен на главную роль. Фильм был спродюсирован собственной продюсерской компанией Олдрича. [6]
В 1972 году Олдрич сказал, что у него было «ужасно двойственное отношение к персонажу Хоффа». Когда он снимал фильм, несколько голливудских студийных магнатов все еще были у власти.
У нас было двадцать лет мелких диктаторов, управлявших отраслью, в течение которых все работали и все получали зарплату, может быть, недостаточно, но они не были на пособии. Семнадцать лет спустя вы задаетесь вопросом, действительно ли отрасль более здорова с точки зрения креативности. Делаем ли мы больше или лучше фильмов без этого центрального контроля? Но когда все работали под руководством этих парней, они их ненавидели. Поэтому мы взяли барабанную дробь из Нюрнберга и поместили ее под входы и выходы персонажа Хоффа. Это было не слишком тонко... Плач Хоффа исходил от Майера , который, как сообщается, мог плакать при падении опциона. Но большой отпор, который получил Одетс, был от рук Columbia , поэтому в оригинальной пьесе было больше Кона , чем Майера. [7]
Позже Олдрич сказал, что он хотел бы, чтобы он и писатель сократили пьесу Одетса. «В то время я считал, что такой театральный оттенок был необычным. Боюсь, ни Джим По, ни я не были достаточно жесткими, редактируя некоторые фразы Одетса, как нам следовало бы». [7]
Кинокритик New York Times Босли Кроутер был разочарован и считал, что сюжет не заслуживает доверия. Он написал:
На самом деле, похоже, что «Большой нож» изначально был написан и нацелен как злой, оскорбительный инцидент личной и профессиональной морали Голливуда. Это явный намек на то, что представлено на экране... Но простой факт заключается в том, что мистер Одетс — и Джеймс По, написавший экранизацию, — были более склонны к крайней эмоциональности, чем к действительности и здравому смыслу. Они изображают группу отвратительных людей, яростно ругающихся друг с другом. Но их драма достигает пораженческой кульминации. И этот зритель, например, не был убежден. [8]
Газета Chicago Tribune писала:
Эта история о шантаже, преднамеренном убийстве, супружеской неверности и конечном самоубийстве может похвастаться несколькими превосходными выступлениями. Действие происходит в Голливуде, и Род Стайгер играет свою роль — властного, внешне эмоционального, но внутренне хладнокровного продюсера — с такой убедительностью, что она почти вытягивает фильм... Основной сюжет был хитро задуман, и есть несколько откровенно эффективных сцен, но, к сожалению, история напыщенна с типичными диалогами Одетса. Автор, кажется, влюблен в звучание своей многословной и часто бессмысленной прозы, и большинство персонажей вынуждены произносить ее в длинных и скучных речах... Зрители приняли эти многословные полеты флегматично, но определенно отреагировали на Эверетта Слоана как сладкоречивого агента, на Уэнделла Кори как эффективного топорика для безжалостного продюсера и на Джин Хаген и Шелли Уинтерс как на пару агрессивных женщин. [9]
Кинокритик Деннис Шварц писал в 2004 году:
Роберт Олдрич... снимает эту интеллектуальную нуарную мелодраму... По словам Олдрича, фильм не имел хороших кассовых сборов, потому что публика никогда не испытывала симпатии к персонажу Пэланса, а сам Пэланс не обладал внешностью звезды дневного кино, чтобы сделать его роль правдоподобной как голливудская звезда. Ни одна крупная студия не стала бы делать это разоблачение в Голливуде, поэтому фильм был снят United Artists с низким бюджетом и за 16 дней... Фильм подчеркивает, что борьба является личной борьбой за выживание и искупление, а не за идеализм, что позволяет искрам разлетаться между неприятными главными героями, когда они обмениваются репликами, которые мог написать только посвященный. Мастерское исполнение Пэлансом роли измученного художника бросает вызов клише его изолированного и погруженного в себя персонажа. Он выражает все свои страдания и боль в звездной системе, на которую он добровольно подписался, чтобы пожинать плоды наград, и показывает тщетность, которая поражает его разум до такой степени, что он не осознает, когда он действует или говорит по-настоящему. Это было шокирующим, когда впервые было выпущено в 1955 году, но теперь считается безобидным по современным стандартам." [10]
Кинокритик Джефф Стаффорд писал в 2008 году:
[Из предыдущих голливудских драм] ни одна... не может сравниться с негативным изображением кинобизнеса и его влиятельных лиц, представленным в «Большом ноже» ... Использование оператором Эрнестом Ласло длинных планов значительно усиливает клаустрофобное напряжение фильма, а смешение вымышленных имен с реальными ( Билли Уайлдер , Элиа Казан , Уильям Уайлер и другие) на протяжении всего диалога придает «Большому ножу» откровенность, порой почти документальное качество. [11]
Кинокритик Натан Рабин писал в 2022 году:
«Большой нож» — фильм излишеств. Он переписан, переигран, перенапряжен и переэмоционален. Он полон напыщенности, криков и актерских монологов, но фильм обладает мужеством своих убеждений. Он беспощаден и беспощаден в своем изображении киноиндустрии как ада, где худшее из капитализма встречается с худшим из искусств. [5]
Rotten Tomatoes оценивает фильм в 91% на основе 11 рецензий. [12]
Позже Олдрич утверждал, что, хотя фильм стоил 400 000 долларов и собрал более 1 миллиона долларов, он потерял деньги, поскольку дистрибьютор забрал прибыль. [2]
Победы
Номинации
Фильм «Большой нож» был выпущен на DVD компанией MGM Home Video 1 апреля 2003 года в формате широкоэкранного DVD для региона 1.